服装造型设计思维研究

李晓晓 邵新艳

关键词：服装设计 造型设计 设计思维 设计方法 思维研究

引言

在现代社会中设计的范畴与表达日渐广泛，设计思维的概念也在随时代不断演进发展，服装造型设计不单单是视觉造物，更是艺术与科学的统一，信息时代背景下设计的多元属性已经得到共识，依靠单一领域去解决问题的效率渐低，而与跨领域、跨学科之间的交叉融合已成为设计创新发展的有效途径，这对设计师的设计思维能力提出了更高的要求，设计师需要设计出具有创新性、新颖度的产品来满足社会发展需求，需要应对不同语境和市场进行个性化、多样化设计。

思维研究偏向心理学研究，设计思维的构建是通向创新的有效途径，具有指导性的作用，能够以逻辑性、系统性的观点引导设计师进行合理的分析、组织、整合，从而有效地把握设计规律、引导实践发展，同时能够助力设计师在遵循设计需求的前提下进行创造性思考、快速构建与开拓设计思路、增强观察与分析事物的能力，从而设计出符合时代需求的创意创新服装造型、提升设计创新力与产品竞争力。

一、服装造型设计

服装造型设计是指利用造型要素与造型规律，完成富有美感并能实际应用的新方案或新式样的创造性行为，需要在实现设计需求、解决实际问题的创造性行为前规定方向与程序，是艺术性与实用性的结合的一种视觉艺术。由于生活水平和生活质量的提高，现代社会对服装设计的要求逐渐严格化、多样化发展，越来越多的人在选择服装时，不局限于服装的基本功能，开始追求服装的装饰性来帮助自己进行风格定位、表达自身的性格特点、提高自信，磨炼审美。

在追求创新的时代背景下，服装造型设计的思维研究日渐被强调，设计概念从开始之初到设计目的实现，通常会涉及将想法可视化以表现出思考者的思维脉络，而“设计思维”则将该思维脉络以模型形式进行了描叙[1]。服装造型是复杂丰富的，同时设计一词的语义与内涵也在随着时代发展不断演进，但服装造型设计是有规律可言的、有方法可用的、有设计思维可循的，本文的研究重点就在于服装造型设计的思维研究，设计思维与心理学研究相通，有逻辑性、能够体现体系化、模型化的设计流程，设计思维需要符合设计需求、发挥指导性的作用，有效运用设计思维进行设计是一个分析、研究与创造的过程，展现了多维度思考贯穿运用于实际设计中，指引设计解决问题、创新发展。

二、服装造型设计思维

造型设计的艺术性与设计思维的科学性有效融合能够推动服装设计创意创新发展，这就需要合理运用设计思维以指导设计发展。不同的分类方式对应不同的设计思维，根据思维的目标可以将设计思维分为发散思维与收敛思维，两者分别体现扩宽延展与抽象集中，大多情况下收敛思维建立在发散思维的信息基础上、为发散思维找出设计重点；从哲学的角度出发可以将设计思维分为具象思维与抽象思维，两者分别体现具体形象与概括提取，抽象思维常建立在具象思维的思考上、提取出具象思维的内涵意义；从思维的认知方向出发将设计思维分为正向思维和逆向思维，两者分别体现顺向演进与逆向冲突，逆向思维以正向思维的为反叛基础、推动正向思维创新发展。除此之外从不同的角度出发还有很多种设计思维表达，只是本研究选取了所述三组进行深入研究。

（一）发散思维与收敛思维

发散思维与收敛思维相对应，在服装设计领域，设计的不同阶段、不同状态最契合的设计思维不同，举例来看，在设计构思阶段常以发散思维为主，通过别出心裁、独辟蹊径、灵活延展来达到寻求设计的多样可能性的目的，对设计信息进行多方位的学习与延展；而在设计输出阶段则常常以收敛思维为主，通过总结梳理、类比归纳等方式来形成独特的、成熟的艺术创作。

1.发散思维：发散思维方法又称辐射思维法，是由美国心理学家吉尔福特提出，发散思维是从一个设计信息起点出发，顺着不同方向、各个角度来提出各种设计想法，形成各种设计途径来解决具体问题的一种思维方法，发散思维的思考方式是由點连线进而从各个方向无限向外延伸扩散的。发散思维的主要形式有两种，即多元发散、换元发散：多元发散指针对一个设计信息发散，提出尽可能多的设计构想，体现延展扩充思维；换元发散指灵活变换影响设计的内部因素，形成新的设计构想，体现求异创新思维。

在服装造型设计领域运用发散思维，体现了基于固有信息为基础去寻求不同形式下的多样化结果，在服装造型设计的发散当中，基于点的发散方向、发散维度是无限的，且每个发散点都可以成为发散的新起点，因此发散思维体现了多样、立体、开放的特点。

图1所示为用发散思维去思考省道转移的设计，以胸点为起点可以发散出无数条设计线，可以通过设计形成理想的造型设计，同时每一个发散点都可以成为新的设计起点。案例是以服装上衣基本型进行的发散思维设计，同样的思维方式也适用于裙子基本型、裤子基本型、袖子基本型等的设计。以发散思维进行服装造型设计，常见还有以某一种设计灵感、造型元素、风格款式等进行设计发散以获得符合需求的创意造型。

