语言表达中节奏技巧的运用研究

衣小岑

节奏无处不在，世间万事万物的变化都有其节奏。我们通常把自然界的季节变化、日升月落、人类社会生活物质运动的此消彼长，以及人体本身的一呼一吸、心脏跳动等有一定规律变化所产生的节奏，称为自然节奏。释绍昙《颂古五十五首其一》中的“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”，写的正是这种自然节奏的规律和道理。除这些常见的自然节奏外，在音乐、电影、舞蹈等艺术领域，节奏同样也是无处不在的。当人类要将这些自然的、艺术的情感魅力用语言表达出来的时候，节奏又以一种特殊的技巧形式在语言表达中展现出它无限的魅力与张力。

一、节奏在语言表达中的作用

（一）使语言的色彩更丰富

节奏的表现形式多种多样。正如人类丰富的内心情感，语言表达主体可以运用多样的声音色彩去诠释和表达。通常我们把节奏的类型划分为轻快型、凝重型、低沉型、高亢型、舒缓型、紧张型等以满足声音节奏的变化要求，这几种类型的声音表现形式往往以快慢、高低、扬抑以及音色的明亮暗淡、语势的上下波动、顿挫的时间长短进行变化。这些变化有一定的规律，是在情感表达的基础之上声音形式的“回环往复”，是语言表达中节奏技巧的重要组成部分。变化的基本原则是要符合语言表达的语境，遵循客观内容或思想感情，在内心情感转化为外部声音的过程中，既要满足情感需要，又要满足审美需要，使语言色彩更加丰富。例如，在鲁迅先生笔下，“祥林嫂”“孔乙己”“闰土”都有其人物自身的性格特点，针对每个人物的特点表达符合其人物形象的节奏。

（二）使表达的层次更清晰

语言表达中会出现不同情节、不同人物、不同情感，以及不同的情节发展和走势。通常在有框架的语言表达过程中，例如朗诵这种需要对文本进行艺术处理和加工的语言表达中，我们会习惯性地用一定的方法给文章划分层次，使其脉络清晰。在有声语言的表达过程中，节奏的合理运用和变化也可以使文章在听觉上更有层次感，我们把这种节奏的变化叫作声音形式的转换。在有声语言创作中，声音的转换也是节奏表现形式的关键。我们可以从不同的转换方法上对其进行划分，比如从转换的速度上可以分为“突转”和“渐转”；从情感的变化幅度上可以分为“大转”和“小转”。这些转换的技巧，根据文章内容的变化可能在层次之间或段落之间，也可能在自然段里的小层次或语句之间，所以需要在理解文意的基础上进行整体把握。总的来说，出现这些转换的时候，就是文章中思想感情变化的时候，也是一种文章层次的变化，需要用节奏技巧进行处理和表现，使受众了解到感情和意义发生了转变。例如，《老人与海》中的“老人赢了，他战胜了自己，战胜了大鱼，那条他一生都没有见过的美丽的大鱼。他没有发现，一群无所畏惧的鲨鱼正嗅着血迹，朝这里涌来”，这一段从“他没发现，一群无所畏惧的鲨鱼”开始进行大转，在此转折之前，都是老人与“大鱼”之间的“搏斗”，当老人取得胜利的时候，一个大转，一群鲨鱼的来袭，使文章所要表达的意义进入另一个情感阶段，虽然老人战胜了“大鱼”，但一群鲨鱼的出现使疲惫的老人要面临一场新的挑战，老人并没有气馁，也没有放弃，而是迎难而上，直面挑战，从而引出全文最精彩的桥段也是全文的精髓所在——“人，并不是生来要给打败的，你可以消灭它，可就是打不败他，你们打不败他！”文章在这一层次得以升华，我们在这里可以巧妙地运用节奏的转换进行声音的诠释，使整篇文章的层次和脉络更加清晰，声音的表达更加精彩。

