人脉·家脉·国脉：秦可卿病源追溯——《红楼梦》隐微情节背后的主旨透视

⊙许三珍［西南大学，重庆 400700］

《红楼梦》关于秦可卿病逝过程的描写是非常隐微的，不深究会觉得平淡无奇，但深究之后会发现“等闲平地起波澜”。笔者在《秦可卿的脉象与心象——名著互证视角下的〈红楼梦〉人物形象解读》一文中，结合中医学理，深入分析了张友士对秦可卿的诊断过程，又聚焦其所开药方，将其与明末清初著名医学家傅山所作妇科典籍《傅青主女科》中的药方作对比，发现该药方是治疗血崩的。血崩是古代青楼女子常患的一种病症，在当时很难治疗，被视为不洁之症，所以张友士含蓄地说是“水亏木旺”的症候。笔者兼用名著互证法，发现秦可卿与《金瓶梅》中李瓶儿有高度的相似性，李瓶儿也是患该病症，秦李二人的治疗过程、病逝过程及其他相关事件都如出一辙，曹雪芹和兰陵笑笑生对笔下的人物有着相同的情感态度和价值评判。

本文进一步追溯秦可卿的病源，以窥知病象背后的家国气象，从而更深层次把握《红楼梦》的思想主旨。

秦李二人何以落下如此重症？对于《金瓶梅》中的李瓶儿，医生何老人说得比较直接：“这位娘子，乃是精冲了血管起，然后着了气恼。气与血相搏，则血如崩。”可见此病病因主要是两大方面：精冲血管和情绪郁结。傅山的《傅青主女科》认为血崩的病因有外伤因素，如“交感”“闪跌”，也有内在情志因素，如“郁结”。傅山强调节制房事的重要性，他指出，年老血崩、少妇血崩、交感出血、血海太热血崩均与房事不节高度相关。

那秦可卿何以精冲血管、忧闷郁结呢？这就要从她的判词说起了，其判词曰：“情天情海幻情深，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。”对其形成注解的曲子曰：“画梁春尽落香尘。擅风情，秉月貌，便是败家的根本。箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。宿孽总因情。”秦可卿的病因，判词俱已道尽。

一、人脉飘如絮：擅风秉月，宿孽因情

秦可卿的深层性情，曹雪芹是照着李瓶儿来塑造的。

（一）都是好性子

李瓶儿身边的人像如意、迎春、绣春、王姑子等，无一不道她的好。秦可卿也深得人心：“那长一辈的想他素日孝顺，平一辈的想他素日和睦亲密，下一辈的想他素日慈爱，以及家中仆从老小想他素日怜贫惜贱，慈老爱幼之恩。”然而兰陵笑笑生和曹雪芹都善于塑造“圆形人物”，又惯用反讽手法，就是这么好性儿的人，偏偏风流成性。

（二）风流成性

李瓶儿是《金瓶梅》中排第二的浮荡女子，有四任丈夫，与多人关系暧昧，热衷于私通，将淫酣浪战的西门庆视为“医奴的药”。秦可卿也风流成性，其判词及注解的曲子中就有五个“情”字，而一个“淫”字可谓画龙点睛。“宿孽总因情”乃双关手法，一者“情”指情欲，言冤债和罪孽都是因情欲而造；二者“情”谐音“秦”，即最终作下冤孽的，还是秦可卿自己，正是“自作孽，不可活”。“擅风情，秉月貌，便是败家的根本”，高度概括了秦可卿的性情，对此曹雪芹也在文中不断暗示。

其一，贾母一行到宁府赏梅，宝玉要睡中觉，便让秦氏带他去，“贾母素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温柔和平”。元伟在《“袅娜”发覆——〈红楼梦〉词汇“考古”个案》中指出：“在通俗文学中，‘袅娜’表现出的‘多情’更‘近于风月’。从秦可卿的外貌品性描写、角色设定和小说写‘情’主题来看，《红楼梦》很可能借鉴了‘袅娜’的书写传统与内涵，塑造了柔弱妩媚、秉风情月貌的秦可卿形象。”另外，曹雪芹善用反讽，贾母认为其极为妥当，但下文发生的事立即与此形成强烈反差。秦可卿先带宝玉至上房内间，因里面挂有“世事洞明皆学问，人情练达即文章”的对联，宝玉叫嚷着要走，于是秦可卿便引他到自己卧室去睡。一个嬷嬷说道：“那里有个叔叔往侄儿房里睡觉的理？”秦可卿不以为然：“嗳哟哟，不怕他恼。他能多大呢，就忌讳这些个！”就遵规守礼而言，秦可卿连下层嬷嬷都不如，做出出格之事自然不足为怪了。

