对歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的角色分析——以《求爱神给我安慰》为例

李诗洁，李阳阳

（广西艺术学院 广西 南宁 530022）

歌剧《费加罗的婚礼》是由沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特在18 世纪80 年代创作的四幕喜歌剧。该歌剧取材于法国作曲家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中的第二部，主要描写普通公民为了维护自己的权利与贵族进行斗争的故事，是历史上第一部把平民作为第一主角的歌剧作品，歌剧结构由序曲和28 个分段乐段以及宣叙调构成，首演于1786 年5 月1 日，在维也纳成功举办，由作曲家本人指挥，时长约三小时。《费加罗的婚礼》作为各大歌剧院上演次数极为频繁的一部，其中错综复杂的人物关系与层出不穷的小计谋至今仍令许多观众念念不忘。

一、咏叹调简介与歌曲分析

（一）咏叹调简介

伯爵夫人作为该部歌剧的具有代表性的女性角色之一，所演唱的咏叹调也大受欢迎，《求爱神给我安慰》咏叹调作为伯爵夫人极具代表性的歌曲之一，出现在该部歌剧的第二幕。第二幕的开端，伯爵夫人以高贵典雅的形象出现在舞台上，此时苏珊娜（伯爵夫人的女仆）告诉伯爵夫人，伯爵想要强占她的事实后，伯爵夫人悲痛万分，一个人回到房间，想到伯爵现如今对她的冷漠与背叛，内心充满了悲伤，由于不能向他人诉说，只能压抑在心底，而后在房间里演唱了她的内心独白——《求爱神给我安慰》。该咏叹调从侧面体现了伯爵夫人在当时封建制度下的真实生活并非表面上那般光鲜亮丽，也充满着难以诉说的苦痛。

（二）歌曲分析

该咏叹调的曲式结构为典型的二部曲式，降E大调作品，全曲共52 小节，由前奏、A 乐段、B 乐段、尾声四个部分构成，前奏为1—17 小节，A 段为18—25 小节，B 段为26—49 小节，尾声为50—51小节。前奏时长较长，结构形式较为罕见，有着刻画人物形象的作用。在冗长但和声丰富的前奏中，作曲家要求采用小慢板的速度演奏，钢琴伴奏以主旋律作为开头，突出主题，其中大量的16 分音符显得急促不安，重复的旋律代表着伯爵夫人正在不断思考中，中间还添加了不少装饰音进行修饰，为低沉的氛围增添色彩。

A 乐段由a、b 两个乐句构成，每个乐句4 小节，共8 小节，这两个乐句每两小节的尾巴都采用了休止符，以表达伯爵夫人的叹息，钢琴伴奏则以Ⅴ级和弦为基础展开，左手采用大量的三度音程作为伴奏肢体，右手采用二分音符与八分音符的长线条，最后结束在Ⅴ级和弦上，以半开放式的写法推动B乐段的开始。

B 乐段，26—49 小节，作为主体段，可分为c、d、e 三个乐句，c 乐句为28—38 小节，d 乐句为39—45 小节，e 乐句46—49，符合咏叹调性质，B乐段作为整个作品的高潮段，使得情绪达到最高峰。28—34 小节的主旋律与伴奏相同，歌词不同，以此强调伯爵夫人渴望伯爵回心转意，而后35 小节为高潮句，起到烘托的作用，情绪达到高点，同时伯爵夫人的内心也极为克制，来到激动且克制的矛盾点，36—38 小节的节奏由八分音符转为十六分音符，钢琴伴奏与主旋律相同，上下行交错迭置，以此来表示伯爵夫人此刻内心的迫切，39—45 小节，采用先上行后下行的音阶式大波浪旋律线条，46—49 小节，旋律线采用大量的切分节奏，伴奏节奏为休止和16分音符，柱式主和弦作为伴奏旋律支撑至结束。

