当代陶艺创作对现代工业符号语言的运用

易政龙

摘 要：本文对现代工业符号语言介入当代陶艺创作的理论基础、实际应用特点做了系统梳理，对工业符号语言与当代陶瓷艺术创作关系进行了辩证分析；研究了现代工业符号语言与陶艺创作的结合形式，分析了陶艺工业题材出现的现实条件和历史意义，及其对社会发展的映射。

关键词：现代工业符号；当代陶艺；创作

当代陶瓷的风格流派生命力朝气蓬勃，门类众多，通常蕴藏着不同的艺术家的个性化思想，彰显着独特的个人经历和风格，结合传统陶艺的制作材料，给人带来了熟悉的陌生感。现代工业符号语言作为当下创作者生活环境一个重要的符号，已成为陶艺工作者表达社会思考、个人思想的重要意象。本文主要基于当代陶艺创作，研究其如何与现代工业符号的语言进行有机结合。

一、现代工业符号语言介入当代陶艺创作的基础

（一）时空环境基础

伴随着工业革命浪潮，西方世界的国力及影响力得到迅速提升，基于原材料的掠夺、廉价劳动力的获取和商品市场的扩张等一系列的殖民运动，工业文明作为西方主导的生产方式随之进入扩张阶段，直至全球市场形成。在我国，从清末洋务运动开始接受西方工业生产方式至今，尤其是经历改革开放之后，以制造业为代表的工业文明迅猛发展，使得现代工业符号语言融入日常生活中，影响着人们的生活方式和思维模式，人们从生活方式到时空认知都与传统观念发生裂变。在当下日常生活中，工业化程度不断加深，越来越多的现代工业符号出现在人们的生活中，与此同时工业符号语言也进入了艺术家们的创作和表达中。在当代陶艺创作领域，艺术家的作品开始出现工业符号语言相关的表现形式。这一系列以生产方式为核心生发出的变化，形成了现代工业符号语言介入当代陶艺创作的时空环境基础。

（二）学科门类基础

传统陶瓷生产作为艺术门类的一种，经由一系列的文化交流和碰撞，发展为现代陶艺，进而再到当代陶艺，在文化概念和作品形式等层面上注入了新的理念。这使得当代陶艺作为一种区别于传统陶艺的艺术创作门类，更趋向于观念的表达，具有更多创作者个人发挥的空间可能性。而以现代工业建筑为代表的现代工业艺术，多具有线条美、运动感强、角度清晰平滑、内在结构紧凑、具有光影结合等形式特点。将现代工业艺术的美学概念与当代陶瓷艺术的创作形式进行有效的结合，二者在表现形式、追求的视觉效果等方面具有可供并列讨论的学科基础。

（三）创作手法基础

当代陶艺在创作手法上具有的“可塑性”特点，使得当代陶艺与工业符号语言在创作手法的层面构成了可以并列讨论的基础。[1]具体来讲，这种“可塑性”体现于它们可以被人为塑造成任何被人们所需的形状。结合陶艺制作手法来说，泥作为主要的作品媒介，在创作者手中可以不受约束地根据创作者自身的创作意志进行随意形塑，最终达到设想的造型结果，服务于创作观念的表达。同样地，现代工业符号语言也具有“可塑性”，在日常工业制造的材料、现代工业符号语言中，塑料、热塑工艺、钢材工艺等技术手段无不是对原有材料进行的二次塑造成型。并且在传统陶艺范畴中，与现代工业技术手段一样，这种形塑都是以实用性为目的。当代陶艺与工业符号语言在实操层面，其材料的“可塑性”，是现代工业符号语言介入当代陶艺创作的创作手法基础。

二、现代工业符号语言介入当代陶艺创作的实践

传统陶瓷中釉料面一定是光洁细润，绝不允许出现器皿变形、釉料面有灰点等缺陷。当代陶艺则不然，它另辟蹊径，从变形、卷曲、裂开等问题出发，注重自然美、随意美和非人工美，寻求独特的视觉效果。在朴实的泥土原材料、残缺的外形中探索出陶艺质感的特殊效果，有意识地卷、压、切、挖随意组合使用，使得陶艺作品不再局限于实用器皿。[2]现代工业符号语言介入当代陶艺创作的具体应用实践上，可以用“异中求同”的材料与技术的“欺骗性”和“同中存异”的作品的“不可复制性”等两方面特质来概括。

（一）材料与技术的“欺骗性”

陶瓷艺术材料和表现技术上，具有一定的“欺骗性”。[3]塑造的手法、质感的转化等一系列操作手法，使原有的媒介材料改变视觉属性，让作品达到更多样的表达形态，扩展陶艺表达的可能性。比如金属釉的运用使得陶土制作出金属的质感、模仿出工业器物的机械感。这种由材料质感的转换而产生出的欺骗性不仅可以挣脱原有的材料束缚，有效地表达出作者所需要传递的工业化的艺术效果，更多地从视觉效果上给人多层面推理、理解和想象的空间，营造出一种主观与客观、人类与自然之间的对立与统一。曾鹏德先生的陶艺作品《扫码用车》（图1）就是用质感的转化，用陶泥制作出废弃变形的自行车，作者巧妙地利用了陶泥可塑性强的特性，塑造出了造型复杂扭曲的自行车，既呼应了作品主题，又与工业生产对人们生活的形塑形成作品形式上的双关。并通过不同的细节刻画和釉色表现出铁、橡胶轮胎等不同的质感，进一步强化“欺骗性”。思考在工业文明高度发展的当下人们对于工业产品的资源浪费，对于唾手可得的工业产物不再重视。