其二，曹雪芹对秦可卿房中的陈设做了细致描写，以用典的方式传达了丰富的信息。“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：‘这里好！’秦氏笑道：‘我这屋子大约神仙也可以住得了。’说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。”据说武则天为讨好李治，特把自己的寝宫改为镜室，以增加情致。秦可卿身材和赵飞燕相似，纤细袅娜；赵飞燕诬陷许皇后蛊诅后宫女子，致许皇后被废，最终赵飞燕被立为后。安禄山与杨太真的越轨之举，不仅见于野史，就连《资治通鉴》都说他们“颇有丑声闻于外”。“寿昌公主”应为“寿阳公主”，因为含章殿卧榻之典系南朝宋武帝之女寿阳公主，《杂五行书》载：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是。”同昌公主是唐懿宗的女儿，出嫁时懿宗倾尽宫中珍玩做嫁妆，其中一件就是联珠帐；同昌公主病死，唐懿宗为她举行了极尽奢华的葬礼，这也暗合了秦可卿死后葬礼的奢靡。曾在溪边浣纱的西施，初适范蠡，因绝色无双而被送与夫差，终致其灭国，因此西施通常被认为是红颜祸水的代表。红娘则是《西厢记》中帮张生和崔莺莺牵线搭桥、互通情愫之人，为慰藉张生相思之苦，特抱来崔莺莺的枕头相赠。

上述典故的主人公，均与“情”有千丝万缕的联系。典故中人，或僭越礼法，或穷奢极欲，或妖冶风流，或淫荡成性，作者“杂取种种人合成一个”：秦可卿。

可见，秦可卿自身性情淫荡是其落下病根的缘由。当然，除了内因还有外因。

二、家脉势如崩：箕裘颓堕，家事消亡

导致秦可卿患病的外因，主要是不肖之子贾敬、贾珍、贾蓉祖孙三代的丧德败伦之举，而又以贾敬、贾珍为甚。

（一）贾敬之罪：箕裘颓堕

秦可卿身上有两大疑点：

第一，为她诊脉的张友士说：“要在初次行经的日期就用药治起来，不但断无今日之患，而且此时已全愈了。”初次行经之日即青春期开始之时，为什么她的病要如此之早就开始疗治？第二，寒门之女却嫁入公侯之家，原因为何？

秦氏判词中的“箕裘颓堕皆从敬”的“敬”是双关语，其一指家业的衰颓，都是从敬畏之心的丧失开始的；其二指贾敬，秦可卿的判词里却出现贾敬，咄咄怪事！秦可卿跟贾敬有什么关系呢？此时就得提及秦可卿的身世：“他父亲秦业现任营缮郎，年近七十，夫人早亡。因当年无儿女，便向养生堂抱了一个儿子并一个女儿。谁知儿子又死了，只剩女儿，小名唤可儿，长大时，生的形容袅娜，性格风流。因素与贾家有些瓜葛，故结了亲，许与贾蓉为妻。”秦业具备和皇亲国戚的贾府联姻的资格吗？他们门当户对吗？且看三点：地位方面，营缮郎是负责皇宫或陵寝的营建、修缮等事务的低级官员，贾府则是公侯之家，爵位尊崇，且为贵妃之亲眷，皇帝之“丈人”，秦业与之等级悬殊天差地别；资产方面，秦业的养儿秦钟要上学，却没有家塾，也请不起私塾先生，只好投奔贾府“借光”，秦业好不容易才凑足二十四两银子做见面礼；家庭方面，秦业是个鳏夫，且年近七十，垂垂老矣。贾府与如此家庭联姻，简直是玷辱身份，然而这姻亲到底还是联结了，作者只说“因素与贾家有些瓜葛”，这关子卖得蹊跷。然而只要深加爬梳，便会发现作者以婉曲的方式圆融地化解了这一矛盾。我们不妨做出如下推断：

