李建中行书风格分析

李明国（广西体育高等专科学校）

一、李建中的行书风格

（一）李建中生平及其影响

李建中，字得中，洛阳人，北宋前期书坛代表人物之一。尝前后三求掌西京（北宋时为洛阳）御史台，人称“李西台”。传世墨迹有《土母帖》《同年帖》《贵宅帖》《宠书聿至帖》等。曹宝麟先生曾提出：“李氏三求洛阳，想来有几方面的原因，一则那儿是其寄籍所在，人亲地熟；二则洛阳为陪都，事简务闲。但我认为最使他系念的，或许是洛阳寺院特多杨凝式题壁的缘故。他的一首《题洛阳华严院杨少师书壁后》诗云：“杉松倒涧雪霜干，屋壁麝煤风雨寒。我亦平生有书癖，一回入室一回看。”这真是一种依依不舍、刻骨铭心的恋情了。”可见李建中对杨凝式书法的热爱。另有杨涛先生对其书法评价：“如他常常不是依靠点画的聚散，而是利用部首的挪移，造成一种开阖延宕的艺术效果等。显然，诸如此类的处理手法应是得助于杨凝式的启发。”

（二）杨凝式《韭花帖》、李建中《土母帖》、林逋《自书诗帖》的比较分析

通过图1 和图2 可以看出，李建中《土母帖》与杨凝式《韭花帖》在结构上有很多类似的地方。比如图2 中的“是”“望”“量”“复”分别与图1中的“猥”“实”“羞”“腹”都是将下方的笔画或偏旁部首靠右书写，以造成挪移错位，给人一种开阖延宕的艺术效果。可见，李建中行书结构受杨凝式书法启发很大。

图1 杨凝式《韭花帖》（图片来源：百度图库）

图2 《土母帖》（图片来源：百度图库）

在北宋前期的书法家里，李建中无疑是最重要的一位。在他68 岁的人生中，有48 岁是在宋度过的。他在宋初书坛上所起的上承五代下起当朝的作用，是无人能代替的，后世誉之为能与杨凝式并称的大家，或称杨氏以后第一人……后世效仿李建中书法的人很多，然得其三味者却很少。善学的如林逋，师其字法，又杂以杨凝式的章法，遂成自家风貌，有《自书诗帖》等作品传世。

通过以上可以得出，李建中行书作品中字部件的挪移错位受益于杨凝式的启发，而林逋的行书作品中字的结构师法李建中，章法借鉴杨凝式，可见杨凝式、李建中、林逋三家的行书是有相承关系的。

从图3 可以看出，林逋《自书诗帖》与李建中《土母帖》（图2）大多也是靠偏旁部首或笔画的挪移错位这种手法来处理结构的，而章法的疏朗显然得力于杨凝式的《韭花帖》（图1）。

图3 《自书诗帖》（图片来源：百度图库）

通过图1、图2 和图3 可以看出，杨凝式《韭花帖》、李建中《土母帖》和林逋《自书诗帖》在结构特点上非常相似。然在用笔、章法等特点上，李建中《土母帖》会更加丰富。

（三）李建中行书风格

1.用笔特点

（1）通篇多用中锋行笔是李建中书法的一大特色。笔锋分中侧历来是判断书法风格的重要标准。一般的说，中锋主端正，侧锋主妍丽；中锋主平稳，侧锋主险绝，中锋多藏，侧锋多露。李建中用笔多藏锋、少露锋，沉稳含蓄。

（2）李建中用笔行中有草意，流畅简约，自然率性。如图4 白色圈内的笔画以一笔代替多个点画。这样的处理方法会使通篇更加自然流畅。

图4 《宠书聿至帖》《同年帖》《土母帖》《土母帖》《贵宅帖》（图片来源：百度图库）

（3）用笔沉稳遒劲，有轻有重，厚重为主。如图5《土母帖》白色圈内为轻，红色圈内为重。轻重的对比，不仅给章法带来了丰富性，而且给用笔带来了多样性。

图5 《土母帖》（图片来源：百度图库）

2.结构特点

李建中往往不是靠点画的聚散，而是借部首的挪位，造成一种开阖的效果。具体来说，上下结构的字使其中一个部分偏左或偏右，左右结构的字使其中一个部分偏上或偏下。

如图6《宠书聿至帖》中的“贤”字、《同年帖》中的“慰”字、《土母帖》中的“望”字、《贵宅帖》中的“奉”字、《与齐古同年帖》中的“慾”字等等，很多都是采取下部偏右的结构处理方式。

图6 《宠书聿至帖》《同年帖》《土母帖》《贵宅帖》《与齐古同年帖》（图片来源：百度图库）

又如图7《宠书聿至帖》中的“解”字、《同年帖》中的“行”字、《土母帖》中的“别”“到”字、《题怀素自叙帖》中的“院”字等等，很多是采取右部偏下的结构处理方式。

图7 《宠书聿至帖》《同年帖》《土母帖》《土母帖》《题怀素自叙帖》（图片来源：百度图库）

这种偏旁部首或笔画的挪移错位,造成了字结构的奇特块面。字结构的外轮廓造成的势使章法（字与字、行与行之间的关系）更为巧妙。

3.章法特点

凡章法疏旷处，有时一笔的长度要超过好几个字的距离，而空素地显得特别开阔（在章法中谓之“透气”），此谓之“密中有疏”，给人以一种心旷神怡的艺术感受。比如李建中《土母帖》中的“耳”字（图8）与其《宠书聿至帖》中的“毕”字（图9），是靠笔画拉长，来加强章法布局中“疏”与“密”的对比，在章法中谓之“透气”。此外，李建中《贵宅帖》（图10）和《同年帖》（图11）中前段疏朗的大字和后段紧密的小字也形成了鲜明的“疏”与“密”的对比。

图8 《土母帖》

图9 《宠书聿至帖》局部

图11 《同年帖》

章法之妙，不独在有笔墨处求之，更要从无笔墨处求之。书者书写时，有时根据文字内容的分段或其它需要，未写到一行的末尾，便另起一行书写，这样在作品中便留有大小不等的空白。正是这些留白（无笔墨的地方）与有笔墨的地方，更形成了章法布局中“疏”与“密”的对比。李建中《许昌帖》（图12）和《与齐古同年帖》（图13）就有这样的巧妙之处。

图12 《许昌帖》局部

图13 《与齐古同年帖》局部

通过分析李建中行书作品，发现其行书章法“疏可走马，密不透风”。这主要通过将个别字笔画拉长，一段大字与一段小字之间的交叉和行间留白等方式来实现章法“疏”与“密”对比的。

通过以上对李建中行书作品的分析，其在用笔、结构、章法上的特点具有其独特的艺术魅力。

二、结语

从李建中的生平研究出发，发现五代到宋初时期的杨凝式、李建中、林逋三家行书的相承关系。

通过对杨凝式《韭花帖》、李建中《土母帖》和林逋《自书诗帖》的比较研究，发现李建中的行书具有其独特的用笔、结构和章法特点，对于当今书坛宋代行书书风创作融合方面有很好的参考价值。