从《秦权壶》来看紫砂艺术的工艺融合和人文魅力

候鑫莉

（宜兴 214221）

在江南小城宜兴的南部丁蜀镇，我们能够听到阵阵敲打泥片的声音，仿佛回到了过去“家家抟壶，户户制陶”的岁月，正是茶文化的普及及其与紫砂艺术的完美融合，让紫砂产业链如此地完善，以至于我们还能够在今天寻觅到属于自己的心头所好。紫砂工艺与其他的艺术形式在不断地融合，创新的道路越走越远、越走越宽，为我们呈现出江山万里的画卷，还有栩栩如生的花鸟鱼虫等。广大的紫砂壶友们在品味茶叶最好滋味的同时，还能徜徉在祖国的大好河山之中，这样的感觉既能够放松身心，享受工作之余片刻的欢乐，又可以在不断地把玩摩挲之中感受到中国传统文化的博大精深。

1 宜兴紫砂《秦权壶》的工艺融合

这把紫砂艺术作品《秦权壶》（见图1）采用了比较古朴的造型，和传统的《秦权壶》造型相比较，其器型更加地挺拔，上面的彩绘更是立体感十足，令人观之爱不释手。壶身的线条舒展自然，可以想象作者那种胸有成竹、信手拈来的样子，平底的设计风格也非常地具有把玩性，壶嘴宛如从壶身长出来一般，微微上翘，剑流的设计更加地出水爽利，与之相搭配的是挺括的壶把，壶盖压合壶口，严丝合缝，上面的桥型壶钮一气呵成，把江南小桥流水的特征展示得淋漓尽致。此壶最为引人注目的还是壶身的泥绘工艺，作为一幅竖轴的画卷，要在这样的一方小天地上面展示出山水画卷也是非常地具有挑战性，从底部黄色的石头形态到穿插其间的树木杂草，都用浅绿色点缀出来，中间则是房屋小院，一位隐者站立在院外，欣赏着满山的风光，画面的上部则是崇山峻岭和波涛浩渺交相辉映，湖山之间点点白帆，特别是经过葱茏树木的装饰之后，立体感和层次感能够更加凸显出来，形成了一幅我们大好河山的生动写照，另一面则是“一叶轻舟逐水游，清波荡漾碧云游。东来紫气霞光照，西去红霞丽影悠”的诗词描述，字体清丽，让我们能够从中读懂画面之意，看到泥绘装饰和紫砂艺术的相得益彰。从整体上来看这件作品，有着一种大权在握的感觉，再加上山水画卷的加持，更是让我们感受到前所未有的气度和风华绝代的感觉，显示了作者对于中国传统文化更加深刻的领悟，这样的一把紫砂器在茶桌之上经过茶水的浇淋之后更加栩栩如生，令人青睐，在使用的过程之中能体会到紫砂这种艺术形式的独特魅力。

图1 秦权壶

2 宜兴紫砂《秦权壶》的人文魅力

《秦权壶》的创作灵感来源于“秤砣”，在历史上秦始皇灭六国之后统一度量衡，所以《秦权》的演绎之中蕴藏着大权在握的内涵，也让我们多了一件可以称手把玩的雅器。“仁者乐山，智者乐水”，我们古人在长期的生活实践之中，对于美好山河寄托了许多的情感和思想，尤其是在无数文人雅士诗歌吟诵的宣传之下，这样的一种人文雅致深入人心，在今天依然影响着我们每一个人。在过去娱乐休闲方式比较少的情况之下，大自然给我们提供了无穷无尽的乐趣，通过游山玩水一方面放松了身心，另一方面则是把我们内心的情感也向山川倾吐一番，“相看两不厌，只有敬亭山”“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”等绝美的诗句背后，隐藏着作者许多的离别之苦和辛酸无奈，当我们了解到其中的机缘巧合之后，才能够明白紫砂之所以受到文人雅士们的追捧，有着“琴棋书画诗酒茶”的必然，也有着诸如陈曼生这样的西泠大家参与到紫砂艺术的装饰之中，通过铭文陶刻装饰以及紫砂泥绘等等的手法，让我们进一步地走进紫砂包罗万象的艺术世界之中，感受到它独有的人文魅力。从器型方面考量，这是一件更为慕古的形体表现，比传统的《秦权壶》更加挺拔有力，把手和壶嘴也做了相应的改变，通过泥绘工艺的锦上添花之后，更加呈现出一种无与伦比的视觉体验和人文内涵，上手把玩，在轻舟远帆、山明水秀的画卷之中徐徐茶香袭来，是一种何等惬意的享受。

3 结语

当我们在紫砂艺术之中感受到中国传统文化脉搏的时候，当紫砂传统制作技艺被纳入非物质文化遗产保护名录，当社会各界都来关注紫砂艺术的时候，那么一代代紫砂艺人的匠心守正和不懈传承终于得到了回报，也成全了每一位紫砂壶友的拳拳之心，也正是在紫砂匠人们和壶友的双向奔赴之中，我们才能够迎接紫砂盛世的到来。