秦可卿人如其名，“生的形容袅娜，性格风流”，《易经·系辞》说“慢藏诲盗，冶容诲淫”，她也正因此招来祸端。《红楼梦》中资深的恶棍——贾敬向她伸出了魔爪，从此开启了她的宿孽人生，这在她的名字里就有所暗示：“秦可卿”谐音“禽可侵”。且看冷子兴对贾敬的评价：“只在都中城外和道士们胡羼。”“胡羼”即鬼混之义，可知这是个心术不正之人，他最后死在自己炼制的丹药上。综上，我们可以推断，秦可卿很可能是被贾敬看上，在秦可卿刚刚进入青春期时就将其占有，并恣意侵淫，所以张友士才说“要在初次行经的日期就用药治起来”。至此，关于秦可卿的第一个疑点便迎刃而解了，贾敬为方便自己淫乐，避开外人耳目，特将秦可卿摄入贾府，妻于其孙贾蓉，但其实可卿仍是其掌中玩物，我们从贾蓉的名字里便可窥见端倪：“贾蓉”即“假容”，假装容纳着这个女子。贾容对秦可卿没有半点感情，他勾搭凤姐，调戏姨母，败坏人伦，对“妻子”的死也表现得极为淡漠——这也是曹雪芹的借笔。贾敬的操作，和《金瓶梅》中张大户的手法如出一辙。潘金莲本系张大户之婢女，他残暴地将其占有，然不堪其妻之悍妒，遂将金莲嫁于武大郎，并把他们安置在自家隔壁——为什么不嫁给一个端正点的人？为什么要安置在自家隔壁？这是为了方便张大户安全地淫乐：一者潘金莲已正式婚嫁，不会再招致其妻的悍妒；再者，潘金莲的丈夫是张大户精挑细选的武大郎，自己可以肆无忌惮地继续占有潘金莲；三者潘金莲特被安置在自己隔壁，近水楼台易得月。贾敬如是操作之后，更加淫欲无度，最后元阳亏耗，只好打着修道的旗号滋阴壮阳去了——其实是“胡羼”。如此，关于秦可卿的第二个疑点謋然而解。

（二）贾珍之孽：家事消亡

秦氏判词中的“家事消亡首罪宁”也是双关，一方面，家道的衰颓，都是因为过得太安宁，所谓“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”；另一方面，“宁”指宁国府，道德的败坏、家业的没落，就从宁国府开始。而导致宁国府全面溃败的，则是贾珍。冷子兴寥寥数语就勾勒了贾珍的全貌：“这珍爷那里肯读书，只一味高乐不了，把宁国府竟翻了过来，也没有人敢来管他。”这“翻了过来”大有深意，暗含诸般事物在宁府完全“翻了”，最主要的就是人伦道德，贾珍聚赌纵博，调戏亲眷，父子俩合谋将小姨子尤二姐“嫁”给贾琏，他们父子则安着和贾敬当年一样的心，准备时时私会二姐——真是有其父必有其子。“翻”得更厉害的一桩，被仆人狠狠骂出来，“焦大越发连贾珍都说出来，乱嚷乱叫说：‘每日家偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子，我什么不知道？咱们‘胳膊折了往袖子里藏’！”当把宁府翻过来的贾珍遇到袅娜风流、置礼仪法度于不顾的儿媳秦可卿，干出扒灰的事也就不足为怪了。对此，曹雪芹从诸多方面进行了皴染：

第一，秦可卿患病，丈夫贾蓉若无其事，但作为公公的贾珍则到处寻医问药，可谓“上穷碧落下黄泉”，整日为了儿媳的病焦灼不堪。

第二，贾珍为了风风光光地安葬秦可卿，特花一千二百两银子给贾蓉捐了个五品龙禁尉的官。当知道贾敬不管这丧事，贾珍“亦发恣意奢华”，棺材竟用薛蟠店里无人敢出价买的樯木——原是供千岁爷享用的，贾政因此劝道：“此物恐非常人可享者，殓以上等杉木也就是了。”贾珍哪里肯听，为了儿媳，他真的如其所言“尽我所有”了。

第三，秦可卿之死，贾蓉不掉一滴眼泪，贾珍却如丧考妣，“哭的泪人一般”，众人苦劝不住，他“恨不能代秦氏之死”。

封建社会礼教森严，而作为秦可卿公公的贾珍，却殷勤过度，越俎代庖，俨然以公公之名行丈夫之实。而上述细节，都借笔自《金瓶梅》，贾珍之丧秦可卿，一如西门庆之丧李瓶儿，在“丧偶”过程中，二人言行举止惟妙惟肖，可见贾珍就如《红楼梦》中的西门庆。

再看贾宝玉初入秦可卿房间时的描写：“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好香’。”宝玉睡下很快就做了春梦，在太虚幻境跟秦可卿缱绻缠绵，可见这个香不是一般的香，而是迷情香，一嗅便觉走经串络，眼饧骨软，春心荡漾。和贾蓉行夫妻之礼，无须此等物什，何况贾蓉不拢栏圈，馋猫似的出去鬼混，秦可卿必然是和情人偷情而用，这情人就是贾珍。