（二）作品的“不可复制性”

陶瓷艺术在进入工业时代后，其作品具有了“可复制性”。但当代陶艺作为一种观念艺术的载体，这种可复制性的适用语境是有边界的，与工业模式化生产不相同的“不可复制性”才是现代工业符号语言介入当代陶艺创作实践的特质。以笔者的毕业创作《传》（图2）为例，在现代社会生活中，有着许多被人们日常忽略的具有美感的事物，创作以现代工业化制造的下水管道为元素，通过对中国古代的陶制管道与现代的工业管道的考察与研究，穿插衔接于传统陶制下水管道之中，使古代与现代的管道元素结合，下意识让一条红色管道贯穿其中，象征着不曾间断的中华文明，在任何时候都是我们中华民族的力量源泉，这一抹红色也象征着砥砺奋进时代的主旋律。

三、现代工业符号语言介入陶艺创作的辩证思考

现代工业符号语言介入陶艺创作具有必然性，因为陶艺发展到今天，传统的、既有的对陶艺材料探索的可能性已几乎做到极致，其他无论再多寓于前人既有框架內的努力、思考和讨论，诸如材料、设计、泥性、烧成等都很难具有跨越式的进步和历史性的意义。只有找到了更具价值的现代工业符号语言，才有可能创作出具有时代性且更具有生命力的作品。因为以现代工业符号语言为代表的新的视觉叙述体系代表着我们这个时代区别于传统价值构架本质的特征，而这正是艺术创作者需要具备的内在精神。所以现代工业符号语言介入陶艺创作具有必然性。

现代工业符号语言介入陶艺创作具有重要性，这体现在现代工业符号语言作为20世纪以来的主要时代特征之一，是一个时期人们衣食住行、生活特质的重要组成部分。但是将现代工业符号语言介入陶艺创作的过程中也要注意不能本末倒置，不能为了表现而表现，不能为了凸显现代工业符号语言而忽视陶艺的本体特质，陶艺创作关键是要处理好二者的关系，作品才能既有时代带来的新的创造性，又有传统陶土工艺赋予的强大生命力。中国江西艺术家包伟所做的作品《小院黄昏之二》（图3）是从一些极具代表性的传统造物而来。该作品的主要视觉形象源自我国传统民居建筑客家土楼，并以俯视角度表现客家建筑圆形的形式美。每个圆形组合在一起，高低错落，大小粗细各不相同，制造出和谐的点线面对比效果。建筑不仅是人们生活的载体，更是人们所在族群文化的三维缩影。在保留同心圆这一特有的建筑文化符號、强化作品和陶艺中共同的土元素的基础上，介入工业符号语言，强化线条、块面，夸张了建筑环状结构产生的视觉感受，强化了高低错落的屋顶形成的点线面关系。土楼本身以夯土为基，与陶泥有着相同的自然属性，将木头和黄土与高低错落的同心圆进行组合，既表现一种规则感与自然的、有机的结合，实际上也是人文与自然的“和合”状态。如今中国的陶瓷艺术能够再次站上世界舞台，现代工业符号语言介入陶艺创作十分重要，可以给我们的陶艺发展带来全新的思考。

四、结 论

有了适时存在的时空条件、有着交叉共性的学科基础和技术手段等方面作为基础，有了具有材料与技术的“欺骗性”和作品的“不可复制性”等一正一反两种特质作为限定，现代工业符号语言在当下可以与陶瓷艺术进行艺术形式上的融合展现，这对于当代陶艺发展来说是必然的也是重要的。在不同的历史时期，艺术家们对于现代工业符号语言进行归纳表达的同时也蕴藏了自身对时代变迁的思考。[4]运用现代工业符号语言的艺术作品越来越多地呈现在大众面前。

陶艺家们从现代工业符号语言中选取创作所需要的造型符号，将现代工业符号语言宏伟、精细等特点赋予陶艺创作中，使传统的陶艺作品更具当代性与趣味性。只有把握好当代与传统、现代工业与传统陶艺二者的辩证关系，不断突破旧观念，当代陶艺才会充满活力。从创作理念、手法以及作品表现上看，这两者的结合是积极的、有趣的，对陶艺家来说既是一场挑战，又是一种全新的创作体验。

（西安美术学院公共艺术系）

参考文献

[1] 谭妮．论现代陶艺创作中对泥性的驾驭[D]．长沙：湖南师范大学，2011.

[2] 胡昭军．浅谈现代陶瓷装饰[J]．景德镇陶瓷，2010，20（3）：41.

[3] 白明．关于中国现、当代陶艺的思考[J]．文艺研究，2005（2）：46-59.

[4] 周光真．“当代陶艺”的定义[J]．陶瓷科学与艺术，2009（5）：32.