闲花淡淡春

筠心

他是北宋词人张先，字子野，曾以三处善用“影”字的词句，雅号“张三影”。

张先最负盛名的一阕词，也是其享誉之作——《天仙子》，表达伤春叹老的主题，但他没有假借女子的口吻，而是以士大夫本色出镜，道尽心中无限怅惘：

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

尤其词中描写夜景的名句“云破月来花弄影”，古往今来为他赚得无数赞誉。同时代的“红杏”尚书宋祁对张先之才十分倾慕，主动登门求见：“尚书欲见‘云破月来花弄影郎中。”学者王国维的《人间词话》则评：“‘云破月来花弄影，著一‘弄字，而境界全出矣。”以我之浅见，“破”“来”“弄”这三个动词一气呵成，俗字却能造出雅境，短短一句话竟生出丰富的一篇故事来，此诚妙哉！

为此，张先本人亦颇自得，营建花月亭作纪念。后来又获雅号：“张三影”。因为他很喜欢在词中用“影”字，平生自认得意之作，除了《天仙子》中脍炙人口的“云破月来花弄影”，还有《归朝欢》中“娇柔懒起，帘押残花影”，以及《剪牡丹》中“柳径无人，堕絮飞无影”。

此外，张先的《一丛花令》也盛传一时：

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

张先声名大噪，连大名鼎鼎的文豪欧阳修也成了他的粉丝，只恨不能谋面。一日张先到都城拜会欧阳修，看门人报告：“张子野来了！”欧阳修兴奋得连鞋子都穿倒了，急急忙忙跑到门口来迎接，大声说：“这位就是‘桃杏嫁东风郎中呀！”因为《一丛花令》的收尾云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”看来这“无理而妙”的几句奇想痴话，深得大文豪喜爱。

张先的人生与名流文士交集颇多，且都关系良好。这其中最特别的，莫过于他和晏殊之间的密切交往。晏殊何许人？14岁便以神童之名被宋真宗赐进士出身，官至宰相。晏殊爱才，也很有眼力。他奖掖提拔了大批人才，比如范仲淹、韩琦、富弼等。

晏殊比张先小一岁，却是他的老师。张先40岁时考中进士，同榜者有23岁的欧阳修，而主考官正是晏殊，张先与晏殊由师生发展成知己。后来，晏殊知永兴军，点名张先做副手，辟为通判，两人在西安相处近三年。张先频频出入晏家，晏殊对其别具青眼，最喜欢听歌女演唱张先词。

张先对于身份卑贱的歌姬舞女欣赏的同时，更有一份尊重与怜惜。有一次，晏殊仓促遣散家中歌女，张先甚至写词批评，责怪其草率与薄情。《宋词三百首》收张先词六阕，其中有两阕小令，以工笔手法描写教坊歌女，读来清雅蕴藉，思来品格不低：

哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。

当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。

——《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。

细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。

——《醉垂鞭》

《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》描写筵席间的一次演奏，从宾客的听觉到视觉，从弹筝女子的“纤指”到“秋水”，再到“春山”，一一刻画，细腻工巧。然而，这并非此词最出彩之处。张先在上半阕中用一个“细”字突出女子内心难以明说的身世喟叹，借着筝声倾情诉说；在下半阕中再用两个形容词：“慢”与“低”，突出女子自重且克制的性情。此词有放有收，给予读者的感动悠远而深长。

《醉垂鞭》更像一幅女子的肖像画。小词结构严谨精巧，层层深入，一丝不乱。时间上分“初相见”与“昨日”；对女子的印象分众人与自己。穿着与身段，恐怕一般的教坊歌女常有，并不稀奇；关键是风韵与气质。什么是“闲花淡淡春”？在我居住的城市，每到春天，路旁的一些小野花竞相开放，那种自然素雅，比起刻意栽种的盆花耐看许多。而至于“来时衣上云”，则是将女子仙化了。

这便是张先笔下歌坊女子的形象，他是用了心写的。与柳永的词中描写勾栏瓦舍“针线闲拈伴伊坐”的女子还是有明显的区别。南宋魏庆之《诗人玉屑·诗余》引晁无咎（补之）语：“张子野与柳耆卿（永）齐名，而时以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”而晏殊之子晏几道写歌姬舞女的小词“当时明月在，曾照彩云归”似脱胎《醉垂鞭》，其味逼近张先的词。

张先早年家境贫寒，父亲张维中断学业，务农供儿子读书。张先75岁时，以都官郎中致仕，回到故乡湖州，优游林下，与诗酒相伴。82岁时，张先出于对父亲的怀念，创作山水人物画《十咏图》，反映士大夫的风流雅集，以及吴兴的风土人情。张先的畫与词一样格调清新，韵味儒雅。

王国维在《人间词话》中提道：“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词，为士大夫之词。”那是因为李煜经历了亡国之变，感慨之深由此而来。否则，一直身处富贵温柔乡，终生只能作些脂粉艳词。反观张先，生活闲适，一生无大起大落，所以在词的境界与深度上都受到了限制。清著名词家陈廷焯的《白雨斋词话》评张先的词：“规模虽隘，气格却近古。”张先是以小令之法入慢词，在追求清新雅致的同时，更重意境的塑造，属于词人中不可或缺的重要人物。