湖南传统工艺色彩分析及图谱构建

靳小水 唐云

摘  要：湖南传统工艺的色彩一定程度上反映了湖湘地区的地理气候、民俗习惯等。本研究以湖南滩头年画为例，对滩头年画门神神像、戏文故事、寓意吉祥三类题材代表性作品的色彩进行系统整理，在遵循传统色彩风貌的基础上，深入分析滩头年画的色彩构成、色彩属性、色彩精神，对湖南传统工艺美术作品中的色彩应用提出建议，为湖南传统工艺色彩在不同领域的创新应用提供理论参考和实践应用基础。

关键词：湖南非遗；色彩分析；图谱构建

基金项目：本文系湖南省教育科学“十四五”规划2021年度一般课题“湖湘红色经典美术作品在党史学习教育中的应用研究”（XJK21CTW020）；2021年湖南省教育厅科学研究项目“湖南滩头木版年画色彩图谱构建及创新应用”（21C1079）；2022年湖南省教育厅科学研究项目“益阳小郁竹艺文化基因及其图谱研究”（22C0875）研究成果。

一、湖南滩头年画色彩的背景

湖南滩头年画自唐代形成，延续发展到今天已有1300多年的历史了。滩头镇位于湖南省隆回县，地处湘西南雪峰山余脉，在这个既不是九省通衢的交通要道，也不是底蕴深厚的文化重镇，却因盛产木刻年画而闻名于世。据《二十五史·宋史》记载，隆回县滩头镇民俗受梅山文化影响，自古以来巫风炽盛，民间祭祀活动盛为流行，滩头年画的色彩、线条造型源自梅山纸马艺术。楚湘大地上渊源悠久的梅山文化传统，楚南湘中的彪悍人文民风和原始闭塞的地理环境孕育了滩头木版年画形式粗狂、色彩炙热的特殊面貌和丰富内涵。

二、湖南滩头年画色彩成因

湖南滩头年画色彩体系的形成以人的感知为基础，受到地域、民俗、技艺等多方面因素的影响，并且与当地人的生产生活密不可分，是手艺人在平时的生产生活中总结提炼的，是人与自然和谐共处，人适应自然和改变自然的结果。滩头年画的色彩成因主要体现在自然环境因素和人文环境因素两个方面。

（一）自然环境

滩头镇地处衡邵盆地向雪峰山脉过渡地带，平均海拔在300m左右，属中亚热带季风湿润气候，常年平均温度17℃，这样的地理环境特别有利于楠竹的生长，也造就了滩头镇“西南纸都”的美称，因造纸产量高，在清乾隆年间已被列为进贡之物。滩头生产一种稀有的岩浆泥，加工后成为一种略带粘性的泥水，刷在纸上，印刷年画的粉白纸也就制成了，当地的泉水又容易上色，矿物质颜料和植物颜料也丰富，这些都成为年画生产的优越自然条件。

（二）人文环境

作为中国湖南“土特产”的滩头年画承载着中华民族的共同文化意识，深受中国传统设色观念的影响。据《考工记》，“五行”中金、木、水、火、土对应的“五色”为白、青、黑、赤、黄。这五色是中国传统色彩观中的原色概念，古人对“五色”的研究注重色彩的象征性以及五行相生相克。楚南湘中常年靠捕猎打渔为生的人们更是将色彩作为一种寄托精神的外在表现。不同颜色代表不同的方位和吉祥的含义。赤、黄、青、黑、白分别代表着不同的色彩情感，是当地人文环境的外在体现。

1.赤色

据《说文解字》：“赤，南方色也。”[1]五行中，南方属火，对应色为赤。楚南又是辣椒之乡，感觉上也是联想到火红的色彩。滩头年画中的“赤”色主要是品红和桔红，我们常见的大红却很少在滩头年画中看到。这也大概是因为当地苗族同胞巨多的原因，因为要迎合苗族这个主要消费群体，所以才大量应用苗绣中的色彩，给人以热烈、红火、吉祥的感觉。

2.黄色

回溯历史，黄色在古代都是封建帝王的专有颜色，是至尊之色。《考工记》五行对应的五色中黄色对应“土”，土生万物，万物最终又要归于土，土居中央。因此，黃又为中央之色。随着朝代更迭，滩头年画用色不在避讳封建教条思想，黄色也成为其主要色彩之一。

