西兰卡普图案与现代织金面料的结合设计探索

石雨霏 章海虹

摘要：西兰卡普，即土家族一脉相承的特色织锦。发展至今，寻求适应当下市场流行的载体成为西兰卡普谋求传承的一方出路。本文选择传统西兰卡普图案中的植物图案作为研究对象，提取其中典型元素并结合作者理解进行图案再设计，将传统西兰卡普植物图案精髓应用于当下汉服市场中重新流行的现代织金面料中。拓展了现代西兰卡普植物图案设计思路，也为西兰卡普文化在当代的继承形式提供了一定的启发意义。

关键词：西兰卡普织金设计应用植物图案

西兰卡普，即土家族传统织锦，是武陵山区土家族审美文化延续和传承的产物。“以生命为美”的审美理念，使西兰卡普成为土家族服饰、居住、祭祀等民俗活动中不可或缺的艺术品，是实用性、手工性和艺术性的完美结合。织金工艺随着汉服文化兴起。汉服爱好者追求穿着与古人相同的衣饰，并追崇现代汉服形制、色彩、材质等方面均往传统工艺靠拢，一些因现代市场冲击即将消失的面料工艺因此重获生机，并且依据时代特色不断改进，织金工艺就是其中之一。探究西兰卡普植物图案艺术特点，并与现代织金面料相结合，为西兰卡普图案在新时代的继承与发展起到一定的推动作用。

一，西兰卡普植物图案的艺术特点

（一）西兰卡普植物图案题材

西兰卡普的纹样十分丰富，传统的土家织锦纹样有400余种，而现存纹样120多种，囊括植物、鸟兽、家具用具、天象、地舆以及勾花等等主题，特别的图案表现形式与土家人民独特的民族风格和乡土气息密不可分。植物题材中常以主花出现的有九朵梅、莲花、梭罗花（丫）、棉花花等（如表），其他题材诸如吉祥图案，如凤穿牡丹、喜鹊闹梅等，植物图案常作为搭配、点缀出现。每一种植物图案在演化过程中结合了不同时期土家民族文化内涵，图案中充斥着崇拜与禁忌、隐喻象征和美好寓意。

1．民族文化融合下的图案寓意——以莲花为例

土家族在形成过程中，先后融合了古巴人、贵州乌蛮、湘西北土著先民等少数民族和汉族文化，兼收并包的民族文化在让西兰卡普图案融合改变成为常态。例如荷花这类常出现在西兰卡普传统图案中的植物寓意，与汉文化里荷花图案的吉祥寓意解释极为相似。均有着“喜结连理”“和和美美”等与“合”“连”等同音吉祥词汇的含义。

2．土家古老传说中诞生的植物图案一以梭罗花为例

土家族传说中的梭罗树是生长在月球上的不朽之树，武陵山区更是流传着“梭罗花，梭罗桠，梭罗树上开桂花”的俗语。具有“光明”“长生”等象征着蓬勃生命力的寓意。织有梭罗花图案的土花铺盖常作为陪嫁品，在土家《哭嫁歌》中，也有这样一段有关梭罗花的唱词：“梭罗树，梭罗丫，你不坐头丫坐二丫。梭罗树，梭罗台，你不坐头台坐二台。”意为期望新妇自此一去，能坐上土家神树，福寿绵长。

（二）西兰卡普的构成原理

传统西兰卡普多采用预染后的丝、毛、棉麻股线作经纬线，用平织、斜织或抽纱、抠挖的方式织造，受生产力限制的织造方法决定其图案难以实现圆弧表达。心灵手巧的土家织工通过点、线、面的有机组合和排列，生動地把握与展示了各图案元素的现实形态特征，几何构成带来的强烈视觉效果和鲜明的象征内涵，是西兰卡普图案设计上的一大特色。

土家族通过对不同植物外观的深入观察与比较，逐步掌握并凝练外形特征。织工充分利用经线、纬线交织的特点，以几何形状为骨式结构。通过垂直线、水平线、斜线为基本脉胳，进行规律的排列、交织，组合为方形、长方形、菱形、三角形等基本型，将现实重形态各异的植物形象动态转化，在保留精髓特征的同时，使用这些基本型加以概括，在织造过程中不断推演改进。这样织出各类植物图案往往与原形大相径庭，但又有现实原形的影子在其中。

