二胡制作工艺改革作用于舞台演奏和可控调试结构的科研实践（下）

宋少康

（4）蒙皮。皮膜与琴筒在适配好后就开始正式蒙皮了，首先将皮膜用清水浸泡3～4个小时，使其充分浸透，然后用铲刀将皮膜的内侧再刮一遍，让其纤维再次得到释放，这道工序称为松皮。

松皮完成后就可以开始涂胶了，用工具将胶涂抹在琴筒与皮膜粘合处，如琴筒材质的质地较松软，涂胶的厚度就要大一些，或者涂抹两遍，接下来就可以把皮膜蒙覆在琴筒前口处，就可以开始上绳工序了。在上绳时要不断观察皮膜的中心线是否在琴筒正中心，然后开始用6根木棍紧绳，紧绳的松紧取决于皮膜的特性，而且皮膜的横向与纵向的伸缩力也是不同的，所以在紧绳的同时要观察每组绳作用在皮膜上的拉力，既要保障蟒皮整体的音高，也要保障蟒皮在琴筒的6个角音高的一致，如6个角的音高不一致，在演奏二胡时当某个音高或振频与某个不一致音高的蟒皮角接近时会有噪声、死音等不和谐音的出现，或者出现里外弦音色不统一等问题，所以蒙皮工序的严谨性对于二胡来说是很重要的，这道工序可以说是制作二胡的“声带”（见图7）。

三、二胡的装配关键与可控调试结构研发

1．二胡的装配

（1）二胡的“融合”装配。这道工序是将二胡的琴杆、琴轴、琴筒、琴托、琴弦、千斤、琴马、琴弓等各个部件组合或者说是“融合”到一起。琴杆与琴轴的组装是将琴轴安装在琴杆的轴孔内，轴孔的形状为锥形，在加工琴轴时琴轴与轴孔的吻合度要达到80%以上，然后小轴孔要与琴轴完全吻合，大轴孔与琴轴可稍有间隙，以便长时间使用二胡后琴轴与轴孔的严密度越来越高，不易出现滑轴、倒轴的问题发生。

（2）琴杆与琴筒的组装角度。琴杆与琴筒的角度对琴弦张力的大小、琴马对皮膜的压力大小、音色的类型有重要的影响。经测试：琴杆与琴筒呈垂直角度定好标准音高（D、A）时琴弦的拉力外弦5kg左右、内弦5.5kg左右，当琴杆向琴筒后口倾斜时拉力会随之增大，反之会减小，但是由于琴杆与琴筒的装配需要专业工匠师傅进行加工，所以导致演奏者对琴弦张力的调整效果没有太深的了解，因遇到装配不严谨马上就会产生一把二胡的质量不合格的印象。

另外，二胡受到不同温、湿度的干扰时，皮膜松紧也给演奏者带来较大的影响，空气的相对湿度增加时，皮膜的张力会降低，声音会发闷，反之会变得高亢，所以针对此问题我们研发了“一种可调式二胡结构”的发明专利技术，设计原理是通过调整琴杆的方向来改变琴弦的张力，及琴弦作用在琴马上施压给皮膜的压力。

（3）可调式二胡的研发，可以说一把琴能适应南北方不同气候。

这里专门介绍二胡装配时调控“可控调试二胡”的具体方法：

当通过琴托下方可见的六角旋钮（见图8）逆时针转动调节螺丝，使得支撑座沿条形滑槽向右滑动，支撑座带動琴杆的底部向右滑动，从而使得琴杆整体向左倾斜，起到增加琴弦张力的作用，使得皮膜的压力增加，用于湿度较高时皮膜变松的问题。

通过顺时针转动调节螺丝，使得支撑座沿条形滑槽向左滑动，支撑座带动琴杆的底部向左滑动，从而使得琴杆整体向右倾斜，起到减小琴弦张力的作用，减小皮膜的压力，用于气温干燥时导致皮膜变紧的问题，通过改变琴弦张力进而达到能够降低皮膜的压力，来解决皮膜因温湿度变化而变松或者变紧。

二胡的可调式结构操作方便，调节范围大，调节音程范围可达大三度。演奏者也可以根据自己喜欢的音色进行选择式调节，目前此技术已测试两年左右的时间，此专利技术对经常去南、北方演出的演奏家来说，不必因温湿度变化而烘烤琴皮或烘湿皮面了（见图8）。

2. 二胡装配的主要六项调试要求

（1）琴弦。琴弦是二胡的振动系统，通过琴弓的激励使琴弦引起振动，二胡的音高一般是由有效弦长的长短、琴弦粗细引发的张力不同而产生的；琴弦的粗细是由裸钢丝的选用，缠弦的外表扁丝质地、宽度，缠绕的松紧、角度、拉力大小，缠丝的粗细等因素决定的，常规的手工缠弦无法保障缠绕的角度、松紧、拉力的大小，所以我们自主研发的半自动缠弦机通过标准的数据化输入，确保每根琴弦缠绕的数据是一致的；对于二胡琴弦音准的问题一直是困扰演奏者的，检测方法是在同一把位测试里、外弦的音准是否在标准的音高上，我们经过对琴弦的各数据调整，在保障音色的前提下使加工好的琴弦里、外弦的音准误差在0～2音分之内；琴弦的粗细对于演奏的手感及音色也有一定的影响作用，使用者可根据不同的演奏风格及个人喜好选用相对应的不同规格的琴弦。