歌曲的尾声只有50—51 两个小节，伴奏与前奏的最后两个小节完全相同，最后终止在主和弦上。好似伯爵夫人的祈求不过是昙花一现，最后只能回归现实，接受伯爵的背叛。全曲采用慢—快—慢的结构形式，体现伯爵夫人的心情追忆—焦急—哀叹。该首咏叹调节奏主要由切分、附点、休止构成，旋律由音阶式上下行与旋律上下交错迭置相辅相成，以增强作品的层次感。

二、演唱技术分析

歌词作为演唱者与观众之间的媒介，起着重要的作用。而读懂歌词有利于演唱者体会角色的内心。整首歌曲没有采用华丽的词汇作为点缀，而是直白地述说。歌词大意为：求爱神快给我安慰，别让我再悲伤流泪！让我回到丈夫身边或者让我死亡。经过音乐的不断变化、展开，形成一个完整的唱段，演唱时应把握住人物性格，准确真实地体现伯爵夫人的感受，声音与表演都要符合伯爵夫人的身份，同时揭示出她作为妻子渴望爱情的内心世界，在歌词相同的情况下，将根据情感变化分为三个部分进行分析。

18—25 小节为第一部分，以回忆往昔伯爵追求伯爵夫人的甜蜜时光为主，带着怀念的心情去演唱，旋律以长线条为主，要求气息是流动性的，声音是连贯的，悠长的节奏有助于咬字清晰，但演唱时的慢节奏不代表拖着演唱，开口时口腔就要保持好，如第一乐句“porgiamor qualche ristoro”（求爱神给我安慰），一开口就要在“po”的“o”上保持，而不是“p o”一个字一个字地慢慢出，以哼鸣代入，带着高位置演唱，整句都是连贯的，音乐是向前进行，声音也是流动的，“qual”的“q”要发成“k”，带有爆破音，发音后轻轻带过，重点放在的元音“a”的保持上。“storo”的演唱最后的“0”需要多一点气息进行推动，使得声音更加自然柔和。

26—43 小节为第二部分，情绪发生转变，此时的伯爵夫人主要表达对重拾爱情的希望与迫切，并且表明了如果伯爵不能回心转意，那么她宁愿死去的强硬心态。28—34 小节为同样的旋律但歌词不同，前两个乐句的开头音时值都是四分音符附点且在小字二组的“fa”上，歌曲处理采用先弱唱而后慢慢加强音量再连接后面的旋律的方式，主要表达对丈夫的不舍与留恋。第三乐句为全曲起伏最大、情绪最激动的地方，最高音达到小字二组的bB，但演唱的音量并不随着音高走，相反在最高音处是音量最小的时候，以此来表达伯爵夫人内心的痛苦与挣扎，不能放声唱的原因还有需要符合伯爵夫人的角色特征：端正、优雅。第四个乐句的歌词开始重复，节奏加快，情绪状态开始变化，从之前的希望重拾爱情变得更加迫切，但是在不断加快的节奏与越来越密集的歌词下，往往容易把歌词唱断，使得脱离了音乐的流动性。因而需要在咬字清楚的前提下使气息流动起来。

44—49 小节为第三部分，这个阶段的伯爵夫人已经冷静下来，接受事实，只是以哀叹的语气去表达她的期望，进行最后的挽回。这一段的节奏明显更加舒缓，采用了大量的切分节奏去表达，此时已经进入尾声，走向低潮，力度开始减弱，47 小节的“mio”注意力度的控制，虽然音落在g2 上，但是力度是弱的，弱并不指声音虚弱，要达到弱而有声。最后的结束音回到主音—降e，需要演唱者注意把音放入胸腔位置，沉下来。

整体的情绪变化不大，但是十分细腻，需要好好区分开，演唱时可以通过歌词以更好地感受情绪变化，把自己代入角色当中，更好地展现角色的心理状态。

三、演唱实践体会

（一）舞台肢体动作设计

该首咏叹调由于前奏的时长长达一分钟，在不加入肢体语言的情况下，会显得演唱者十分呆滞，难以进入角色，肢体语言的加入能帮助演唱者快速进入角色。通过观看2006 年皇家歌剧院版本、2014 年大都会歌剧院版本以及《求爱神给我安慰》的音乐会演出视频，可以发现每一个版本都有不同的肢体动作，同时也说明了在前奏部分加入肢体语言的重要性。此处存在很多处理方法，可以添加道具作为辅助，也可以通过眼神进行交流，前者较为简单，可以添加一把椅子放在舞台中心，演唱者在钢琴伴奏响起时慢慢走上台，随后坐在椅子上开始演唱。后者难度较高，需要沉浸在伯爵夫人的角色中，自然而然地流露出内心挣扎的情感，并把这种情感通过眼神传递出来，让观众与其产生共情。

