小空间里的景观营造思考

摘 要：园林景观的應用场景多种多样，不同的场景对园林景观的营造也提出了不同的要求。针对实际项目中，小空间酒店户外景观对传统造园方法的使用展开思考，也对传统园林的传承和创新进行探讨，希望可以更好地推动小空间中的园林景观营造。

关键词：园林景观；小空间；营造方法

中国传统园林作为东方园林的代表，历经千年，不断推陈出新，以独树一帜的造园手法获得重要的国际地位和巨大的文化影响力。其使用场景也在千年的演进下发生了翻天覆地的变化，从宫殿的皇家园林、大户人家的私家园林走入寻常百姓的日常生活。它在社会追求人与自然和谐相处、追求美好生活环境和理想的生活状态的当下，变成一种对文化的传承。那么在中国古代就已成熟的传统园林的营造技艺，面对当代人居环境下园林景观涵盖的领域、使用场景的拓展又该如何传承和创新？

一、小空间里的传统园林景观营造思考

（一）小空间

明代造园家计成在《园冶·相地·傍宅地》开篇写道：“宅傍与后有隙地可葺园，不第便于乐闲，斯谓护宅之佳境也。”点出小空间有隙地即可葺园，且通篇展现了园林藏万千气象于方寸之内的精妙，和可容纳天地山水的意蕴。园宅相依，动静互补，叠石成峰、挑土为山，造竹修林茂、柳暗花明之境，体现出舒适安闲、悠然自得的园宅之乐。结合本案来看，传统园林不在于大而在于精。

（二）园林景观设计步骤

当代风景园林学家孟兆祯在《园衍》一书中写道：“中国园林设计序列与西方比较有较大的差异。西方的设计思维序列首先强调理性分析，分析空间的功能、性质和形态。有时甚至最后才确定用什么植物种类进行点缀。”孟兆祯借鉴传统的造园理法将园林的设计序列总结为明旨、相地、问名、布局、理微、余韵6个步骤，并以借景为核心，与各个环节构成紧密的整体。如图1所示，这6个步骤既是设计的顺序，也反映出造园人的初心，从宏观到微观，从选址到布局再到细节，涵盖了园林景观设计的方方面面。

明旨，就是明确兴建园林的目的。不同于人们谈到的园林旨在满足人对美好人居环境的追求这个宏观目的，而是明确园林是为展开某种活动设计的，具有其特殊的目的。这要求明确用地性质，在设计之初就开展收集相关资料的工作，不仅收集涉及地理、人文历史、风物传说掌故等方面的自然资源和人文资源资料，还要了解和理解该用地所属上一层的总体规划，就城市景观来说，涉及区域规划、修建性详细规划乃至城市设计等。只有将通过充分调研所获取的自然与人文资料，和通过深入学习后形成的主观认知相结合，才能进一步进行定性和定位，否则设计思路将无从谈起。

相地，是对用地进行观察、审视和思考。计成的《园冶·兴造论》写道，“故凡造作，必先相地立基”。可见相地是自古就有的普遍性的设计环节。《园冶》中的“相地合宜，构园得体”，也明确了相地与设计成果之间的必然联系。在园林景观设计中，相地除了表示对用地的选择外，也有对已确定的设计用地进行踏勘的意思，调研用地，“明地之宜和不宜方能发挥地宜”。

问名，就是揣摩考虑景观的名称，对设计者而言是起名，借景抒情，对参观者使用者而言是顾名思义。园林可以借某一寓意，而造景呼应，引观者共鸣，也可因某一景色而为园林命名。就像文学作品一样，采用夸张的修辞手法取名以与景观相呼应，有可能起到奇效。比如园林虽小但精致的“残粒园”原称东园，园主人吴待秋取“红豆啄残鹦鹉粒”句意，命名“残粒”，残而不全，更见其园小。

布局，是组织，是设计，是引导。园林就像一篇小说：起，开端；承，承接上文；转，转折；合，结束全文。小说是由作者提前布局，用文字章节引导读者随着文章的情节产生情绪起伏，而园林可以看作设计师对园区内总体的景致进行组织与组合，利用空间开合、视线引导、景点串联等方法，对游览观赏的节奏与顺序视觉感知进行把控，形成园林设计的整体构思。“小中见大”是小园布局的主要理法。布局常用的布局元素有：园林建筑、园路场地、植物假山、小品、水体等。

