《妙法莲华经》修复前后

张孝宅 韦丽娟

对一位古书画修复师而言，一生修画无数，会有许多难忘的修复经历。在我的修复生涯中，迄今为止最难忘的，是协助陈雁宾师傅修复出土文物北宋纸质经卷《妙法莲华经》的经历。

1963年，浙江省博物馆将七卷北宋纸质文物《妙法莲华经》送到杭州书画社裱画工场修复装裱。社领导研究后决定由陈雁宾师傅主导，我作为助手来完成这项任务。这批经卷出土于浙江省东阳市南寺塔，该塔建于960年（吴越国时期），建造时间比杭州雷峰塔更早，建筑结构保留着唐风，1000多年后因塔基下陷，于1963年4月23日一个风雨交加的深夜倒塌，塔内出土了130余件文物，其中就包括这七卷镇塔之宝。能够跟随陈师傅直接参与这项高难度的文物修复工作，是非常难得的机会，毕竟许多书画修复技术的传授难以用语言表达，只能在实践中学习。那时，我学裱画还不到三年，尚且不懂文物修复的深浅，得知该经卷是出土自我老家东阳的珍贵文物，便有一种亲近感。在这次文物抢修和保护工作中，师傅就像主刀医生，我则要扮演那个准确、快速为其递刀、递钳的助手角色。

经卷拿过来时，只见其满是泥土，由于长期深藏塔内，已经受潮发霉，并同泥土粘结在一起，成了一卷卷筒状的硬块。这批经卷纸质酥朽，稍加触动就会呈片状剥落，鉴于它年代久远，是历史价值很高的珍贵文物，不宜草率动手。当时，摆在我们面前的难题，是既不能干揭又不能水泡，即便是当时已有40多年修复经验的陈师傅，也从未遇到过霉烂残损如此严重的情况。这些经卷能否传于后代，能否长期保存，关键在于如何修复，这就要求我们必须找到一种既能揭开粘连成筒状的朽纸，又不损伤经卷的方法。

发硬的经卷完全贴合在一起，无法揭展。我们分析其粘连的主要原因，应该是经卷出土后接触了空气，水分蒸发后墨迹中的膠质与纸粘连、纸张收缩。平时修复粘连的传世文物，只要把画件铺于桌上，用水湿润画心即可揭展，而这批经卷画心长的有11米，短的也有9米，粘连成筒状如朽木一般，普通的修复方法根本无济于事。经过反复研究，我们决定采用一种由外向内软化的方法。师傅找到了一条线索：据说旧时裱画中有一种用蒸汽蒸画的古法，但因为年代久远，已经失传，具体如何蒸，蒸多久，湿度、温度如何掌控，谁也不知道，周围更没人实践过。反复考虑后，我们还是决定尝试一下蒸汽法。

这次修复，是作为助手的我学习、研究、解决修复疑难问题的好机会。我们做好了充分准备，在传统修复的基础上一边做一边想办法，并根据具体的情况随时采取相应的措施，同时在每道工序上都保证严谨。虽然师傅决定用“蒸汽法”，但他也没有实际操作过。于是，在动手修复前，我们做了许多次实验。师傅叫我发煤炉，用蒲扇对准煤炉的风口扇到火升起来，再架上铁锅放上蒸架，铺一层纱布在蒸架上，然后取已经废弃的旧手卷的空白拖尾代替出土经卷，包上纱布后放进蒸笼里蒸。在实际的修复过程中，考虑到可能出现的每一个细节问题，包括为了避免在蒸的过程中经卷受潮膨胀而呈碎片状脱落，我们按照经卷的宽度，在外面松松地围上两层薄皮纸，两头不封口，让蒸汽从两端透进去。我们不时揭开锅盖，观察经卷的变化，控制火候以调节温度，利用水蒸气慢慢往里渗透，并用手轻轻试探其软化程度。蒸汽所特有的“钻劲”和一般物体受热膨胀后易松动的特性，使墨迹上的胶质逐渐软化，表面几层经卷慢慢松软，但里面的心子仍是硬的，可我们又不能蒸太久，怕表面几层被蒸酥、蒸烂。

根据手的触感和以往的修复经验，我们时刻控制着火候和蒸的时间长短。若经卷还是硬的，说明蒸的时间不够，还要继续。我们一遍遍尝试，边蒸边揭、蒸软几层揭几层，揭不开便再蒸再揭，一个经卷要蒸好几次才能慢慢掀开，而不是一次蒸好就能全部打开。最终，我们攻克了难度最大的揭展难关，揭开了七卷经卷。揭出土文物经卷与揭传世文物经卷相比，不知要难多少倍，而在实际修复的过程中，碰到的情况就更多了。比如，经卷上的字会出现破损、脱落等情况，都需要我们耐心、细心地去应对。只有亲身参与，动手实践，才能加深对书画修复技艺的理解，认识到其中的难度和风险，并在解决问题的过程中总结经验，提升能力。

在揭取经卷的同时，还要随时控制它的潮湿度，太湿容易烂，太燥又容易脆。我们按先后顺序，将经卷一层层、一片片揭开。每卷经卷均有1000多块碎片，七卷共有上万块，每一块都是这些文物的组成部分，所以在揭取过程中绝不能舍弃。碎片的大小、前后、左右、上下位置，都要编上序号，平置于准备好的油纸上。有些经文因虫蛀、菌蚀而缺损，只剩一点儿半点儿字迹的，我们也必须保留，原样放回，有些腐朽部分的字迹已经移位变形，我们便用毛笔尖蘸水的方法矫正字形。

只有碎片前后、左右、上下的位置在画心中排布准确，才能方便专家辨识原文。最后，经国学大师马一浮、原杭州大学古希腊哲学研究室主任严群、浙江省博物馆原研究员黄涌泉等专家审阅无误后，我们才按照修复传世文物字画的方式，染纸、补洞、托心定位。在装裱这批经卷时，我们尽量做到保留旧气，没有讲究华美的装潢，而是用自己手工染制的棕褐色绢做包首，不配引首，也不加拖尾，经卷天杆的两头不封口，只点朱色代之，地杆两头不装轴片，同样只点朱色，使经卷整体色调和谐一致，保持古朴的风格。经过艰难且漫长的攻关奋斗，我与师傅圆满完成了这批经卷的修复，将其交回了浙江省博物馆。

古代的许多宝贵经验和传统技术，有些被忽视，有些则没有被发掘和继承，这无疑是一种损失。在修复这批经卷的过程中，我们变通古法的尝试取得了成功，也证实了前辈口中流传的“蒸汽法”行之有效，失传已久的技艺被重新找回，历史文物得以重现光彩。