（二）强弱对比方面的体会

音乐中的强弱对比是情绪变化的首要体现，情绪激动时，必然伴随着力度的增强，情绪低落时，力度自然也会减弱。通过演唱实践发现，强弱与音高无关，在演唱到第35 小节“O mi lascia men morir”（或者让我死亡）时，该乐句作为整首曲子的高潮句，也达到了全曲的最高音降a2，但演唱力度不是逐渐增强的，而是根据该句所想表达的伯爵夫人压抑在内心的绝望，选择采用弱声演唱，以达到声情并茂的效果。紧接着36 小节“porgiamor qualche ristoro”（求爱神给我安慰），此时伯爵夫人的内心是急促迫切的，音区虽然不高，但力度需要增强，以表达伯爵夫人焦急的心情，与35 小节的情绪形成对比。强弱的对比可以根据谱面上的强拍、弱拍、表情记号等，也可以根据自己对于歌词的理解加入强弱处理，但强弱是为情绪服务的，而不是由音高决定的。

（三）演唱难点的克服

第35 小节“O mi lascia men morir”（或者让我死亡），这一乐句作为整首咏叹调最难演唱的乐句，对于演唱技术与情绪表达的要求较高，最容易出现的错误就是喉位上提，在音高升高的同时喉位与气息一起上升，尤其在舞台上演出时容易紧张，喉咙和气息不受控制，导致气息、喉位同时上提。因而，需要在练习时放下喉头，吸气要饱满，加速气息流动，声音搭上气息，松弛自然地唱出来。

（四）对人物情感的理解

该咏叹调作为古典主义时期的作品，具有规整、严谨的音乐风格，使得演唱需要严格按照谱例要求，不能过于自由。伯爵夫人作为歌剧《费加罗的婚礼》中的重要角色之一，具有端庄、典雅的形象，因此在演唱伯爵夫人的歌曲《求爱神给我安慰》时，应根据伯爵夫人的身份、形象，把自己带入角色中，为符合伯爵夫人的形象，在演唱时即使伯爵夫人的内心十分痛苦，但表面上是不会显现出来的，只有内心在苦苦挣扎，所以演唱过程中不会出现歇斯底里的哭喊，而是柔和又不失力量。根据歌词、旋律以及自己对角色的理解，使得整体情绪更加饱满。在舞台上常常会出现过于关注声音而无法投入感情的问题，也可能过于投入感情而忘记声音状态，因而需要通过不断练习，才能更好地帮助演唱者在舞台上尽情发挥。

对演唱者而言，歌剧咏叹调不论是对演唱技能的提升，还是对角色情感的融入都是很有帮助的，在实际演唱中需要对角色产生认同感，并把自己代入角色中，有一种身临其境的感觉。实践是成长的有效途径，可以有效帮助自己发现存在的缺陷，以更好地改善，以此获得全方面增长。

四、结论

咏叹调《求爱神给我安慰》作为伯爵夫人主要的咏叹调之一，体现了她勇敢、坚强的性格特征。本文通过对歌剧背景、歌曲背景、曲式分析、演唱实践体会等多个方面分析得出，伯爵夫人即使身为贵族，在看似幸福美满的生活背后也充满着一些矛盾。伯爵夫人面对婚姻危机时希望丈夫能回心转意，如若不然她将选择死亡，这样坚决的态度体现了她的内心仍存在着封建主义思想，但也有着新时代女性的进步思想。音乐上采用了曲折的旋律与丰富的和声进行体现，A 乐段回忆往昔的美好与B 乐段的幽怨情绪形成对比，也使得伯爵夫人这个角色充满戏剧性。