青铜器文化创意产品开发路径研究——以河南博物院为例

乔家辉

景德镇陶瓷大学 江西景德镇 333000

河南地区拥有丰富的文化底蕴，从伏羲炎黄文化到殷商文化，再到唐宋文化，这些文化的发展和传承，为河南地区的发展提供了源源不断的精神支撑。河南博物院以其丰富的文物资源和先进的技术，成功实现了河南地域的文化传播和创新，成为河南省的重要组成部分。它的出现，将极大推动河南省的文化复兴，并且在推动中原文化的宣扬和推广方面具备了重要的意义。通过精心管理和运作，河南博物馆的文化创意产品能够为博物馆带来更多的收益。因此，我们应当认真思考这一关键性的课题。

1 河南博物院青铜器文化

河南博物院是中国最早的国家级博物馆，也是首批由中央和地方政府共同建设的博物馆。它拥有20世纪初商丘、洛阳、安阳等地的文物资源，总数达到了14万件，是中国最具历史价值的博物馆。

河南博物院收藏的与青铜器相关的文物数量庞大，包括各式各样的器物，以及许多具有悠久历史的精美图案。例如，杜岭方鼎（图1），1974年被从郑州杜岭张寨前街挖掘，它的鼎身庞大，口沿向外弯曲，双边带着一个弧状的立耳，略向内弯曲，而耳的外侧表现为一个凹槽，鼎身的八组饕餮纹和乳钉纹均匀地散落在鼎的正反边缘，具有极高的文物价值。这件古老的青铜重器，具有深沉的气质，其历史可追溯至古时，尺寸宏伟，制作精良，而且至今仍然完好无损。[1]

图1

2 研究河南博物院文创产品的发展情况，以期更好地推动其发展

2.1 文化底蕴优势丰富

自公元前21世纪起，到公元前5世纪，河南二里头文明便开启了一段悠久的青铜时代，距今已经超过1500年的历史。二里头的地理环境使其成为夏朝的重要都市，也成为了中原地区的政治、宗教、经济、文化的重要枢纽。

“青铜文化”一直是河南地区文化历史的重要组成部分，它的出现标志着河南地区文化的发展，“河南”则是河南地区青铜文化的重要象征，河南博物院则是河南地区最具代表性的博物馆，它们的出现，使得河南地区的青铜文化得到了深入的研究和传播。

2.2 馆内藏品多

随着科技的进步，河南博物院的文创产品开发模式也在不断演进，从古至今，从旧石器时代到近现代，河南博物院的文物数量已经超过17万件（套），不仅为社会带来了丰富的文物收藏和文化教育，更为经济发展注入了新的活力。[2]

2.3 河南博物院文创产品开发面临着诸多挑战，需要加以解决

2.3.1 缺乏创意与实用性

河南博物院的文化创意产品存在着明显的同质化问题，“考古盲盒”和“文物修复大师”等作品展示出了博物院的精湛技艺，但仍未能超越这种局限，而仅仅停留在了对馆藏资源的粗放式利用上。“四神云气图”“妇好号鸟尊”“贾湖骨笛”等馆藏级文物的研究和利用已经超越了仅仅从外观、颜色、图案和形状中抽离的普通文物，而是深入挖掘中原地区的历史、艺术和传统，以及河南博物院的历史、艺术和科技，从而形成具有中原地区和河南博物院的独具匠心的文物研究和利用。

河南博物院的产品设计既缺乏实际的功效，又缺乏艺术的魅力，使得它们的质量参差不齐。然而，博物院的文创产品的售价通常比市场上的普通商品更贵，这就需要博物院采取措施来保证它们的长期稳健的发展，以及更好地满足消费者的需求。

2.3.2 品牌意识薄弱

文创作品的完美结合、流畅的设计，为创作出独特的作品提供了必不可少的条件。这种统一的设计，不仅使得作品更具吸引力，而且还为创作提供了更多的灵感，从而使作品更具吸引力，更容易被广大消费者所接受。河南博物院的文化创作以鼎为主题，拥有众多独特的设计，但由于缺乏足够的宣传，使得与鼎相关的文化创作缺乏统一的品牌标志，从而影响了消费者的认知，降低了他们的购物欲望。

2.3.3 由于博物馆资源利用率较低，导致其文化价值的传播受到限制

河南作为华夏文明的起点，黄河流经的地方，在中国古代的历史中占据着极其重要的地位，同时，河南博物院的文物保护工作也取得了巨大的成就，它们的文物保护工作既保留了河南的传统，又展示了河南独特的民族风情，同时，它们的文物保护工作还在努力提升河南的文物保护水平。河南博物院提供的文创产品大部分都不太受欢迎，“莲鹤方壶”这件九大镇馆之宝，它的设计灵感来源于古代莲鹤方壶的纹理和图案，并经过精心的提取和设计，成为一件精美的手作。“莲鹤方壶”的符号翻译方法缺乏创意和个人风格，因此它并不足以成为“青铜时代绝唱”的精髓。“莲鹤方壶”则需要更多的研究来揭示它的历史和文化意义，以便更好地展示它的宝贵价值。博物馆不仅肩负着提供公众文化服务的重任，而且还要以保护和传承文物历史为前提，创作具有独特性和创新性的文创产品。

3 河南博物院青铜文化文创产品未来路径研究

3.1 提高文创产品的创新性

文创产品是一种将文化与创意完美结合的产物，创新是其中的核心。河南博物院作为中原地区的一座重要文化遗产，其中蕴含着丰富的文化元素，因此，如何将其融入其中，使其具有独特的个性，并且不断创新，对于提升文创产品的质量和价值至关重要。“微创新模式”和“破坏式的创新模式”都是常见的产品创新方式，前者以满足客户需求为基础，而后者则是对现有产品进行改造和重塑，如图2所示。

图2

3.2 推进跨界融合，实现互利共赢

文创产品不仅可以通过其独特的文化内涵和生动的外观吸引更多的消费者，还可以唤起他们的情感，增加他们的购买欲望。但是，由于政策、财政和技术的限制，将文创产品变成实际的商业利益的道路仍然艰辛。通过和知名品牌的联手，博物馆能够更好地进行生产、销售和宣传，进一步提升其品牌形象，达到双赢的局面，促进博物馆文化的持续繁荣。

3.3 坚持受众本位，吸引Z世代人群

作为一个创新的文创产品制造商，我们必须不断探究新的方法，并以此来适应市场的需求。我们必须以客观的态度来审视产品，并努力提供更多的创意、更好的服务，以便让更多的人了解我们的产品。Z世代是“伴随着互联网长大”的新生力量，他们拥有独立的思想、积极的情感以及更加关注内涵的态度。因此，我们应该从积极的角度去理解Z世代的需求，从而更好地满足Z世代的需求，而不是仅仅依赖于“伴随着互联网长大”的规则。为了满足消费者的不同文化及审美偏好，设计师必须精心研制，打造出能够体现当代价值观及审美追求的精致文创作品。

4 结语

本文旨在深入研究青铜器的内涵和发展历程，并尝试通过创新、统一品牌形象、利用新媒体进行宣传和销售，来提升消费者对河南博物院文创产品的认知，进而推广河南的鼎文化。期望通过本次活动，能够为地域性文创产品的发展提供有益的借鉴，改变其开发思路，探索更多的合作模式，并且重视产品的质量和创新，从而有效推动地域性文创产品的发展和应用。