曲中诗意“花月夜”

鲍安顺

古典名曲《春江花月夜》，意境深远，乐音悠长。它又名《夕阳箫鼓》《夕阳箫歌》《浔阳琵琶》《浔阳夜月》《浔阳曲》，描绘了古城浔阳（今在江西九江辖区内）的江上月夜。

《春江花月夜》原本是一首著名的琵琶独奏曲。从清代至今，经过多次整理，改编得更臻完善。1925年，先被柳尧章、郑觐文改编成民族管弦乐曲，后来被著名钢琴家黎英海改编为钢琴曲，民乐人刘庄改编为木管五重奏，中国古典吉它演奏家殷飚将它改编为吉它独奏曲，作曲家陈培勋还将它精心创作成时尚精妙的交响音画。

从琵琶曲到交响乐，无论哪一种音乐表现形式，总是脱离不了那“春江月”在人们脑海里升起高悬、西斜落下，让人在音乐感悟中，品味出情景交融的恢弘气象、壮丽优美的日月江河、山川风情，那是水乳交融的艺术天籁，有着天地浩歌的九曲情长。

笔者听过一个民乐版本，从中感受到江南丝竹的音乐旋律优美流畅、醉人心扉，忍不住就沉浸在委婉多变的节奏里，听音乐娓娓道来的诗情画意，眼前仿佛展开了一幅山水画卷：夜里月亮升起，舟还在水间荡漾，花影点缀，景色迷醉。曲中琵琶模拟了江楼钟鼓的急浪拍岸，二胡演奏了思绪曲终的淡远之情，古筝跳荡出心思舒缓的流波声涛，洞箫再现了渔舟唱晚的悠扬之情，还有钟声传出了静谧深远，鼓音营建了海上明月的壮丽恢宏。在这首古曲里，我听到了“江楼钟鼓”的轻悠，“月上东山”的明亮，“风回曲水”的婉转，“花影层叠”的风韵，“水云深际”的浩瀚，“漁歌唱晚”的风情，“洄澜拍岸”的景致，“桡鸣远濑”的桨声，“欵乃归舟”的悠远等等。众多的传统乐器交替上演，流泻成诗意风光，宁静透明，通达酣畅，高远至美。

1998年维也纳金色大厅的新年音乐会上，《春江花月夜》民乐版的演出震惊了所有听众，从而声名远扬，享誉世界。这就是音乐的魅力，它可以跨越语言、文化、国界。从这首古典民乐，自然会联想到张若虚的那首同名古诗《春江花月夜》。张若虚久负盛名，为唐代“吴中四士”之一，其实《全唐诗》中只有他两首诗，但《春江花月夜》成了千古美谈，当之无愧地获得了“孤篇横绝，竟为大家”“一词压两宋，孤篇盖全唐”等美誉。全诗共36句，每四句一换韵。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见……江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水……”闻一多在《宫体诗的自赎》中说，这首诗通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，所以为历代文人墨客吟咏唱诵，评价它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

“春江花月夜”也是乐府旧题，属《清商曲辞》中的《吴声歌曲》。历史上留下同名诗作的人，还有陈后主陈叔宝，也有说他是以此题目写诗的第一人，但可惜的是诗作已无处可寻。隋炀帝杨广写过两首《春江花月夜》，其中一首开篇是“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来”。与之同时代的诸葛颖奉和了一首同名诗：“张帆渡柳浦，结缆隐梅洲。月色含江树，花影覆船楼。”唐代张子容赋有两首《春江花月夜》，其一写道：“林花发岸口，气色动江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宜照浣纱人。”

如此来看，还是张若虚的《春江花月夜》大放异彩，写出了良辰美景的空明透达，淋漓尽致的天地日月，江河山川的锦绣之美，抵达了至高的艺术境界，从而成为千秋传扬的不朽经典，大放异彩。

当读着《春江花月夜》、听着同名古曲，笔者忍不住想到，应该是先有一首千古绝唱的诗，历代被反复吟咏，后来乐曲家才在此基础上孕育出一曲完美的音乐之歌。那音乐的气势，像江河一泻千里，抵达梦境的大海，也震撼古今的人心，让人听得心驰神往，感觉妙不可言。曲中觅诗意，同一题目下的音乐与诗，虽表现手法不同，但营造的情境和意蕴，真真如出一辙。无论在诗中，还是在音乐旋律中，都让人体会到水之浩渺、月之清雅、风之优美、江流之婉转、心境之高洁。

选自《西安日报》