滕彬：探寻山水摄影的理想之选

2023-10-09滕彬

摄影世界 2023年10期

《山乡晨曲》滕彬摄。FUJIFILM GFX 100S+GF32-64mmF4 R LM WR，f/5，1/300 秒，ISO200，-0.3EV

编者按：

把一个美丽的地方拍摄得美丽不具备难度，把一个美丽的地方拍摄得深刻才是关键。广西壮族自治区桂林市文联副主席、桂林市摄影家协会主席滕彬的镜头就一直关注本土。作为一位生活在桂林的摄影人，滕彬花了很多的时间琢磨如何把桂林拍得更好，长期关注广西名片—桂林漓江等题材创作。其创作的《漓水出岫有林泉》组照在第27届全国摄影艺术展览中被评为评委会推荐作品，在此基础上经过不断打磨、调整和深入挖掘，形成专题作品《妙境空观》《劳作识观》《风景新观》三部曲申报第十四届中国摄影金像奖。他的作品中不仅有传统山水审美的呈现，也有对今天社会变迁的解读，更有对人文劳作的山水风格的定义。作品以新思路、新方法为“美丽中国”呈现另一种“绿水青山”的新时代画卷。

你的作品荣获“中国摄影金像奖”，简单介绍一下自己的摄影生涯，摄影于你而言意味着什么？为什么选择这组摄影系列作品参赛？

滕彬：从1987年至今，我拿起相机已经拍摄了36个年头。我将镜头对准家乡巍峨挺拔的群峰和蜿蜒秀丽的漓江，几十年来栉风沐雨，足迹踏遍了桂林的山山水水，拍摄了大量桂林风光。

在山水影像的创作中，如何表现山水依存、互为映现的空灵澄澈、高洁冷寂的禅思境界，是我一直思索和探求的方向。我的专题作品《妙境空观》《劳作识观》《风景新观》三部曲，突破原有固化的山水影像的人文新面貌，用中国式影像表达，体现东方审美意趣，在有限的、既定的艺术形象中引导或激发受众向着无限的主观情思去拓展与深化，就是要用新风景为新时代描绘新气象，以新思路、新方法为“美丽中国”呈现另一种“绿水青山”的新时代画卷。

《劳作识观》系列之六。滕彬摄

你的系列作品《妙境空观》《劳作识观》《风景新观》，都有一个“观”字，你静“观”到了桂林山水的“象”，而取其“真”，形成了自己的影像视觉语言，你是如何观察的？有哪些新的思考和理解？

滕彬：专题作品《妙境空观》《劳作识观》《风景新观》三部曲，从心灵出发，山水从心，静观风景，通过构图语言注重虚实结合散点透视，作品内容讲究山水依存互为映现，其主题注重诗意蕴藉、画境彰显。

自然界的山水、树石、烟云之形变化莫测，缥缈无常，但其中的理是恒常如一的。山水的图像呈现，要求创作者全身心地融入山水画意之中，把对山水的理解和感悟内化，再以此为出发点，探索山水影像的多种可能。比如虚实相生，世界于我是表象，我于摄影是意象。虚与实不仅是摄影形式的表达，更是摄影观念的证明。我觉得虚实关系是摄影中对自然本质的分析，是归纳提炼基础上的辩证描述和审美表达，是风景摄影体系的观念体现。我一直试图把握虚与实、神与形、隐与现等对立关系，偏重于山之道、水之境、虚之神、实之象，通过自己内心深处对桂林山水审美的理解进行影像呈现，达到虚实相生、情景交融的意境之美。

近十几年，我苦苦探索如何通过镜头，向世界展现仙境桂林的奇幻空灵之美，如何用新观念、新方法来表现与传统的桂林风光摄影不一样的山水影像。

对于本土摄影人来说，桂林山水这样标准的风光摄影题材，传统方法已经进入瓶颈。因此，我思考着用当代观念萌发出新的语言方式，借助数码后期技术，以中国文化为坐标，将传统画意和当代观念结合起来，大胆创新，追求山水摄影的时代精神。