（三）使蕴含的情感更充沛

语言表达始终与情感息息相关、密不可分，所有技巧的运用并不是为了技巧本身，而是为了服务于情感，使情感得以充分展现。节奏技巧的运用更是如此，上文我们提到了节奏中语言转换的分类和方法，为了更好地服务于情感，还可以把节奏中语言转换的技巧归纳为三种形式，分别是“欲扬先抑，欲抑先扬”式、“欲快先慢，欲慢先快”式和“欲重先轻，欲轻先重”式。这三种基本转换技巧的特点就是要有“对比变化”，也就是要有预见性地进行声音节奏的对比变化。新媒体平台的涌现使人们拥有更多的渠道进行信息的接收与知识的收纳，同时也极大地方便了人们的生活。很多成功的或小有影响的博主和主播都是非常善于把握语言表达节奏的人。例如，文化主播“意公子”的语言风格自然亲切，把文化类博主所需要的松弛和自然展现得大方得体，语言表达中的一张一弛，让受众感觉非常舒适且容易接受。她说柳永、说李白、说《醉翁亭记》、说《满江红》，让受众从她张弛有度的语言节奏中跨越时间，轻松感受内容和情感。

（四）使塑造的形象更真实

在很多影视作品、话剧、小说、寓言故事中都会有极其丰富的人物、角色形象，作品中每个人物及角色都有其独特的形象和性格，想要淋漓尽致地表达其形象、性格，除造型和副语言外，语言上的表达在整个作品中就显得非常重要，而语言表达中节奏的设计和把握更是起到了不容忽视的作用。例如，《木兰辞》中花木兰因父亲没有长子出征而叹息、愁苦的时候，节奏会相对缓慢低沉，是对内心惆怅的一种抒发；在中段决心要替父出征做准备的时候，节奏需要稍快一些紧凑一些，从而表达出出征前的决心和出征前准备工作的紧凑感与忙碌感；当花木兰辞别父母出征后，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅，节奏又再次放缓，说明对父母及家乡的思念，以及十年征战的漫长与不易；再到后面，花木兰得胜归来拜见天子时，节奏又开始明快起来，表现出天子对于得胜归来的花木兰的嘉奖和赞扬；最后，木兰归家，爷娘出郭相扶将，小弟磨刀霍霍向猪羊，阿姊当户理红妆，说明了全家上下的兴奋与喜悦，是非常好的场景和人物表达。整篇文言文篇幅不长，但却表现了丰富的情感，当我们用语言表现出来的时候，一定要注意每一部分节奏技巧的运用和变化，才能更好地展示每个人的状态和花木兰生动而鲜明的人物形象。又如，在寓言故事《猴吃西瓜》中，猴王不知怎样吃瓜而集思广益的时候，有小猴机灵诚实的形象以及老猴明明不知而故意装作知晓的形象，都需要通过节奏进行推动和展示，当然所有技巧的运用并不是孤立的，而是要有语气、重音、停连等的综合使用。

二、语言表达中节奏技巧的运用

（一）表达中的情感表现

语言都有其表达的初衷，其间也一定蕴含着不同种类和程度的情感。节奏技巧直接影响着语言中情感表达的效果。例如，在生活服务类节目或以生活服务为内容的新媒体平台，人们在语言节奏上会非常轻松舒缓、亲切易懂，同时还可以加入适合节目形式的背景音乐调节氛围，这个时候背景音乐也可以作为一种语言渲染气氛、把控节奏。由此可见，在语言表达中形式的多元化以及节奏运用的广泛性是需要我们大胆进行尝试的，但前提是符合节目和语境的整体风格和气氛。当然在运用节奏技巧之前，最重要的还是要了解表达的初衷是什么，做到有的放矢。在节奏技巧的运用过程中，首先要了解表达的主旨是什么。例如，在旅游节目中，首先要了解旅游目的地的地貌、文化和民俗；在音乐类节目中，首先要了解这一期节目的音乐风格、年代、背景及发展历史。哪怕是日常生活中的基本交流，我们也要有基本的语言逻辑性，然后再进行情感的输入和表达。情感要贯穿语言表达的始终，只有了解情感的重要性才能更好地运用技巧，使技巧更好地服务于表达，同时也才能更好地进行节奏技巧的分配与处理，如哪里需要放缓减慢，哪里需要加重强调。节奏的应用既要符合语意，又要符合创作主体的生理能力，同时还要满足受众的心理和情感需求。