理微，顾名思义就是对设计细节的处理。明旨、相地、布局都是宏观层面的研究和设计，确定园林的立意、位置选择、布局起承转合，进行宏观的设计；理微则是在山水、远近的大关系的基础上进行的细节雕琢，是近在眼前的精致，可以是建筑的雕刻、窗棂等，可以是植物生长的方向，这些都是设计落地的细节。

余韵，宋代苏轼《石钟山记》中有“桴止响腾，余韵徐歇”，意思是鼓槌停止了敲击，声音还在传播，余音萦绕，慢慢地消失。置身于园景之中就像鼓槌持续敲击，当游者离开园景，就像鼓槌停止了击打，但余韵萦绕。余韵要求园景对观者产生的影响应该是持续的、值得回味的。

（三）借景与成景

孟兆祯提出的明旨、相地、问名、布局、理微、余韵无一不是以借景贯穿始终的，足见借景的重要性。

“巧于因借，精在体宜”是《园冶》一书中最为精辟的论断。“因”是外部的自然环境，是草木枝桠、飞花流水，会随着园地的不同而全然迥异，因此借景的精髓并不是“因”，而是在“体宜”。了解如何体会、如何体现因园地不同而不同的“因”，而这个“因”又因为“体宜”而得以呈现，即可明白“景因境成”的原因。成景需要设计师具备卓越的审美，而审美的形成离不开视觉。

视觉是人感知空间的主要途径之一，人们通过视觉的观察、感受、分析、认知，进而形成对空间的体验，这种空间体验最开始形成于自然，然后在造园人的认知体验中逐渐应用于造园。在审美感知方面，传统园林空间与山水画有着诸多的共通性。伴随着时间的流转，传统园林造园技法的传承与创新，实则伴随着造园人自身审美体验的积累，造园人利用自身“体宜”的经验与感悟因地制宜，借“因”成景，在园林景观中，使观看者引发情感共鸣，体悟到景色中的情感、人生哲理。利用这层体悟在园景中展现园之“异宜”，这是传承，也是创新。

二、尧山书院酒店

（一）区位背景解读

项目地位于蒲城，地处关中东北部尧山前平原地带，历史悠久，自秦孝公十二年（公元前350年）建县至今，已有2 300多年的历史，古称“重泉”“南白水”。古代蒲城县有五脏（五座庙宇）六腑（六个街区），七十二牌坊，七十二街巷，形状似卧牛，故有“千年蒲城，卧牛名城”之美称。作为陕西省级历史文化名城，蒲城有着丰富的历史文化积淀和保存完好的历史文化遗存，文化遗产众多，具有典型的关中民间风格，同时又不乏当地文化特色。

项目地尧山书院建于清乾隆十四年（1749年），由知县罗文思捐资创建于东槐院，也就是现今的“槐院里”。《蒲城县志》曾多次提到道光初，邑绅王鼎、程仪凤尽力谋划，资助英秀人才，予以津贴，收生员和成年童生入学，讲经义、作诗文、练考试。现今尧山书院只余下旧址，但其所在的“槐院里”在上位规划中被定位为最具东府风情的院落情境体验式历史街区，在建设上则以历史街区复兴再生为基础，以“东府记忆”为线索，来整合关中文化的历史遗存，以“院落、民居、生活”为载体，去构建历史文化街区生活，再结合吃、住、行、游、购、娱的全方位旅游产业链，形成古朴、典雅的古韵特色的历史风貌区。

（二）建筑风格解读

酒店新建建筑以现代关中民居建筑为主，经过了千百年的变迁，关中民居以自己独有的古朴恢宏的建筑风格，在中国民居建筑中自成一派。其传统民居的共同特点都是坐北朝南，注重采光；以木梁承重，以砖、石护墙，青瓦置顶，以雕梁画栋和装饰屋顶、檐口见长，在现代酒店建筑中，这些关中民居的风格特点都得以延续，显得敦厚简约又韵味十足。

（三）定位与定性

拟建成具有关中书院风情的合院式低奢酒店，植入尧山精神符号。酒店以住宿、会议、对外开放式书吧等功能为主，并在长期经营中形成“尧山讲堂”文化品牌。

（四）设计范围空间功能流线分析

红线范围内去掉建筑面积，景观建设面积约为4 080m2。场地北侧紧邻红旗街，东侧为人民路，西侧与清代考院博物馆仅一墙之隔，酒店内部为预留消防通道，日常封闭管理，非必要不开门。南侧为槐院巷步行街，并且是尧山书院酒店的主要入口；北侧红旗街上的人行出入口主要服务于宴会厅，因宴会厅除去举办婚宴及聚会日常会外，日常会对外开放简餐，而此出入口主要是为方便非住宿客人进出宴会厅和日常就餐。酒店东侧和北侧紧邻市政路，各有一个地下车库出入口，酒店内部建筑布局南北方向为合院出入口，因此结合动线连接。