（三）西兰卡普的色彩构成

为能体会到色彩斑斓带来的愉悦，土家先民在西兰卡普颜色设计上大胆使用高明度纯色，大部分设色甚至完全脱离了原形固有色，由色彩对比形成强烈的对比感和节奏感，给人带来“五彩缤纷、对比鲜明”的心理感受。

受汉文化影响，西兰卡普织造图案也倾向于使用“五正色”，即青、赤、黄、白、黑。但又因本民族传统忌讳，少用甚至不用指定颜色。例如，土家族在各类工艺制品的颜色选择有“忌白尚黑”的习惯，“白虎为凶神，无灾就有祸”，避免大面积使用白色，这是“赶白虎”民俗活动在土家族艺术文化领域的延伸。西兰卡普传统配色歌诀中写到“黑配白，哪里得，蓝配黄，放光芒。”也生动的反应出西兰卡普喜好使用黑色等深色用于织造的倾向。

二、织金面料溯源与现代发展

（一）元明时期高速发展

织金锦，指以金线显花的丝织物。根据质地的不同，可以分为织金绸、纱、缎、罗等等。中国在服饰面料中用金的历史最早可以追随至隋朝，隋代何稠仿照西亚贡品“金线锦袍”制作出了最早的织金锦。织金锦在元代丝绸制品中占据重要地位，出土的“纳石失”与“金段子”无论在工艺还是在设计上均体现出当时高超的用金技巧。织金发展至明朝趋于成熟，成为对海外贸易中常见的高端丝织品，在各时期古画与文物中均能发现织金面料的身影，如图1'2。

一块织金面料的最终效果，与织金部分璀璨的程度分不开，即金线部分的工艺。传统织金面料在金线制作上主要使用两类工艺：片金与捻金。片金又称扁金，匠人先将金在基底上研磨平整，再按照需求裁切成条状金线，成品优点在于光泽度好，缺点也十分明显，不如捻金工艺牢靠，容易脱落；捻金又称圆金，指将金用缠绕的方法粘合于丝线上，成品较扁金色牢，但图案的整体光泽程度会有所下降。

（二）现代织金面料发展

1．材质上顺应时代与市场

传统织金工艺，多使用贵金属进行金线的制作，价格昂贵，现代市场中流行的织金面料多使用含铜金属色线或电镀塑料线，根据制作工艺也区分扁金圆金线，结合更加高效的工业化设备进行批量织造，但也有扁金线报废率高，圆金线光泽不整的缺陷。

2．图案设计上推陈出新

现代织金面料的焕活现象离不开汉服文化产业的发展。汉服，即汉民族传统服饰，受到传统文化复兴潮流的带动，汉服文化由原本的小众亚文化逐步发展为一条拥有巨大市场与产业链的新兴文化。在服饰领域，消费者已不满足于对文物、古画中的服饰制品进行单纯复现的制品，商家敏锐的把握住市场导向，在不超出传统汉服形制的基础上对图案进行设计探索。市场中涌现出大量以传统图案为基础的再设计制品，无论是图案风格上的更新拓展，还是图案寓意上的新意更迭，图案创新已成为汉服设计中的一股主流趋势。

织金面料作为眼下汉服市场中最炽手可热的流行面料，在图案设计上也要遵循形制进行设计。文物中的织锦图案常使用中国文化传统中的吉祥图案，如龙凤、花卉、云气等。构图根据最终呈现形式，必须进行预先计划，例如：传统汉服中的马面裙上图案常见于膝盖与裙底位置，辅以织金材料，为的是成品穿着后，两处图案跟着人体运动不断变换角度，配合光线营造出闪耀华贵的效果：对襟类上衣常在眉子上加以纵向延伸的装饰图案，因对称且居于人体中心的设计，便于视觉集中；通肩类上袄，图案设计原理与马面裙一致，将图案集中于人体中常动的手臂、肩膀与胸部位置，且常见依据人体中轴线的对称设计。

