外貌描写

张玲娟

记叙文中关于人物的描写分为外貌描写、语言描写、动作描写、神态描写、心理描写等。外貌描写又叫肖像描写，就是对人物的体貌特征（包括人物的身材、相貌、表情、服饰、姿态等）进行描写，以揭示人物的性格特点和内心世界，加深读者对人物的印象。

人物的外貌总是与他的生活环境、性格爱好、社会地位等密切相关。因此，外貌描写不仅有助于培养同学们的观察能力，也有助于读者从外在形象分析人物的身份、地位、经历及生活状况。外貌描写的关键是要抓住人物特征、刻画人物性格、展示人物内心。因此，要写好人物外貌就要抓住以下几个方面：

一、仔细观察，抓住特征。

“人心不同，各如其面”。不同年龄、不同职业、不同性格的人，往往会在外貌等方面体现出不同的特征，抓住这些特征加以细致描绘，对刻画人物的性格有极大的辅助作用。

如鲁迅《故乡》一文，“我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”看到这段外貌描写，大家都会立刻想到这个人是“豆腐西施杨二嫂”。鲁迅抓住人物与众不同的特征，从头到脚、从整体到局部进行描绘，使杨二嫂的形象鲜明、生动、准确，圆规般的身材给读者留下了深刻的印象。

又如文中关于闰土外貌的描写，少年闰土是“一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉”，中年闰土则“头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着……那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了”，少年闰土的阳光和中年闰土的木讷在鲁迅笔下形成了鲜明的对比，由“少年英雄”变成了“中年木偶”，形象的变化也见证了人物成长的艰辛和生活的不易。

由此可见，好的外貌描写不在多，而在“精”，要通过仔细观察，抓住特征，用最简洁的话语表现出人物的个性特征。

二、善用修辞，激发想象。

运用确切的比喻和恰当的夸张进行外貌描写，更能激发读者无穷的想象，使人物形象在作者的文字中“鲜活”起来。

如茨威格《列夫·托尔斯泰》一文，“他生就一副多毛的脸庞，植被多于空地，浓密的胡髭使人难以看清他的内心世界。长髯覆盖了两颊，遮住了嘴唇，遮住了皱似树皮的黝黑脸膛，一根根迎风飘动，颇有长者风度。宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根，朝上倒竖。一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上。不管从哪个角度看，你都能见到热带森林般茂密的须发。像米开朗琪罗画的摩西一样，托尔斯泰给人留下的难忘形象，来源于他那犹如卷起的滔滔白浪的大胡子。”作者运用比喻、夸张的修辞手法，抓住主人公的脸庞、长髯、眉毛及胡子的与众不同，为我们刻画了一幅托尔斯泰的“立体肖像画”。多种修辞手法的综合运用，既表现出托翁独特的外貌，又使人物形象生动鲜活，给人留下无穷的想象空间。

三、刻画眼睛，画龙点睛。

眼睛是心灵的窗户，最能传达人物内心深处的秘密。鲁迅说过：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛”，在写作中注重刻画人物的眼睛，更能突出人物的情感。

如茨威格《列夫·托尔斯泰》一文，“突然，客人惊奇地屏住了呼吸，只见面前的小个子那对浓似灌木丛的眉毛下面，一对灰色的眼睛射出一道黑豹似的目光，虽然每個见过托尔斯泰的人都谈过这种犀利目光，但再好的图片都没法加以反映。这道目光就像一把锃亮的钢刀刺了过来，又稳又准，击中要害，令你无法动弹，无法躲避。仿佛被催眠术控制住了，你只好乖乖地忍受这种目光的探寻，任何掩饰都抵挡不住。它像枪弹穿透了伪装的甲胄，它像金刚刀切开了玻璃。在这种入木三分的审视之下，谁都没法遮遮掩掩。”作者生动传神地写出了托尔斯泰深邃、智慧且具有敏锐洞察力的眼睛，让读者能通过托尔斯泰犀利的眼神感受到他粗鄙外表下的独特灵魂。

又如曹雪芹在《红楼梦》中对于人物眼睛的描写也十分传神，林黛玉是“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”，王熙凤则是“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，都通过眼睛来刻画人物性格，暗示人物命运，起到画龙点睛的作用。

因此，在描写人物的眼睛时，最好把人物在不同情境中的眼神变化用简洁传神的语言加以描绘，这样刻画出的人物形象不仅更加生动、立体、传神，也更能展示出人物的个性和与众不同的内心世界。

四、描写服饰，体现性格。

“人靠衣裳马靠鞍”，服饰描写也是外貌描写的一个重要方面，在某些特定的场合中，服饰还是一种身份、地位的象征。只要我们仔细观察，就不难发现，服饰有时候也见证了人物的人生经历，代表着人物的信念追求。抓住人物服饰的不同特点，就能刻画出人物的不同性格。

如朱自清《背影》一文，“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍”，既写出了父亲内心的难过和伤感，又把浓浓的、无私的父爱深深地印在了读者的脑子里。首先，服饰颜色蕴含着哀悼的意思，点出了本文的写作背景“祖母死了”“奔丧回家”；其次，“黑布”反映了家境困顿，也照应了前文“家中光景很是惨淡……父亲赋闲”，与全文低沉伤感的气氛一致；最后，父亲的穿着与上文“我”身上的紫毛大衣形成鲜明对比，在这样的境遇下，做父亲的却全然忽略了自己的窘态，一心一意地照顾二十岁的儿子。

又如鲁迅《孔乙己》一文，“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，可以看出孔乙己在咸亨酒店里的身份很独特，是介乎于“长衫主顾”和“短衣帮”中间的尴尬角色；“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”，体现出他作为旧社会读书人的穷困潦倒、迂腐、懒散和虚荣；“穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包”，从长衫到破夹袄的变化，说明孔乙己终于脱下了象征读书人身份的长衫，却也迎来了他的悲剧命运。孔乙己两次出场不同的服饰描写，暗示了人物的性格及命运变化。

记叙文中描写人物外貌的方法是多种多样的，除了以上几点外，也可以将多种方法综合运用，但要注意避开以下误区：

1.特征不明，千人一面。

不少同学对人物的外貌描写是模式化的，有时为了美观，甚至会虚构事实，对人物进行美化，如小孩子大多是亮晶晶的眼睛，老人的眼睛都是炯炯有神……这样会导致人物特征不鲜明，造成千人一面的现象。

2.描写过度，影响主题。

记叙文中常常会用外貌描写去刻画人物形象，但有的同学在写作时，对文中出现的人物不分主次都进行外貌描写。这样不仅会占据大量的篇幅，也会导致作文中心不突出、主题不明确，使读者在阅读中无法区分人物主次。

3.随意盲目，没有目的。

记叙文写人不仅仅是简单刻画人物形象，而是通过外貌描写，以形传神，反映人物的内心世界，进而体现人物的精神品质。因此，同学们在进行外貌描写时，不能随意、盲目地提笔就写，而是要根据作文的主旨立意和行文需要，进行合理取舍。