（二）语言表达中的信息传递

语言表达的内容想要表达得清晰有条理，语言逻辑是必不可少的。逻辑关系是表达的主要线条和脉络，是语言承上启下的关键，是抒发感情的重要依据。在播音主持学科中，通常需要针对一篇稿件进行备稿，在备稿过程中通常要通过逻辑关系进行整理和划分，如“备稿六部法”中的划分层次，就是用逻辑关系进行分析和归并，由此可见逻辑关系的重要性。在语言表达过程中，当主持人将文字加工处理后转化为有声语言时，为了更好地表情达意，凸显稿件中事件的发展、人物之间的内在联系时，节奏技巧的运用就成为必不可少重要元素。节奏技巧既可以使人物性格更加鲜明，事情发展脉络更加清晰，也可以使逻辑关系更加清楚、明朗。节奏技巧的使用还可以在表现情感基调的基础上进行表情达意和信息传递。不同的节目类型会有不同的语言表达风格，其节奏的把控自然不同。例如，新闻播音中主要是信息或消息的客观性传达，因此要求逻辑链条清晰，语言表达精准，因此节奏也相较其他节目更加稳定平稳；综艺类或其他新媒体平台的节目注重其娱乐性传播和感受，因此信息传递性与新闻节目相比相对较弱。

（三）节奏技巧对语言表达的推动性

语言表达中任何技巧的运用都不是孤立存在、一成不变的，节奏技巧中既有几种转换的划分，又有几种对比要素的相互配合；既有大转小转、突转渐转的划分，又有“欲扬先抑，欲抑先扬”“欲快先慢，欲慢先快”“欲重先轻，欲轻先重”的对比配合。所有技巧的运用都要符合文章的思想感情和有声语言的表达需要，要做到艺术节奏在感知上的多重统一，比如“主观与客观的统一”“心理与生理的统一”，同时还要有对比照应，做到各种对比成分和变化因素连续不断地交替，一张一弛，一起一伏都恰到好处，避免单调平乏、毫无技巧的有声语言表达。任何语言表达都离不开节奏以及其他语言技巧的存在，人们会在有意识和无意识的过程中运用技巧，当然这些语言技巧也辅助和推动着语言表达，使表达更加清晰和精彩。《毛诗序》中的“永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之”，正是说歌唱仍感不满足，于是不知不觉手舞足蹈起来。而在语言表达的过程中，无论诗词歌赋、手舞足蹈，都和节奏是息息相关的。从诗词的发展来看，最早也是由歌唱的形式发展而来，后期愈加规范而有韵律，而这韵律之美也是节奏之美的体现。例如，张若虚的《春江花月夜》享有孤篇压全唐的盛誉。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”以月亮为主体，以大江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图。而同名民乐乐曲《春江花月夜》也是以乐曲的形式描绘月夜、江水的场景，两者节奏都相对舒缓，现代人经常将二者相配合进行朗诵，其节奏也是自由、舒缓、唯美、静谧的，凸显了春、江、花、月、夜的场景和主题。又如，陶渊明的名篇《桃花源记》描绘了未见桃花源、发现桃花源、走进桃花源、辞别桃花源和追溯桃花源的过程，故事情节的发展使节奏发生变化，节奏也推动着故事情节的发展。当我们把文字语言变成有声语言的同时更能凸显出节奏的奇妙之处，需要语言创作者用心体会和感受。

三、结语

总之，语言表达无处不在，无论是有声语言的表达还是副语言的表达，都离不开节奏技巧的加持和辅助，在表达的过程中既要有语言的内容与美感，又要注重受众的听觉享受与心理感受。语言表达既要符合表达的自然规律，又要考虑受众的心理期待，但是在语言表达的过程中不单单只有节奏技巧进行修饰和使用，还要综合运用语气、停连、重音等技巧。节奏技巧只要运用准确得当、符合语境语义，就可以使表达更丰富、更精彩。