至此可知，秦可卿“擅风情，秉月貌”是其落下严重妇科病的根源，贾敬、贾珍、贾蓉祖孙三代的丧德之举，是其染病的原因。当风流成性的浮荡女子遇上箕裘颓堕的败伦之人，淫欲之事便“水到渠成”，于是纵欲无度，精冲血管，落下病根便不足为奇了。况且张友士说：“大奶奶是个心性高强聪明不过的人，聪明忒过，则不如意事常有，不如意事常有，则思虑太过。”尤氏也评价儿媳：“他可心细，心又重，不拘听见个什么话儿，都要度量个三日五夜才罢。这病就是打这个秉性上头思虑出来的。”以如此心性，置身如此环境，做出如此之事，又身处如此之豪门，定战战兢兢，如履薄冰。所以张友士说：“此病是忧虑伤脾，肝木忒旺。”

三、国脉微如缕：虽曰天命，岂非人事

脉象，不仅是秦可卿的病象，更是贾府病入膏肓、封建王朝疾入骨髓的征兆。曹雪芹写一家是为了写一国，贾家是一个国家、一个民族、一个时代的缩影，一个人的脉搏，就是一个时代的脉搏——已无刚劲健朗、生生不息的生命律动，尽是“数脉”的急促衰竭之象，“伏脉”的隐匿消沉之气，“细脉”的气若游丝之态，“濡脉”的风中柳絮之姿，更有不可告人的龌龊难言之隐。这病，若在青春期就用药，断无今日之患；这国，若安不忘危，存不忘亡，也断无江河日下之险。贾蓉问：“这病与性命终究有妨无妨？”这不仅是对人命之追问，更是对家之命、国之运的追问。张友士感慨：“如今既是把病耽误到这个地位，也是应有此灾。”“人病到这个地位，非一朝一夕的症候。”这既是对病人不洁身自好、不早点疗治的感慨，也是对贾府、国家不居安思危，积其德义，以致酿成大症候的感慨。焦大哀其不幸，怒其不争，想当初陪着太爷“筚路蓝缕，以启山林”，终于创下这份家业，“那里承望到如今生下这些畜牲来”，所以叫嚷着要往祠堂里哭太爷去。“凡百元首，承天景命，莫不殷忧而道著，功成而德衰，有善始者实繁，能克终者盖寡。”秦可卿对这一“定律”也深有体察，认为“月满则亏，水满则溢”乃自然之道，不可逆转，故临终托梦于凤姐，善加嘱托：“如今我们家赫赫扬扬，已将百载，一日倘或乐极悲生，若应了那句‘树倒猢狲散’的俗语，岂不虚称了一世的诗书旧族了！”王熙凤请教永葆常青之法，秦可卿冷笑道：“婶子好痴也。否极泰来，荣辱自古周而复始，岂人力能可保常的。但如今能于荣时筹画下将来衰时的世业，亦可谓常保永全了。”荣辱周而复始似乎是社会人生的铁律，欧阳修对此发问：“岂得之难而失之易欤？抑本其成败之迹，而皆自于人欤？”他专作《伶官传序》，考察庄宗得天下与他失天下的原因，最后得出结论：“盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！”无论是国还是家，抑或个人，“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也”。秦可卿开出了永葆贾家无虞的方子，建议在祖茔附近多置田庄，以供祭祀，家塾亦设于此，让子孙勤勉耕读。然而凤姐以为荣华不绝，乐以忘忧，俱将“药方”抛诸脑后，反干起收受贿赂、徇私舞弊、教唆杀人、放高利贷等勾当来，进一步将贾家推向悬崖。一个皇亲之家如是，百个皇亲之家亦然；所有皇亲国戚如是，整个统治阶级亦然；民心风俗如是，国家气象亦然，王朝日落西山便已近在咫尺。魏征曰：“人君当神器之重，居域中之大，将崇极天之峻，永保无疆之休。不念居安思危，戒奢以俭，德不处其厚，情不胜其欲，斯亦伐根以求木茂，塞源而欲流长也。”实是不刊之论。

“精冲血管，忧闷郁结”是秦可卿所患血崩症的病理机制的医学表达，本文进一步追溯其何以“精冲血管，忧闷郁结”，在其性情和行为方式上做深度挖掘，由此窥视到贾府不可告人的龌龊面目，进而看到当时世风败坏的社会特征，探知人脉、家脉与国脉的同频共振，发现人性堕落、家国衰败的深层原因。法国文学批评家圣伯夫说：“最伟大的诗人并不是创作得最多的诗人，而是启发得最多的诗人。”在秦可卿的人物塑造中，曹雪芹以简约的笔法蕴含了无限深意，只露冰山一角，将深沉的思绪隐伏于水面下，充分发挥了留白艺术的魅力。