《风景新观》系列之十。滕彬摄

《風景新观》系列之八。滕彬摄

你是什么时候开始了解和使用富士相机拍摄的，富士相机的哪一点最吸引你？

滕彬：从胶片时代我就已经开始使用富士相机了，所以对富士系统的相机非常熟悉。那时我使用最多的便是富士GW690系列中画幅旁轴相机，原因是我不仅喜爱它6×9的画幅尺寸，更喜欢它的色彩还原效果。进入数码时代以后，富士GFX中画幅系列产品立刻吸引了我的注意。它拥有1亿多的超高像素，其画质、色彩、控噪能力、动态范围都会相应提升。另外，作为曾经的最大胶片制造商之一，富士拥有了非常完善的色彩科学研发经验。胶片时代，富士的色彩就是我非常钟爱的选择。数码时代，富士利用先进的算法以及胶卷的研发经验推出了独有的“胶片模拟”功能。GFX系列中画幅相机均配备胶片模拟功能，它的种类丰富，其中不乏Provia、Velvia、Astia等经典的胶片型号，不仅能满足年轻用户对独特色调的偏好，也能让以我为代表的老用户在数码机身上找到曾经胶片时代的情怀和味道。

影像创作离不开“术”与“道”，拍摄技巧有时能在摄影创作中起加持作用，你在创作桂林山水时有哪些拍摄技巧，帮助你更好的创作？

滕彬：对于本土摄影人来说，桂林山水这样标准的风光摄影题材，传统方法已经司空见惯没有新意。我觉得用当代观念萌发出新的语言方式，借助数码后期技术，以中国文化为坐标，将中国传统文化与现代摄影语言进一步有效结合，通过摄影艺术弘扬中华文化，赋予桂林山水更多的文化内涵，发现桂林风光之美。把观念画意和当代摄影相结合，大胆创新，追求山水摄影的时代精神才有出路可言。

我一直全身心地融入山水画意之中，把对山水的理解和感悟内化，再以此为出发点，探索山水影像的多种可能。通过自己内心深处对桂林山水审美的理解和影像呈现，达到虚实相生、情景交融的意境之美。笔墨当随时代，社会生活的转型推动了摄影家的实践，艺术参与社会形态的变化，觉悟是实践的内在动力。精神追求和时代要求在天高地阔的坐标点上交集，形成了桂林山水、艺术观念、摄影行为、人与自然对话的必然结果，从而完成桂林山水美学影像体系整体表达。

《落日绣帘卷山色有无中》滕彬摄。FUJIFILM GFX 100S+GF100-200mmF5.6 RLM OIS WR，f/9，1/160 秒，ISO125，+1EV

《空山新雨后》滕彬摄。FUJIFILM GFX 100S+GF100-200mmF5.6 RLM OIS WR，f/9，1/280 秒，ISO320

《青山霁后景如画》滕彬摄。FUJIFILM GFX 100S+GF32-64mmF4 R LM WR，f/6.4，1/120 秒，ISO1000

你在使用富士GFX中画幅系列进行拍摄创作中，在使用功能方面有哪些优势？

滕彬：在使用富士GFX100S进行创作的时候，它的优势是非常明显的，特别是在画质方面，因为GFX100S拥有1亿超高像素，更加丰富了画质的细腻度、提高了质感。在我拍摄风光的时候，能拍出山水情景交融、虚实相生的质感，所以我对这款相机情有独钟。胶片色彩模式直出非常优秀，是后期无法超越的。平时我也喜欢转换成一些黑白片，感觉效果也很好。

另外，富士GFX拥有快速的混合对焦系统，这是传统中画幅相机无法与之相比的，尤其GFX100S使用新处理器的机型，其对焦速度非常迅速。

在机身防抖方面，富士也下足了功夫，GFX100S内置了富士最新研发的5轴防抖系统，同时为了配合小机身设计，它们的防抖和快门组件都是全新设计的，防抖组件的体积比GFX100的小了20%左右。实际防抖效果，GFX100S达到了6挡防抖效果，大大提升了出片率。

最后，非常重要的一点，它的机身在包含电池和存储卡的情况下仅为900克，携带非常方便，同时也给需要长时间拍摄的我大大减负。目前我只使用两款镜头，分别是GF32-64mmF4RLMWR和GF100-200mmF5.6RLMOISWR。

正是基于以上这些特性，对于喜欢风光摄影的我来说，富士GFX100S无疑是理想之选。