论郐振明绘画作品的地域文化特征

□ 李小玺

《刁羊》 郐振明

一、美术创作与地域文化之关系

地域文化是一个较为抽象的概念，简单来说就是一定地域下的自然景观和社会人文景观。“艺术作为各民族地域文化和心理文化的典型代表，有着很强的地域特色。”①艺术家在一定地域中生活，受周围环境和社会文化影响，可以说地域文化是影响艺术家进行艺术创作和个性表现的重要因素，艺术家受地域文化的影响，在创作中有意无意地流露并形成地域风格，从而在作品中表现地域文化特色。地域文化不仅影响着艺术家创作时的表现题材，更重要的是影响着艺术家的精神性格。②新疆地域的独特魅力赋予了郐振明艺术创作的激情，他曾多次组织参加“石榴籽美术小分队”下基层活动，为群众作画，足迹遍布新疆大地。他说：“组织美术惠民和写生活动是一举两得的，因为画家从生活中搜集到了更多的创作素材，观察向基层、笔头向基层，到群众中去表现劳动人民，在生活中发现美；同时给广大群众也普及了美术知识，丰富了群众的文化生活。新疆美术家协会将会组织更多的美术小分队到南北疆，到最偏远的基层中去，用画笔表现农牧民们的生活状态，让绘画发挥融合剂的作用。”③

在不断深入基层采风的过程中，艺术家用自己的双脚丈量了土地，也用自己的心灵触摸了这片土地，将对这片土地最深沉的爱融入到创作之中，记录着这个时代最鲜活的脉动。

二、郐振明代表作品

郐振明是一位在新疆土地上长大的艺术家，他深深地爱着这片土地，这种情感在他的艺术创作中得到了充分的表达，他的作品中充满了对新疆的赞美和敬畏，这份热爱在不断地写生和创作过程中积累外化成超越自然的艺术语言。正如他自己所言：“新疆是我出生的地方，作为一名土生土长的本地画家，我始终有着难以割舍的家乡情怀，创作的作品绝大多数都是表现新疆历史人物、风土人情的题材。《情系西域》表现了张骞、班超、冯嫽、解忧、左宗棠、纪晓岚、林则徐等历史人物对新疆的贡献，左公抬棺进疆的大无畏精神使我感动至深，并由此创作了《1876 年左宗棠与新疆》，作品《防沙墙》表现了进疆的解放军与维吾尔族老乡们一起同劳动的场景，《风雪昆仑》表现塔吉克族雄鹰拉齐尼•巴依卡为救汉族小孩牺牲的感人事迹。”④郐振明清楚地认识到，进行艺术创作必须深刻了解社会现实，从现实生活中汲取灵感，用具有创意的艺术表达方式来呈现这种感受。正如张璪所言“外师造化，中得心源”。郐振明以新疆风情为主题创造出了一批又一批具有影响力的个性化艺术作品，表现着新疆独特的地域特征，其艺术作品不仅表达了深深的乡土情感，而且体现出他对于笔墨、题材和风格的创新与探索，不仅适应了时代的发展，更具有独特的艺术思想。

《1876 年左宗棠与新疆》 郐振明

郐振明的艺术创作以新疆地区的自然风貌和民俗民风为主，作品多描绘新疆风土人情，蕴含着独特的地域文化特征，注重表达新疆人民淳朴、善良以及英勇等优良品质，如根据柯尔克孜族著名英雄玛纳斯一家八代领导柯尔克孜族人民进行不屈不挠斗争的故事而创作的《英雄史诗——玛纳斯》，该作品被列入中华文明历史题材美术创作工程，《维吾尔族婚礼》通过描绘婚庆场面，表现了新疆民众纯朴和热情的生活状态以及对美好生活的向往。作品《原上草》获全国第三届民族美术作品展银奖。这一幅幅优秀的美术作品，离不开新疆地域文化的影响，郐振明善于用心去诠释新疆这一空间所蕴涵的艺术与文化特点，去拓展美术的创作语言，展现文化的多元性与丰富性，传达的真挚的民族情怀。⑤

三、《英雄史诗——玛纳斯》中的地域文化特征分析

每个人每个民族每个国家都有自己的英雄情结，这种情结使得原本渺小的身躯内屹立起伟岸的精神实体。如何去诠释“英雄”二字，使外化的“英雄”形象契合人们的期望是比较难的问题。中华民族的英雄如春天的花朵般开满了历史，反映了各个历史阶段中华民族的精神面貌。英雄是不断指引人民前行的精神标杆，更是一种精神力量。在我们的传统文化中，有很多的英雄，他们都是对国家、对民族有大爱的人，他们是保家卫国的英雄，是用生命来捍卫国家、民族利益的人，他们是我们这个民族的脊梁。