（2）千斤。千斤是二胡有效弦长的一端，起到固定有效弦长长短的作用，对二胡的音色及手感也起到一定的作用，首先是千斤的材质，一般选用尼龙线、白蜡线、棉线等材质，千斤处琴弦到琴杆的距离称为千斤宽度，当宽度相同时千斤线的质地如果软二胡的音色则比较柔和、灵敏度会有所降低；质地硬音色则比较明亮、灵敏度比较高；千斤的宽度一般设定在17～20mm之间，宽度过宽手感比较吃力，手指的动作比较大，影响快速换把演奏，音色会比较松弛；宽度过窄时声音会有一种被压抑的感觉，音色比较高亢，所以使用者可以根据自己的喜好来调整千斤的材质及宽度。

（3）琴马。琴马是二胡的振动传导系统，是将琴弦作用的力传导到皮膜，从而引发皮膜的振动，再通过琴筒的传导过滤而发声的。琴马的材质、密度、型制、高矮、大小对振动的传导有较大的影响，有时候一个琴马能拯救一把二胡的声音，可见琴马的重要性；如果琴马的材质较硬、密度较高，型制底座较厚、较高、整体较大时声音会比较闷，反应会比较慢，反之会比较噪、单薄、比较散；一般新琴皮膜的皮压还没得到充分的磨合，声音会比较高亢、声音发噪，在选择琴马时可选用质地松软，高度在8～8.5mm之间，底座较小的比较适合，当使用一段时间后可根据皮膜的磨合程度或者不同温湿度的环境下用不同的琴马来微调二胡的音色。

（4）琴马高度到琴托的琴弦角度：此角度指的是琴马上的琴弦到琴托上弦槽深浅造成的琴弦与琴托平面产生的角度，此角度是容易被制作者及使用者忽略的，经研究此角度的大小与琴弦作用在琴马上的压力有较大的关系，当角度大时琴弦作用在琴马上的压力会增大，声音会较扎实，反之会造成压力减小，使整体振动不够充分，这也是影响二胡声音的一个因素，制作者可根据实际情况调整弦槽的深浅来调整此角度所造成的琴弦压力。

（5）音窗：从外观看音窗起到的是装饰的作用，然而音窗在二胡的整体发生系统内也承担着不可缺少的滤音作用。首先是音窗的镂空比，当镂空较多时起不到滤音的作用，声音会发空、发散；当镂空较少时空气的振动不能有效的滤出，从而影响二胡的声音，会发闷；其次是音窗的材质密度，密度太大太小都会造成一定的影响，最后是音窗的薄厚，所以在设计制作或消费者选择二胡时对于新样式的二胡音窗一定要多注意音窗对于二胡声音的影响。

（6）制音垫：材质多用羊毛呢，也可称之为滤音垫，是放在琴马至琴托方向弦与皮膜之间的，制音垫的出现主要是为了消除二胡在演奏时产生的不和谐音，俗称“狼音”，也可以使二胡的音色更加的集中，但是制音垫的薄厚及摆放位置又有不同的作用，如制音垫太厚，弦作用在皮膜上的力會增大，从而影响皮膜的振动，声音会发闷，太薄又起不到制音的作用；摆放的位置太靠近琴马声音会发闷，距离太远声音会高亢，所以制音垫具有调节、控制声音的作用，我们在调试时会根据二胡的个性来调节制音垫各项指标，使用者亦可根据自己的喜好来微调制音垫达到理想的效果。

综上所述，在现代二胡的制作生产中，认真地处理好每一道工序对产品质量的影响。在生产实践中不断发现和研发改善产品质量的细节。本文所介绍的“插榫结构琴杆”“榫卯式琴筒拼接”和“一种可调式二胡结构”三项研发性质的改革就是我们在生产实践中所具体完成和实践的。当然，其它的部件制作和装配环节的一些细节尚有更多的专业制作方面的探索内容亟待我们在生产实践中研发探索。

结语

二胡制作的新工艺和生产标准正在不断地被总结和探索之中，这种近乎动态的制作工艺现状在制定标准、工艺规范及生产管理方面有着太多的工作要总结和实践。我们相信：以乐器科研工作者和优秀的工匠相结合组成的乐器产品工艺改革、提升工艺水平的团队是产品质量把握的主体，更是新思路、新产品、新工艺的创造者。为使二胡制作与调试的乐器生产提升到新的阶段，我们研发团体的工作将继续坚持“产学研”三结合发展道路，利用企业优势，为推动新时期乐器产业高质量创新与发展，不断总结经验、求知与求索，为中国二胡的制作科研实践做好研发工作，以更多的科研成果，为二胡演奏家和二胡爱好者制作更好的乐器，让二胡之器、二胡之声更加完美。

参考资料：

[1]沈正国、陈书明《中国二胡品鉴》，上海锦绣文章出版社，2016。

[2]朱皓麟《当代二胡制作工艺研究》，河南大学，2015届，硕士学术论文。

[3]黄建宏《浅谈二胡的制作工艺及音质调试》，无锡市新区古月琴坊，《演艺科技》2020，（06）

[4]翟冬倩，许昌电气职业学院《非物质文化遗产视域下的二胡的制作传承》《轻纺工业与技术》，2020，49（10）