勇于创新的“后浪”正奔涌

李凤成

一提起“国”字，往往会让人联想到“复古”的意味。但与以往不同，当前的“国潮”，其实更是大国复兴 背景下的文化自觉与自强，是在传统底子上绽放的创 新之花。概而言之，所谓“国潮”，既要带有中国特定元素，又得彰显当下时尚流行特色，传达出传统文化走向 国际化的态度。近几年，国潮呈现出加速度的发展趋 势，90后、00后的“后浪”们以更多新颖的方式，与世界 作亲密的接触和新鲜的互动，与当下的国潮互相成就。

茶鄉“后浪”匠心做好茶

1993年出生的聂霖是土生土长的武夷山人，16岁那年正式拜师入门武夷岩茶手工制作技艺。传统的手工制茶工艺讲究，有着采摘、萎凋、摇青、炒青、揉捻、烘焙等十多道工序。拿炒青工艺来说，面对温度高达260到280摄氏度的炒锅，茶人们往往要来回翻炒。聂霖回忆说：“通过我们的双手去进行反复的炒揉，尤其是刚开始学，一个不注意，手就会贴到锅面，一贴就是一层皮。”但对茶人们而言，最苦的还不是炒青，是摇青。每一个制茶季，通宵摇青不能停。这也是每一位年轻制茶人迈入这一行业的必修课。经过十几年的打磨，聂霖迅速成长，获评“制茶工程师”职称，也成为了福建南平市茶青联主席。为了让茶企、茶农致富，聂霖先后牵头举办了武夷岩茶手工制作技艺大赛等各类茶事活动近50场次。茶乡里的“后浪”，正为武夷山茶产业发展注入新的活力。

运用示例：作为青年匠人，既要坚持传承和发扬中华优秀传统文化，也要守匠心担使命。制茶师聂霖，16岁开始学习制茶，为了精习炒青工艺手掌整块皮都被烫脱，通宵摇青，十几年如一日地练习、琢磨，终成一位合格的“老制茶师”。炒茶讲究一个火候，其实凡事都是这样，火候到了，一切都会水到渠成。这也是聂霖的匠心密码。

在一招一式中创造美

1997年的苗族姑娘潘雪，是抖音上的网红，而让她获取流量的不是美貌，而是银饰锻造。作为苗族银饰锻造技艺非遗传承人，她从五岁起就对银饰锻造产生兴趣。真正踏进银饰锻造这道门后，潘雪才体会到其中的辛苦。以前她很喜欢做美甲，但是自从干了银匠，就再也做不了了。一次次拉丝，经常让她累得直不起腰来。而为了将银丝挤压成型，指尖也会被磨破出血。在前辈们的指导和鼓励下，她咬牙坚持，一招一式反复尝试，一件件作品终于成型，获得了肯定。朋友们把她制作的过程拍成了短视频发在网上后，很快得到了很多关注。随着关注度不断提高，银饰的订单也随之增多，潘雪便找到周边一些银匠师傅，和他们一起抱团发展，给当地带来可观收益。

运用示例：青春点亮梦想，匠心传承文化。苗族银饰锻造技艺是我国的一项非物质文化遗产。一件苗族传统银饰的诞生，需要经历约960℃的高温熔炼与千万次的锻打，再通过拉丝、编结、錾刻等30余道工序。贵州凯里26岁的苗族姑娘潘雪，以她的青春匠心和火一般的热情，用手工银饰传承着千年的苗族文化。她把非遗老匠人的作品通过网络卖到全国各地，让更多人看到贵州，爱上非遗，让传统技艺走向更加广阔的天地！

余杭“守”艺人“撑”起油纸伞

90后的刘伟学是余杭油纸伞非遗技艺第三代传承人。余杭油纸伞已有250多年的历史。2015年，刘伟学不顾家人反对，辞去了设计公司的工作，从爷爷手中接过纸伞技艺传承的衣钵，跟着老师傅们从头学习。制作一把油纸伞，要经过锯竹、刮青、劈骨、糊伞、装柄等至少70多道工序，刘伟学继承了其中最难掌握的一项——劈伞骨。“刀下去以后不要斜掉，比如我师傅能劈50根，我可能只能劈出30根，就是这种区别。”刘伟学说。他还在伞面颜色和用材上做起了文章，他在传统色的基础上进行改良，调出了春蓝、荷叶绿、西坞红、流云白等经典颜色，将春、夏、秋、冬四季都画进了油纸伞中。为了让伞变得更轻盈，他改用压缩竹做伞骨。为了让伞更经得起风雨，他又将传统的桃花纸改为韧度十足的手工皮纸。从业多年的刘伟学分享自己的感悟说，繁体字“傘”上面是一个大的人，下面聚了四个小的人字，就是把所有的师傅聚拢在一起，才能做出最好的余杭纸伞。

运用示例：改良与创新是不同的。从变化程度上讲，前者轻于后者；在同原事物的关联上，前者又强于后者。所以，改良可被视为创新的“过渡态”。余杭油纸伞的非遗技艺第三代传承人刘伟学，摸索出余杭油纸伞的多种可能性。在传统颜色的基础上他调出了春蓝、荷叶绿、西坞红、流云白等经典颜色，把春、夏、秋、冬画了进来，给世人呈现了改良的魅力。世事在发展，改良者必将以持续不断的微创新实现最终的焕然一新。

玲珑瓷“90后掌门人”让传承成为潮流

浑身是孔，却滴水不漏。这是景德镇四大传统名瓷之一玲珑瓷的特别之处。如今，将玲珑瓷技艺发扬光大的重担，落到了吕雅婷这代年轻人身上。玲珑釉的填制，在整个玲珑瓷制作过程中最为关键，也是吕雅婷的主攻方向。吕雅婷说，玲珑瓷的每种颜色都有独家配方，釉料配制比例甚至要精确到0.1克。不过，等待烧窑出炉的过程，仍然有点像开盲盒。三年多时间里，吕雅婷和团队一起不断调整比例，经过百余次烧制试验，终于在传统白色玲珑釉基础上，研制出翡翠微晶玲珑釉，并申请了国家专利。不过，创新的道路，通常不会一帆风顺。吕雅婷尝试将木料、塑料、不锈钢等其他材质与陶瓷相结合，改良玲珑瓷的样式。这就要求陶瓷坯体厚度控制在1毫米以内，否则无法和其他材质拼到一起。为了这1毫米，研发团队产生了分歧，老师傅觉得，这和传统技艺背道而驰。年轻师傅则认为技术难度太高，根本实现不了。为了验证可行性，吕雅婷四处拜师学艺，一点点修改，一遍遍尝试，最终设计出了多种材质融合的陀螺杯、可乐杯等现代玲珑瓷具。她说：“我觉得事情来了就一件件解决，而不是去想太多，就大胆去做，就是坚信自己用心做，没有做不好的。”

运用示例：人，要有跟自己死磕的精神，才会获得成长。景德镇青花玲珑制瓷非遗技艺传人吕雅婷为了改良玲珑瓷的样式四处拜师学艺，一点点修改，一遍遍尝试，最终设计出了多种材质融合的陀螺杯、可乐杯等现代玲珑瓷具。正是“死磕”，让吕雅婷实现了创新。她说：“我觉得事情来了就一件件解决，而不是去想太多，就大胆去做，就是坚信自己用心做，没有做不好的。”

（编辑：王冠婷）