《英雄史诗——玛纳斯》这幅作品高5 米，画芯长4.7 米，宽2.2 米，笔法工整细密，造型上强调写意性的概括和提炼，注重“以形写神”，追求一种“神形兼备”的艺术创作状态。画家郐振明将英雄玛纳斯的故事融入画卷当中，向观者展现了玛纳斯和他的后代们不畏强敌，与外来入侵者搏斗的壮举，歌颂了柯尔克孜族人的坚韧不拔和团结奋斗的精神。

画家查找翻阅了大量资料和书籍进行反复研究，由此确定画面中人物的面部特征和姿态神情。画面中人物和动物形象塑造得神形兼备，水墨留白渲染出了风雪交加的艺术效果，画中最醒目的人物是手拿长矛的大将军和下方怒吼的狮子，观者仿佛能看到大将军四处征战的景象。画的底部和中部有十几幅小的人物图，不同于传统人物画中的大量留白，此幅画由多部分构成，构图饱满但不显紧凑，画面通过中国传统的祥云和柯尔克孜族的民间花纹图案进行衔接，画面和谐且不突兀。

“以形写神、形神兼备”是传统国画艺术的根本追求。对于艺术家而言，只有深入了解了所要表现的对象，才能把握住它的内涵精髓。一幅好的美术作品应该有思想、有灵魂、有境界、有感情、有美感，能够将画家对生活的体验和理解融入其中，通过不同元素的运用使人产生新的审美体验。《英雄史诗——玛纳斯》对于人物、马匹、太阳和月亮的描画更是出神入化，栩栩如生，仿佛下一秒就要出现在观者眼前。画中下方穿着少数民族服饰的人民展现出一幅欣欣向荣、生机勃勃的景象，画面中的勇士骑着骏马，手中拿着武器，分明是一副作战的状态。这幅画既展现了柯尔克孜族人和平静谧的生活场景，又展现出其威武雄壮的征战场面。《英雄史诗——玛纳斯》真正做到了形神兼备，对于观者来说，是可以感受到画中传达的意境的，给人一种极致的审美体验。

《英雄史诗——玛纳斯》 郐振明

《英雄史诗——玛纳斯》是以世界非物质文化遗产之一的柯尔克孜族史诗《玛纳斯》作为原型，加以艺术加工进而创作完成的。史诗《玛纳斯》的起源可以追溯到公元9 世纪至10 世纪，随着不同时代的柯尔克孜族歌手的加工和提炼，传说故事变得更加丰富和传奇。

玛纳斯是柯尔克孜族传说中著名的英雄和领袖，他是力量、勇气和智慧的化身。广义的玛纳斯涵盖了玛纳斯及其七代子孙的故事，共分为八个部分，每个部分以主人公的名字命名，分别为《玛纳斯》《赛麦台依》《赛依台克》《凯乃木》《赛依特》《阿色勒巴恰与别克巴恰》《索木碧莱克》和《奇格台依》。每个部分彼此独立又相互关联，构成一个完整的故事。狭义的玛纳斯指的是在八部史诗中篇幅最长，描写玛纳斯非凡一生的第一部。由“神奇的诞生”“少年时代的显赫战功”“英雄的婚姻”“部落联盟的首领”“伟大的远征”“壮烈的牺牲”六个部分组成。

画家郐振明以绘画作品的形式向世人展现玛纳斯的风采，以可视化艺术的形式将少数民族的日常生活以及作战场景描绘出来，以美术的形式演绎新疆民间故事。他曾表示：“在美术创作的道路上要学习前人，祖先给我们留下的许多优秀美术经典值得我们去认真研究，要努力增强吸收中华优秀传统文化的思想和艺术精华的能力，更要有超越前人的竞胜之心。”艺术创作只有扎根乡土、扎根人民，才能创作出更多具有鲜明艺术个性和表现新疆多民族幸福生活的精品佳作。

用美术作品讲好新疆故事并非易事，叙事性美术创作是画家创作的重要课题，《英雄史诗——玛纳斯》不拘于传统文学的、曲艺的演绎传承方式，用美术的形式表达了对英雄的崇敬和赞美，生动再现了优秀的传统文化，将一种文化、一种精神、一种情怀、一种信仰，通过美术作品展现出来，向世人呈现新疆这片热土的文化与精神，这种带有新疆特色的文艺作品能够更好地宣传大美新疆，使人们更了解新疆的历史和风土人情。