3.青色

“青”为原色，即为正色。所谓“东方谓之青”，故除了黄色最为尊贵外，其他四色中青居于首位，常常代表生命之色，象征“新生、春天、东方。”“青”具有如此重要的地位，年画艺人们对它的使用也较为慎重。滩头木版年画的青色为群青（品兰），“青出于蓝而胜于蓝”、汉代“丹青”之说均来源于民间的蓝草制靛，青为世界本源之色。

滩头年画中现有的基本色彩有品红（玫瑰红）、品兰（群青）、品黄（淡黄）、品绿（翠绿）、桔红，配以黑和白两种无彩色，相互对比交替使用，组成了变幻莫测、鲜艳夺目的色彩世界。

三、湖南滩头年画色彩分析

由于滩头年画门神神像、戏文故事、寓意吉祥三大类题材作品内容不同，色彩有所差异，此次重点阐述不同题材作品的主色调、辅色调及点缀色，选取最具代表性的门神神像6张、戏文故事4张、寓意吉祥5张，利用色彩分析软件COLORIMPACT和PHOTOSHOP对照片进行取色，采样模式设置为3*3平均，画面最多颜色为8，提取色彩的RGB、CMYK、HSB等数值，系统对滩头年画不同题材作品的色彩比例、色彩属性等进行分析研究。

依据色彩占比数据，对每幅画面的各种颜色占比进行分析。依据颜色占比以及目测画面的色彩，初略设置占比50%左右的为画面的背景色，占比10%左右的为画面的主色，占比5%左右的为画面的辅色，占比3%左右的为画面的点缀色，并分析出每幅画面的主色调、辅色调和点缀色。参考HSB色彩模式数据，对每个颜色的3个基本属性（色相H、纯度S、明度B）进行量化分析，色相以角度（°）表示，在0～360度标准色轮上度量，纯度、明度以百分比（%）表示，取值范围0%～100%，数值越高，饱和度和明度越高。

（一）门神神像色彩现状分析

数据采集《“托全”门神正像秦琼》（72cm*40cm）、《“托全”门神正像尉迟恭》（72cm*40cm）、《“托半”门神偏像秦琼》（62*35cm）、《“托半”门神偏像尉迟恭》（62*35cm）、《“托四”门神正像秦琼·尉迟恭》（40cm*32cm）、《招财进宝（财神）》（42cm*26cm）等6幅作品，对色彩进行取样，通过数据分析和目测可知，门神神像滩头年画现用的基本色彩有7种，分别是桔红、黄色、品红、绿色、蓝紫、淡黄（底色）、黑色。

如表1所示，从以上色彩的占比情况可以看出，滩头年画门神神像色彩多为暖色调，以红为主，桔红为主色，占比分别为10.94%、9.47%、10.7%、9.78%、8.94%、13.51%。黄色多为辅色，占比分别为4.34%、5.73%、6.19%、6.95%、5.46%、13.68%。品红多为辅色，占比分别为6.19%、5.87%、3.58%、4.86%、5.44%、4.63%。蓝紫多为点缀色，占比分别为5.56%、3.63%、5.31%、2.56%、4.87%、1.62%。由于画面中的绿色有时作为底色，与黑色相互穿插，所以相对来说提取的绿色层次丰富一些，这里统一合并为绿色，占比分别为6.68%、7.52%、6.45%、6.91%、8.10%、8.11%，多为辅色。黑色多为辅色，占比分别为4.48%、5.27%、8.66%、8.58%、12.80%、13.65%。通过分析，滩头木版年画门神神像色彩多以红为主，桔红为主色，大多用于门神人物的脸部和服饰，品红、黄色、绿色、黑色多为辅色，蓝紫多为点缀色。

通过对滩头年画具有代表性的门神神像色彩数据的整理归纳（如表2），得知主色调中，色相集中在红色系18～26度之间，色彩纯度集中在79～91之间，饱和度偏高；明度集中在89～100之间，亮度偏高；辅色调中，色相集中在红色系304～322度之间、黄色系50～59之间、绿色系136～170之间；纯度分别在56～92之间、63～77之间、67～89之间，属较高饱和度，明度分别在75～89之间、83～100之间、58～66之间，红色和黄色系属于高亮度，绿色系属于中等亮度；点缀色中，色相集中在蓝色系208～225之间，纯度集中在70～89之间，属于高饱和度，明度集中在55～79之间，属于中等亮度。

（二）戏文故事色彩现状分析

数据采集《花园赠珠》（50cm*39cm）、《老鼠娶亲》（43cm*22cm）、《麒麟送子》（36cm*28cm）、《西湖借伞》（50cm*39cm）等4幅作品，对色彩进行取样，通过数据分析和目测可知，戏文故事滩头年画现用的基本色彩有7种，分别是桔红、黄色、品红、绿色、蓝紫、淡黄（底色）、黑色。

