葳蕤的颜色

◆冯杰（郑州）

画家张丽霞

张丽霞，字葳蕤，民建中央文化委员会委员、民建中央画院院士、民建河南省文化体育旅游委员会副主任、中国美术家协会会员、中国散文学会会员、河南省美术家协会理事、河南省妇女书画家协会副主席、河南省政协书画院院务委员、河南省学术技术带头人。有作品多次入选全国美展并获奖；词曲、散文、评论散见于各级报刊；出版《葳蕤小趣——诗画小品集》《中国画精品系列——张丽霞作品选》《无声——葳蕤墨痕》等。

“葳蕤”作为一个汉语词汇，有多种指向，一指草木茂盛，二指羽毛饰物貌；三指华美艳丽；四指柔弱貌；五指锁或首饰或草名，等等。我还记得有一年，“葳蕤”一词被相关媒体发起的“全民焐热冰封汉字行动”中选为首期焐热词汇。它是旧貌，是新姿，是出古，是入新。

而此时一词的指向，也是多解，是指画家和颜色或者是颜色之外。

此“葳蕤”是一位叫张丽霞的画家的字。

六年前，我写过一篇关于画家葳蕤的画评，几年之后，看她的新作又有新的随感。她艺术上自我加压，成绩斐然，先后出版《葳蕤小品》《张丽霞工笔作品》《无声》等画集文集，参加过国内多种重要美展，在艺术形式和内容上多有尝试，既有对传统的继承，又有对艺术的探索突破。

作为一位画家，同时还作为民建中央文化委员，她肩负着文化担当，自觉发挥艺术家的特长，将文化融入民建工作中。她深知这对自己也是一种人生和社会的互补，以画笔接触地气，画在“民建”，花开民间，可谓是从“民建到民间”，从“民间增色民建”。

无论生活、工作、艺术，葳蕤都能处理得恰到好处，春风化雨，春华秋实。她秉持着“文画双修”的人生态度，追寻着“取法乎上”的求艺精神，墨海弄潮生涯之中，创作了大量作品，以砚为舟，渐入艺术的佳境。

中国历史上文人画兴盛于宋元，是呈现游心物外不拘格律的形式，文人画与其他画的差异是心灵展现，借绘画以抒泄胸中逸气，不求形似，不讲目的与价值，随兴所至，表达墨趣，具有文心、诗情、画意。吴镇言：“墨戏之作，盖士大夫词翰之余，适一时之兴趣。”陈师曾说得更中肯：“画中带有文学性质，含有文人趣味，不在画中考究艺术上之功夫，必须于画外看出许多文人之感想，此乃所谓文人画。”文人适一时之兴，伸纸戏墨，在画中有书卷气，在画外也有文人耐人寻味的气息。这也是几年来要为作家诗人鼓呼笔墨的道理，要和葳蕤一起来纸上共勉的。

六年前，我曾和葳蕤在北戴河作家中心有过交流。她善于观察事物的色彩变化，每日面对大海专注沉着。我们只是看海景，而她更多是观察海的颜色、大自然的变化，收于心底融于笔下，从心中有画到心中无画，哪怕行走之间见到路边一枝蔷薇花，也要细致观察花瓣的肌理层次，这与她平时养成的写生习惯有关。她为了画《诗经》植物系列，一枝一叶，不计反复，移栽纸上，可谓草木一一达到师造化。旅次交游时，她总随身不忘带上画架，随处写生，我看作的繁琐她却作为色痕墨迹的日课。这种苦旅式的从艺态度，极大地丰富了她的绘画世界。

画家葳蕤一直坚持“双管齐下”：一支文学笔，一支画笔。平时每有文学新作，兴余之中，她会发来与我同赏。画画之余，她极为重视文学修养在画中意境的表达，写了大量散文、随笔、诗词。我想起陈衡恪所认为的——文人画有四个要素：人品、学问、才情和思想，具此四者，乃能完善。也唯有这样追求的画家，方能写出通天机、富神韵之逸品。

我和葳蕤既是书画同道亦为乡党，但是我只会纸上自设小道场，而人生则是社会大道场。人生苦短，艺术愁长，只能叹喟纸短艺长。

“画家葳蕤”的绘画世界，自会繁华如“草木葳蕤”，正如一千五百年前的《玉台新咏》中所言——“葳蕤自生光”。

艺术是甘苦寸心知的寂寞事业，有得之，也有失之。画家葳蕤在艺术道路上再行走，再苦旅，再探索，再超越，无须他人语言露珠一般装饰，那笔下出来的颜色上也自会闪光。

雨蒙蒙 纸本设色 2011年 张丽霞

葛 纸本设色 2015年 张丽霞

藚 纸本设色 2016年 张丽霞

木李 纸本设色 2022年 张丽霞