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画水墨人物离不开生活

2023-07-19叶浅予

老年教育 2023年6期
关键词:任伯年人物画水墨

□叶浅予

《扇面人物》清·任伯年 27cm×56cm

经过多年教学和创作实践,我个人认为要画好中国人物画,在技术上应具备下列几个基本条件:1.透彻认识人体构造和运动的解剖学知识;2.准确熟练地掌握比例、透视等视觉运动规律;3.具有明确、肯定而富于变化的线描技能,画出人物精确生动的形象。这样的基本功叫作白描功夫。我国古代画家对此做过长期实践,积累了很多经验,他们以“骨法用笔”四个字概括中国画的造型基础,十分确切。我们对白描下的功夫愈多愈深,造型能力就愈强。

山水画和花鸟画有皴、擦、点、染等方法,人物画也能用,特别是传神写照,离不开皴和染。清代任伯年善于以皴擦之笔用于简笔写照,至今还未有人能超越他那简练而生动的境界。皴擦点染是线描的补充,用以表现体积、质感、凹凸、转折等造型要素。

水墨写意是中国画的近代形式,要求造型高度提炼又极为生动。其成就在花鸟画方面尤为突出,杰出代表有陈淳、朱耷、李、郑板桥、齐白石等人。他们之所以能把物象提炼得如此简洁明快而又真实生动,归功于其观察生活的深邃和笔墨技巧的精湛。在历史上可称为水墨写意人物的代表性画家,当推明代吴伟、张路,清代黄慎、任伯年等人,这些前辈画家巧妙地运用山水或花鸟之笔写人物,丰富了人物画的表现技法。没有生活,没有造型基础,笔墨就成为无源之水、无本之木。所以要画好水墨人物,必须有丰富的生活积累和科学的造型基础,单练笔墨是练不出名堂来的。

“单打一”是当前国画创作的一种不正之风。这股风来源于近代画家专长一门或专长一物的风气。有些人急于求成,在某一题材或某一物象上死下功夫,以此出人头地。但人是自然和社会的综合产物,要表现人,必须认识人和自然以及人和社会的关系。因此,要画人,还需画人所生活的环境。如果撇开环境单独画人,画出来的人就会像温室里培养的标本、像课堂里摆着的模特儿,缺乏生气。在画家心目中,人和环境永远息息相关。画家从生活环境中提炼出的人物,绝不是脱离生活而孤立自存的人。我画舞台人物时,心目中就有一个舞台面,还有剧场和观众。尽管只抽出许多人物中的一个来画,但这个人必须和周围的人有呼应,从这个人的姿态、眼神、步法可以反映出这种呼应的关系。“单打一”画人,不去接触、体验、认识和表现人所生活的环境,这个画家的艺术成就一定狭隘、单薄、无力,经不起时间的检验。

从这一认识出发,我主张人物画家也要画山水、花鸟,而且要画好。如果不会画,要想在南方农民背后补几片芭蕉叶,也会感到困难,更何况画大片农村景色。作为一个人物画家,既要有生活的广度也要有技法的广度,这是我们进行创作所必需的基本功。

《秦川麦收》叶浅予 纸本设色 137cm×68.5cm 中国国家画院藏

《童趣图》周思聪

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