从以上色彩的占比情况可以看出（如表3），滩头年画戏文故事色彩多为中性微暖色调，以绿为主色，占比分别为20.77%、15.81%、11.99%、9.65%。黄色多为辅色，占比分别为6.29%、10.39%、5.54%、4.63%。品红多为辅色，占比分别为4.47%、3.27%、3.78%、6.85%。蓝多为点缀色，占比分别为3.46%、0%、1.59%、3.41%。桔红多为点缀色，占比分别为3.47%、1.69%、8.48%、1.92%。除了《麒麟送子》作为主色，占比8.48%外，其他均为点缀色。黑色除了《老鼠娶亲》为主色外，其他均为点缀色。通过分析，滩头木版年画戏文故事色彩多以绿为主，绿为主色，品红、中黄多为辅色，蓝、桔、黑多为点缀色。

通过对滩头年画具有代表性的戏文故事色彩数据的整理归纳（如表4），得知主色调中，色相集中在绿色系153～169度之间，色彩纯度集中在44～98之间，饱和度跨度大，有中、高纯度，明度集中在43～59之间，属中等亮度。辅色调中，色相集中在红色系313～319度之间、黄色系44～52之间，纯度分别在64～85之间、63～91之间，属中高饱和度，明度分别在66～79之间、85～90之间，属中高等亮度；点缀色中，色相集中在蓝色系219～221之間，纯度集中在68～89之间，属于较高饱和度，明度集中在52～78之间，属于中等亮度。

（三）寓意吉祥色彩现状分析

数据采集《和气致祥》（42cm*26cm）、《十二生肖之“和福眷鼠”》（54cm*43cm）、《十二生肖之“马上报喜”》（50cm*40cm）、《十二生肖之“三羊开泰”》（42cm*34cm）、《一品当朝》（40cm*24cm）等5幅作品，对色彩进行取样，通过数据分析和目测可知，戏文故事滩头年画现用的基本色彩有7种，分别是桔红、黄色、品红、绿色、蓝紫、淡黄（底色）、黑色。

从以上色彩的占比情况可以看出（如表5），滩头年画寓意吉祥色彩多为暖色调，以红为主，桔红在《和气致祥》中没有出现，其他多为主色，占比分别为0%、9.19%、9.79%、10.84%、4.85%，黄色多为辅色，占比分别为9.76%、6.14%、6.20%、9.62%、4.11%，绿色多为辅色，占比分别为5.45%、4.61%、4.70%、5.65%、1.57%。品红除了《和气致祥》作为主色，多为点缀色，占比分别为4.40%、3.75%、3.93%、2.73%。蓝紫在《和气致祥》中没有用到，在《和福眷鼠》《一品当朝》作为辅色，占比分别为5.27%、5.33%，在《马上报喜》《三羊开泰》作为点缀色，占比分别为3.46%、3.10%。黑色多为辅色，占比分别为18.66%、11.18%、7.33%、9.78%、9.56%。通过分析，滩头木版年画寓意吉祥色彩多以红为主，桔红和黑在画面中占比较多，桔红多为主色，柠檬黄、绿色、黑色多为辅色，品红多为点缀色，蓝紫作为辅色和点缀色均有涉及。

通过对滩头年画具有代表性的寓意吉祥色彩数据的整理归纳（如表6），得知主色调中，色相集中在黄色系4～14度之间，色彩纯度集中在83～94之间，属于高饱和度，明度集中在79～98之间，属高亮度。辅色调中，色相集中在黄色系45～54之间、绿色系138～174之间；纯度分别在61～92之间、49～100之间，属中、高饱和度，明度分别在81～95之间、47～63之间，属中、高亮度。点缀色中，色相集中在蓝色系214～227之间、红色系308～320之间，纯度分别集中在65～100之间、41～71之间，属于中、高饱和度，明度分别集中在60～67之间、69～84之间，属于中偏高亮度。

四、湖南滩头年画

色彩图谱的构建

根据本次对湖南滩头年画色彩的采集和分析，得知滩头年画用色丰富且艳丽。遵循延续或重铸传统色彩风貌的原则，对滩头年画不同题材的色彩进行整合，从而整理出滩头年画的推荐色彩图谱。滩头年画不同题材推荐色谱可知各题材色彩明度、纯度出现的范围，由此归纳出色彩区间，并以出现次数最多的色彩作为基础色彩。以基础色彩为中心选取更为广泛的出现在现存滩头年画的色彩为推荐色彩。