三、西兰卡普植物图案与现代织金面料结合的设计应用探索

（一）小金花织金图案的设计特点

小金花为现代汉服市场对使用散点式构图的织金面料的统一爱称。与前文中提到的依据最终形式确定图案设计的面料不同，小金花类织金面料在汉服中可运用的范围则完全不受限制，原因与图案特点和布局形式密不可分。

1．图案设计

小金花，顾名思义，此类织金面料中显金的部分较小，依照某种排列结构均匀散落在整块面料上。宋《歌乐图》中就有身着由小金花类织金面料制作而成的对襟长衫，红金搭配与歌女的纤长身姿相得益彰，如图3：明仇英所作《千秋绝艳图》中也有穿着小金花类图案的织金上衫。又因显金部分的设计常见单独且简约的花卉设计，从而被爱好者称为小金花。这也体现出小金花织金与团花织金的区别，两类织金在特征上虽都表现出图案多复现，排列有节奏的特点，但团花织金的显金部分设计较小金花类更加复杂，多呈现规则圆润的外轮廓，花与花之间空隙较小，面料整体呈现出华贵，磅礴的气势；小金花类织金图案显金部分简约可爱，花与花之间间隔较大，较团花类更加温婉可人，金花部分与暗纹之间的联系值得反复品味。

2．布局特征

单在布料上复现简约的金色花纹，虽也可作为小金花面料，但却失了几分金花与暗纹之间呼应的趣味。小金花面料之间的间隔空隙为设计师留下了许多发挥的空间，将简约的金花嵌入暗纹设计中，组合起来别有寓意，是小金花类织金面料图案设计中的趣味所在。例如，落花流水纹是中国古代的经典纹样之一，发源于宋，发扬于明中期，题材变化万变不离其宗，均为卷曲的水波纹与多瓣花组合。现代小金花织金面料设计中将简单的花部分使用金线显花，水波纹隐于暗纹之中，远看有波光粼粼之感，与主题相得益彰，如图4。

（二）西兰卡普植物图案设计结合转化

1．显花部分的植物图案提取

小金花类织金面料中显花的部分因为面积有限，选择简约且精炼的设计显然更加适合，与西兰卡普植物图案的高度几何化抽象特征不谋而合。西兰卡普以植物为主题的织锦常使用多种图案组合织造而成，但用于表达中心主题的图案往往可以精简至一个单元符号，如表1。表达梅花的单位图案整体呈现为一块规整菱形，再在其中用线均匀的区分为四块，加上点状花蕊点缀：梭罗将多蕊团花简化为米字型十字花。为植物图案适应小金花织金面料的特点，对单位图案做去色处理，不显金的织造部分记为黑，显金部分记为白，由此推演出符合风格的显金部分。

2．与文化语义结合的暗纹设计

将小金花风格的织金面料的暗纹部分与显金部分结合来看，整个纹样显示四方连续的态势，因此在暗纹部分的设计上，在满足四方连续的同时烘托主题语义是图案设计需要关注的重点。织金面料多有古色古香的主题，如“喜鹊闹梅…‘暗八仙”等，设计复杂但符合主题的暗纹，不仅可以与简约的显金部分作简繁对比，加强美感，也为图案整体增添更多美意。如图，暗纹部分以宋代经典纹样“梅梢月”为承载梭罗花的“月亮”语义的设计蓝本。梭罗花如皓月般悬于当空，显金部分的光泽与月光相呼应，也满足梅梢月“多见月亮悬于数枝梅花之上”的传统构图形式，即符合土家族原本的文化语义，同时体现出中华传统文化兼收并包的特点，如图5。

四、结语

土家族西兰卡普图案，是西兰卡普文化，乃至土家族文化中的重要组成部分，以质朴的造型与神秘的文化内涵受到广大学者关注。对于如何传承与发扬的思考，应建立在了解西兰卡普图案基础上尝试结合新颖的、顺应时代潮流的新形式。寻求西兰卡普植物图案与现代织金面料间的联系，做出设计尝试，对促进文化传承与发扬起到了积极的作用，将西兰卡普的艺术美学推向全新高度，让西兰卡普在新时代焕发文明光彩。

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