（五）空间布局及节点定名

尧山书院酒店，除4号院酒店大堂、5号院独栋合院外，院内建筑山墙均为南北向分布。根据酒店建筑分布及空间特点，将景观空间分为入口景观、轴线景观、庭院景观三种类型。由入口景观引导，轴线景观串联庭院景观。入口核心景观节点“门庭雅士”门，是入户礼序之始。无门仪，不成门第。门庭作为府院的脸面，不仅体现出归家仪式的第一重礼序，也象征了客人尊贵的身份。

离开入口空间后就进入到内殿的轴线景观空间。东西向的轴线景观是与建筑结合较为紧密的交通空间，合院出入口均在东西向的轴线景观上；南北向的轴线景观则紧邻客房窗户，空间布局上有意识地根据宽窄和主次将南北向轴线分出动静。在设计上利用园路场地、植物、假山、小品、水体等布局元素，将南北轴线分为一动一静：静的为“竹影悠悠”，紧邻3号院和6号院的户外泡池，因此道路两侧密植竹林，为两侧合院及轴线景观通廊形成相对私密的景观屏障；另外一条南北向景观轴线，一侧紧邻人民路地下车库出入口，另一侧临3号院客房，空间相对富裕，且与宴会厅的庭院空间形成联动。

主要的庭院空间分别分布在酒店的前中后三部分，较好地平衡了酒店每一部分的客人对有景可赏的户外庭院空间的需求。入口附近的“阳光庭院”，东西向可达9米，较为宽敞，结合分枝点较高的国槐，空间上可以很好地打造出业主希望的树下饮茶、树影摇曳的生动画面。“竹林小憩”处在四个合院客房之间，为缓解建筑物太近带来的压迫感及冷硬的疏离感，使用竹林布置让步行小径蜿蜒其中，反而让场地有一种别有洞天之感，為在竹林小径中穿行的游人增添了几分神秘的色彩。宴会厅建筑形成的L形空间内，与落地窗交相对应的庭院景观是“群贤毕至”，出自晋王羲之的《兰亭集序》，指贤能者齐集，济济一堂，都汇聚在这里，与宴会厅的特性相呼应。漫步槐院里，栖居书院中，倾听将相王侯的故事，感受士人风骨，静享花间风光。

（六）植物种植

1.种植原则

利用地形变化，丰富植物组团层次和植物空间。在背景基调常绿的基础上，结合观花、观叶、观果、闻香、观形，打造三季有花、四季有景的丰富植物景观。结合书院气质，将植物的文化意境与空间设计相结合，力求打造内涵丰富的植物景观空间。尽量选择汉中地区乡土树种，适应当地环境，凸显本地特色。

2.种植策略

近建筑物区域：强调层次，以常绿乔木为“背景”，保证冬季不枯，点状使用中型落叶乔木让背景开合有秩，冬日不遮户内阳光；中景常绿灌木搭配四季不同花色的花灌木；前景木本花卉结合混播草坪接路，如紫叶李，使得视线通透，突出植物色相变化。主入口区域：选择银杏或国槐为入口主景观树，树形挺拔，强调序列感。边界：围墙内结合园路小散步道种植国槐，树形挺拔，分支点高，夏季遮阳效果好，作为边界远观均有较好效果。

3.植物主题

（1）闻香识趣

闻香选择小型乔木及灌木结合基调种植布局，主要考虑沿散步道点植，园中闻香，增加游园乐趣。

（2）百果丰硕

结合附近休息节点分片区布置不同品类，不同片区可四季观花、观叶、观果，别有一番园林之乐。

（3）春花烂漫

花卉植物片植独立成景，孤植作为视觉焦点，或配合基调树种局部使用。

参考文献：

[1]计成.园冶注释[M].2版.陈植，注释.北京：中国建筑工业出版社，1988.

[2]孟兆祯.园衍：珍藏版[M].北京：中国建筑工业出版社，2015.

[3]邬烈炎.视觉体验[M].苏州：江苏美术出版社，2008.

作者简介：

何欣，硕士，商洛学院助教。研究方向：风景园林。