四、郐振明绘画作品中的地域文化特征

郐振明曾说“广袤无垠的新疆大地有太多需要表现的内容和题材，我就是要努力去表现前人不常画过的——那些顽强不屈的戈壁红柳、高原沙棘、沙枣树花以及牧民的骑马生活……越是画家很少涉足的越是有挑战意义。总是模仿前人，画传统的题材，或者照搬相片的创作毫无生气，也没有真正的艺术价值。美术家要在艺术创新中实现自我突破，就必须到生活中去寻找感动和力量源泉。”⑥他还说过：“绘画作为空间艺术，在表现上受时间和空间的限制。但是情感表达却可以通过视觉传达将作者的思想感情投影于观者心里，突破时空限制从而产生共鸣，将作品中的情感外化并表现，将画面表现延伸至无限的空间范围。”⑦能和观众产生交流的作品，必然包含着强烈的思想感情。郐振明扎根新疆进行艺术创作，丰富的自然风貌和厚重的文化资源使郐振明的创作中传达出壮阔、肃穆、宁静的艺术特色和强烈的地域情感，作品在描绘新疆浑厚、苍茫、朴实的同时，透露着淡雅的人文情怀。

所谓“笼天地于形内，挫万物于笔端”。郐振民曾表示，“新疆是个艺术资源极为丰富的地方，我挖掘出的创作素材还远远不够丰富。在美术创作中，只有长期与农牧民生活在一起才能充分体会到人民之美，只有把美的价值注入美的艺术之中，作品才有灵魂，思想和艺术才能相得益彰，作品才能传之久远。总之，今后要努力在思想境界、技艺创新、深入生活这三方面上不断下功夫，从而提升作品的精神力量。”⑧郐振明一系列作品中的雪山、大漠、戈壁、骆驼、骏马、牛、羊、山鹰以及这片土地上淳朴的民众等都充满着浓郁的新疆地域气息，这些地域文化元素符号在其艺术创作中，外化出一种特有的充满边疆情调的崇高和俊美，使观者将眼中之美转化为内心的精神力量，引导观者在大自然中体验美、感受美、歌颂美，并把这种源自内心深处对大自然、祖国的情感与人文关怀，凝聚成一种对民族、国家强烈的使命感，在表现艺术美的同时实现精神升华，弘扬真善美和民族精神，并为文化润疆作出贡献。

在荣获“第五届全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号后，郐振明表示“今后要更加努力地用心、用情、用功为人民创作。以‘文化润疆’为己任，不断发掘更多代表时代精神的典型形象。努力在艺术的道路上潜心贯注、不断探索、守正创新，在新疆这样广袤的大地上向各民族人民传播中华优秀传统文化，继续带领‘石榴籽’小分队的美术家们实施‘文化进万家’活动。”⑨

五、结语

新疆地区的地域性文化特征，包括自然、人文因素等都深深地熏陶了生活在这里的艺术家们。“文艺创作不仅要有当代生活的底蕴，而且要有文化传统的血脉。”⑩因而，新疆美术的发展，应该以优秀传统文化为根本。唯有如此，才能让新疆地域文化资源在艺术中成功表达其内在精神价值。

郐振明作为新疆土生土长的艺术家，更深刻地明白在创作中应当注重新疆地域文化资源在艺术转化过程中的观念性创新，使新疆美术具有传统文化精髓的同时，又具有其独特的地域风貌和时代特色，展现出艺术作品的时代风采。所以，他在作品创作中通常以生活经验为出发点，在传统与现代之间寻找着一种新的艺术表达方式。他在艺术创作中力求深入地挖掘和表现新疆地区特有的地域文化资源，并通过艺术转化，使新疆美术呈现出新的审美风貌。

注释：

①②郎绍君：《现代中国画论集》，广西美术出版社，1995 年12 月版，第40 页。

③⑥郐振明：《一个画家生长在新疆是非常幸福的》，《中国艺术报》，2022-06-01。

④郐振明：《忠于内心，忠于劳动，忠于乡土》，中国文联文艺研修院，2022-06-22。

⑤蒋林：《水墨边疆 丹青意趣——记国画艺术家郐振明》，《美术》，2012 年第12 期，第81-85 页。

⑦邹树贵：《从创作题材谈粉彩山水的情感表达》，《景德镇高专学报》，2013 年第4 期，第132-133 页。

⑧⑨郐振明：《用心、用情、用功为人民创作》，中国文艺网，2022-05-30。

⑩习近平：《在文艺工作座谈会上的讲话》，来源：共产党员网，2014 年10 月15 日。