数字化助力“文博热”

□刘佳璇

在线上打开敦煌超时空参与式博物馆“数字藏经洞”，可以毫米级高精度地观察敦煌藏经洞文物；在距北京故宫博物院2000 多公里的深圳海上世界文化艺术中心，高达5.3 米的裸眼3D 故宫藏品以“数字文物”形式与观众互动……

科技正在文博领域扮演日益重要的角色——博物馆的文物展示与知识传播，虚拟现实、增强现实、数字建模与3D打印、人工智能等技术更加广泛地应用，文博领域与数字技术的融合更加深入。

筚路蓝缕

“壁画在退化！壁画在退化！”20 世纪80 年代末，这句话日日夜夜出现在时任敦煌研究院常务副院长樊锦诗的脑海，她梦见石窟壁画一片片剥落，自己却无能为力。

在为敦煌石窟建立纸档时，樊锦诗认识到敦煌文物保存的严重问题——时间会让暴露的文物走向退化甚至毁灭，建立可长久保存文物信息的档案刻不容缓。

纸档与胶片都会随时间受损，樊锦诗想找到与时间抗争的真正方法。90 年代初，她在北京第一次见到电脑，“图像数字化后储存在计算机中可以不变”这句话让她兴奋不已。回到甘肃，敦煌壁画数字化试验开启项目攻关。

后人对这个故事津津乐道，因为“数字敦煌”30 余年的征途由此开始。

在相近的时间点上，1992年，联合国教科文组织启动“世界记忆工程”，提出在世界范围内使文化遗产数字化，以便其永久性保存并使公众得以共享。这标志着文化遗产数字化时代的到来。

2000 年，首都博物馆筹建新馆，祁庆国被任命为首都博物馆资料信息研究中心主任，负责新馆数字化建设工作。

在北京孔庙（首都博物馆旧址）的小屋中，祁庆国向中国社科院考古所的一名专家描述心中蓝图：“以建新馆为契机，建立集成数字化信息平台，从文化遗产管理、自动化办公，到数字采集、展示，全方位支撑业务流程并服务公众……”对方微笑，却不置可否。

新馆于2006 年5 月正式开馆，祁庆国带领团队历经4 年多建设的“文化遗产和博物馆信息数字化集成应用体系”落地。该体系涵盖了首都博物馆全业务流程，为全国首例。在展厅中，公众第一次突破展柜的空间限制，通过电子触屏观察高清文物影像和多维度文物信息。

“ 你所说的竟然都实现了。”那名曾与祁庆国交谈的考古专家在参观后对他说。

“数字敦煌”的开端与首都博物馆数字化的初期建设，是世纪之交我国文博数字化筚路蓝缕的缩影，一头指向文物保护、研究和管理，一头指向博物馆的数字化重塑。

2013 年，南京博物院开国内博物馆之先河，创造性地推出数字馆，采用线上线下相结合的方式，带给观众崭新的观展体验。由此，博物馆数字展览开始以一种独立的展示形态，进入国内观众视野。

随着技术应用加速迭变以及公众需求的改变，更多想象变为了文博数字化实践。

超越时空

2022 年，全球首个基于区块链的数字文化遗产开放共享平台“数字敦煌·开放素材库”上线，6500 余份敦煌高清数字资源档案向全球开放。

2023 年4 月，敦煌“数字藏经洞”上线，以4K 影视级画质、中国风现代工笔画美术场景与交互模式，让观众穿越晚唐、北宋、清末等历史时期，在关键场景变幻中直观感受和了解敦煌文化的价值与魅力。

于敦煌，时间不再不可抵抗；于公众，空间不再成为界限。

如何突破时空限制，是呈现大型文化遗产价值所要面对的难题之一。

以北京中轴线为例，在长达700 余年的历史中，全长约7.8公里的中轴线对北京城市空间布局产生深刻影响。北京市测绘设计研究院大数据中心主任陶迎春说：“中轴线的最大特色在于前后起伏、左右对称的空间格局。实地探访时，在任何一个遗产点都无法一览全局。而数字产品可以突破时空界限，让大家体会到中轴线的独特神韵。”

2020 年，北京市测绘院组织一支近200 人的技术团队，对中轴线各类遗产要素进行了超精细化的测绘和三维建模。2021 年12 月，北京市文物局和腾讯联合启动“数字中轴”项目，基于数字采集成果，“数字中轴”推出了“了不起的中轴线 让我们一起来守护”互动小游戏、中轴声音邮筒、4D“时空舱”等多个数字产品。

如今，在各大博物馆，带来交互体验的数字化展览不断涌现。

在北京鼓楼，沉浸式数字互动体验展“时间的故事”以古建筑加数字展的形式，阐释了北京钟鼓楼的古代报时功能、建筑特点、周边民俗及鼓楼与北京中轴线的关系。

在上海天文馆，满天繁星笼罩下，硕大的地球和月球呈现眼前。地球表面上演着四季交替、风云变幻，月球表面则仿真显示坑洼不平的场景。不远处，巨大的投影屏上有一个红彤彤的大火球，靠近时，能感受到热浪扑面而来……在已开馆两年的上海天文馆（上海科技馆分馆）“家园”展区，参观者宛如置身浩瀚宇宙。

通过宏大的沉浸式场景设计、3D 打印高仿真立体模型、极具视觉冲击的视觉影像、AR 互动及大型OLED 曲面交互媒体等技术手段，“家园”展区生动展现了日、地、月的关系，带领观众从宇宙视角重新审视地球家园。