边缘化与当代诗的新生

张德明

新世纪以来，对于当代诗歌的历史地位和处境的认知，有一个较为公认的观点是，新诗在当下已经走向了边缘化。这种认知其实并没错，相比于20世纪80年代这个“文学的时代”，新诗的确从受众人瞩目的神坛地位上滑落，成为多数人并不关心的小众化的艺术门类。但我认为，当代诗边缘化并不就是坏事，边缘化带给当代诗的益处也是颇多的，而且乐观地说，边缘化一定意义上会给新诗带来某种新生。

首先，边缘化可以促进当代诗美学独立性的增强。当一个时代的文学与这个时代的社会政治、经济和文化的发展密切关联在一起时，文学自然就会受到众人的关注，人们对文学的想象、理解与期待是极为复杂的。此种情形下，文学必然会附带上很多美学之外的东西，因此其独立性也会大打折扣。当代诗边缘化后，诗歌不再是当下社会颇受关注的某种存在，它也不必担心会在聚光灯下被人们时常拿出来品头论足、指手画脚，因而可以在艺术的道路上独自远行，不再受到其他非文学因素的影响和干扰。

其次，边缘化可以给当代诗人的安静写作提供保障。诗歌创作是诗人独立经营、安静谋划的一种艺术活动，过于热闹和喧嚣是不利于它健康生长和发展的。曾经有段时间，政治抒情诗成为一个时代的艺术主潮，有一些政治抒情诗作也曾引起很大的轰动，在社会上形成不小的影响。但这种诗歌样式，由于局限于宏大抒情的高分贝调式，并没有把诗人个体来自灵魂深处的真正声音发出来，因此其艺术性受到了较为明显的制约。客观地说，政治抒情诗是一定时代的特定产物，也是诗歌在颇受社会关注时必然要扮演的某种角色，可以看作是热闹写作的结果。而今天来看，其艺术价值究竟有多大，还是颇有疑问的。当诗歌在当下语境中不断边缘化，诗人的写作不再会出现以前那种大合唱式的艺术表达，而只有无数条小溪流的低吟和清唱，但这些低吟和清唱是诗人发自肺腑走心之语，闪着个体精神的迷人亮光，而且时时会有打动人心的珠玉之声。充满多元化和丰富性的当代诗，是边缘化状态下诗人们安静写作的结果，其前景还是值得期待的。

再次，边缘化也为当代诗人的先锋探索提供了自由自在的时间和空间。也许有人会说，大量书写日常生活已然構成了当代诗歌的新常态，此种情势下，当代诗歌不是日益走向生活美学了吗？无可否认，当代诗歌的日常生活书写极为普遍，但这并不是说，书写日常生活的当代诗无需有先锋探索性。恰好相反，为了更好地凸显当代现实生活的外在特征和内在精神，诗歌表达的先锋性不仅需要坚守，更需要将其发扬光大。现实是芜杂纷乱的，其中的诗意潜质并不是随手可拾的，优秀的诗歌往往就是对生活最大限度地探究、挖掘和发现的诗歌，而对生活的妙义与真谛的挖掘与演绎，需要有先锋探索的眼光和艺术技法做保障，否则的话，当代诗就可能只是琐屑生活的简单述说，毫无深意和新意。

话说回来，诗歌从20世纪80年代的中心位置，滑落到当下小众化、边缘化的境遇，对诗歌创作者来说还是有着明显影响的，至少对他们的创作热情和创作积极性有着极大的挫伤，我们必须承认这种负面性的客观存在。不过，诗歌是处于中心还是边缘，对于真正的诗人来说并不应该成为他们创作沉浮的主要原因。真正的诗人应该学会调整自我的心态，善待诗歌艺术本身，不为诗歌之外的各种因素所干扰，潜心写作，不断探索，这样才可能创造出更多有质量的诗作。