推荐色彩由色相、纯度、明度三个要素组成。任何一个色彩要素的变化都能使色彩成为新的色彩。本文对滩头年画彩色系色彩色相、纯度、明度三个要素的区间进行了推荐，并就这三个要素进行组合整成推荐色彩图。由于色彩三个要素的组合有许多种，本文仅组合8种色彩以供参考[2]。

（一）门神神像推荐的色彩

滩头年画门神神像推荐的色彩图谱为：人物脸部、服饰主色色彩色相值推荐在18～26，纯度值推荐在79～91，明度值推荐在89～100（如图1）；人物服饰主色及点缀色色彩色相值推荐在208～225，纯度值推荐在70～89，明度值推荐在55～79（如图2）。人物服饰点缀色色彩色相值推荐在304～322，纯度值推荐在56～92，明度值推荐在75～89（如图3）；人物服饰及道具点缀色色彩有2个，1个色相值推荐在50～59，纯度值推荐在63～77，明度值推荐在83～100（如图4）；另外1个色相值推荐在136～170，纯度值推荐在67～89，明度值推荐在58～66（如图5）。

（二）戏文故事推荐的色彩

滩头年画戏文故事推荐的色彩图谱为：人物服饰、动物主色色彩色相值推荐在153～169，纯度值推荐在44～98，明度值推荐在43～59（如图6）；人物服饰、道具色彩色相值推荐在313～319，纯度值推荐在64～85，明度值推荐在66～79（如图7）；动物主色、人物服饰、道具点缀色色彩色相值推荐在44～52，纯度值推荐在63～91，明度值推荐在85～90（如图8）；人物服饰主色、道具点缀色色相值推荐在219～221，纯度值推荐在68～89，明度值推荐在52～78（如图9）；人物服饰、道具点缀色色彩色相值推荐在18左右，纯度值推荐在80左右，明度值推荐在88左右（如图10）。

（三）寓意吉祥推荐的色彩

滩头年画寓意吉祥推荐的色彩图谱为：动物、道具主色色彩色相值推荐在4～14，纯度值推荐在83～94，明度值推荐在79～98（如图11）；动物、人物服饰点缀色色彩色相值推荐在45～54，纯度值推荐在61～92，明度值推荐在81～95（如图12）；道具、人物服饰点缀色色彩色相值推荐在138～174，纯度值推荐在49～100，明度值推荐在47～63（如图13）；人物服饰、道具点缀色色相值推荐在214～227，纯度值推荐在65～100，明度值推荐在60～67（如图14）；人物服饰、道具主色色彩色相值推荐在308～320，纯度值推荐在41～71，明度值推荐在69～84（如图15）。

基于以上分析，为了原汁原味地保持木版年画的工艺性，用色基本上采用了类型化色块。除了白与黑两种无彩色外，滩头木版年画彩色一般为桔红、品红、黄、蓝、绿等“五色”，另外派生出如品兰（群青）、玫红、中黄、品绿（翠绿）等色，品种选用不多。色彩颜色明度高，饱和度高，色调亮暗适中，明暗对比较弱，不显急躁，整体感觉较直快艳丽、活泼炫目[3]。

五、结语

湖南传统工艺的色彩一定程度上反映了湖湘地区的地理气候、民俗习惯等。本研究以湖南滩头年画为例，对滩头年画门神神像、戏文故事、寓意吉祥三类题材代表性作品的色彩进行系统整理，在遵循传统色彩风貌的基础上，深入分析滩头年画色彩构成、色彩属性、色彩精神，对湖南传统工艺色彩应用提出推荐建议，为湖南传统工艺色彩在不同领域创新应用提供理论参考和实践应用基础。

参考文献：

[1]许慎.说文解字[M].徐铉，校.北京：中华书局，1963.

[2]吴林汉昕，陈祖建，等.闽南传统红砖厝色彩分析与推荐[J].莆田学院学报，2021（2）：71-78.

[3]邓党雄.论滩头木版年画色彩的地域性特色[J].邵阳学院学报（社会科学版），2019（4）：101-104.

作者简介：

靳小水，硕士，湖南工藝美术职业学院工艺美术师。研究方向：美术学、非物质文化遗产传承保护。

唐云，硕士，湖南工艺美术职业学院讲师。研究方向：美术教育、非物质文化遗产传承保护。