动物小说写什么

我从事动物小说创作已经十几年了，概括起来，大致可以分成两个阶段：单纯的动物小说和生态小说写作。

最初，我创作动物小说就遵循一个原则：站在旁观者（或是第三者）角度，通过动物的外形、动作、神情、肢体语言，客观地描述动物。对于书写动物的心理活动，我是拒绝的。动物有语言吗？有，这通常表现在肢体语言上。动物有心理活动吗？有，但不丰富，心理活动是通过肢体语言、神情表现出来的。动物有思想吗？没有。这一点是很明显的，也是动物有别于人的主要特征之一。有的动物小说把动物的心理活动写得很丰富，不亚于人的心理活动，那不是小说，而是童话。

这也是我尊重动物，如实创作动物小说的主要原因。

我早期创作的动物小说，比如《马王》《头羊》《草原犬》就是这样的作品。在最初的创作中，我始终贯穿着一个主题：环保。

我不断地创作，也不停地反思。2016年我去鲁迅文学院学习了两个多月，那段学习对我触动很大。当时，整个出版界、儿童文学评论界，都在呼吁创作速度慢下来。

我也认真地反思了自己的创作：应该有所突破。有段时间，我搁笔了半年之久。当我再拿起笔来，写下的第一篇作品不是动物小说，而是现实题材作品。我曾与编辑裘禾峰交流，说到一点：成人文学作家很少写当下的生活，往往写以往的生活。他们之所以这样做，就是让生活，包括作者的思维、认知，沉淀、积累，以反思、审视、挖掘、回忆的眼光看待过去的生活，写出来的作品才有厚重感。

动物小说也要融于更多的内容，除了写动物，还要融于地域性、民族性。

这之后，我创作了《黄羊角》《我们是安达》《雕花的马鞍》《小骑兵》等。这几篇小说，拓展了题材与内容。作品中也写到动物，但动物不是主角，它们是人在现实生活中的一个参与者、陪伴者。

儿童文学评论家徐鲁在颁奖时，提到《我们是安达》既是一部少年成长小说，也是一部生态小说。“生态小说”应该是找准了方向，拓宽了动物小说的内涵——不仅局限在动物身上，而是以动物为载体，写现实生活。儿童文学作品也应该反映生活的广度和思想的深度。这是一个成熟儿童文学作家应该追求的目标。

最近，我接连创作了《家住黄羊沟》《狍子，快跑》《小马鹿》，都是两万字的中篇生态小说，也都有两条线索。

《狍子，快跑》的一条线索以儿童铁锁的视角，描写捕获、饲养，最终放掉三只狍子的过程；另一条线索是金锁的婚事，失恋、抓狍子，赢得姑娘云露的青睐，并以结婚为结束。看似也写动物，但与之前的动物小说相比，有着明显的不同。我更多地融于了生活，反映出当下草原人对自然、对动物、对生态、对生活的認知。

我将继续写作下去，让动物小说的内容越来越宽广。

许廷旺，中国作家协会会员，内蒙古作家协会副主席。出版儿童文学作品一百多部，代表作有《雕花的马鞍》《我们是安达》《风之子》等。曾获首届大自然文学鸿雁奖（首奖），首届接力杯曹文轩小说奖银奖，第四届青铜葵花儿童小说铜葵花奖，首届陈伯吹新儿童文学佳作奖等多个奖项。三十多本图书入选农家书屋、教育部图书馆配项目。《我们是安达》入选第三届年度儿童文学新书榜；《雕花的马鞍》入选2021年度爱阅童书100；《风之子》获2022年月度中国好书。