2.收敛思维：收敛思维，也常被称为聚合思维、集束思维，是在已有的众多信息中通过选择与演绎寻找最佳的解决问题方法的思维过程。收敛思维思维根据目的可以分为分类收敛、深入收敛两大类。分类收敛思维可以使复杂的问题逻辑化、过滤掉无关因素，在设计中根据共性进行设计延展，常用于设计规律的研究，系列化服装设计体现的就是分类收敛的设计思维；深入收敛思维是服装设计中元素提取环节的重要思维方式，时常需要把杂乱、发散的信息进行抽象化、集中化处理，提取共性或特点。

在服装造型设计领域运用收敛思维，体现了一种从已有状态的思考基础上通过总结、集成、聚合等思路进行设计的思维方式，需要根据现有信息和因素进行分析整合，形成问题的最优解，常用于设计的深化、充实、完善阶段，呈现出深入、具体、综合的特点。

在收敛思维的思考过程中，必须综合考察各种思维信息以便进行综合的比较和分析，这也就说明了使用收敛思维需要善于把握事物之间的联系、全面地认识与分析问题、注重事物本质特征，并且要有取舍、知批判，因为一定程度上收敛思维的重点要放在选择上，通过选择使设计深入发展。如图2所示为一个蝴蝶结造型的发散与收敛，在发散思维下造型设计向外丰富衍生，而收敛思维强调的是在创作过程中的深入探究，总结出设计重点与要素。

（二）具象思维与抽象思维

具象思维和抽象思维相对应，具象思维的思考方式奠定了造型设计的基础，而抽象思维对具象思维的结果进行逻辑判断，通过归纳与演绎、分析与综合推进造型设计深入化发展，具象思维与抽象思维在造型设计领域也可以理解为形象思维与逻辑思维，和谐运用这两种思维能够严密造型设计的条理性。

1.具象思维：具象思维是以具体的事物和形象为思维内容的思考方式，属于形象思维的一种，服装造型设计中领域运用具象设计思维，常常指设计师在构思、创作的过程中从某些具体事物的形象入手，通过联想或想象来把握其显著特征或一般规律，进而展开服装设计创作，具象思维以实物的具体形象为主要内容进行思考，但以具象思维的思考方式来进行服装造型设计，设计不能停留在表面的外在现象上，外在或初始表象主要作为设计的起点或灵感。

以具象思维进行服装造型设计是具有形象性的，造型设计的作品输出是具体的、直观的，设计给人的第一形象印象是最干脆深刻的，并且设计是具有概括性的，不能直接搬运表象，而是借表象信息进行分析、选择、提取、概括，用经过设计的形象进行造型表达，这也就体现出了具象思维的创造性，因为输出成果已经是从形象入手进行选择与处理后的新形象，并且以具象思维进行服装造型设计是具有运动性的，会随时代与时俱进，这是由于具象思维的材料不是静止的、锁定的、一成不变的，而是随着社会发展更新迭代。因此具象思维呈现出形象性、概括性、创造性、运动性的特点。

运用具象思维进行造型设计，设计的灵感能够被人轻松察觉识别，运用具象思维进行造型设计是一种视觉直观但不表面敷衍的设计形式，因为即使是具象的表达方式也都经过了设计师的形象分析、概括提取、创意创作并结合了时代语境。如图3虽然设计师都以显性的蝴蝶造型为依托进行造型设计，但从左至右Mary Katrantzou的蝴蝶设计俏丽可爱、Jean Paul Gaultier的蝴蝶美丽张扬、Alexander McQueen的蝴蝶清冷高贵。

2.抽象思维：抽象思维也常常被称为逻辑思维，是以概念、判断、推理等形式进行的理性化思维。抽象思维会把直观表象所得到的信息通过抽象概括提取来形成新的概括性信息，使人的认识由感性个别走向理性一般，再使用理性一般的结果来进行分析，是指人们在感性表面认识的基础上，运用概念定义、推理分析、综合评价等形式对客观世界作出反映的过程。

借助抽象思维进行服装造型设计常用归纳法与演绎法深入设计，同时依赖于分析与综合两个关键环节。归纳法是从个别事实到一般结论、概念、原理的方法；演绎法是由一般原理、概念到个别结论的方法[4]，用归纳法得出的设计成果可以依靠演绎法延展扩大，演绎的前提依靠归纳提供，归纳为演绎奠定基础、演绎助力归纳成果成型，两者相互依存、相互促进，同时借助分析和综合简明表达、推进设计发展。在造型设计领域运用抽象思维有一定的难度，首先，主要表现在分析综合后的抽象提取有难度，需要有设计点、创新点、新颖度，否则难以超越常规、跳出思维定势，会陷进已有的知识与经验里。

设计师的每个灵感演化发展成为成熟的设计，都离不开抽象思维的指导，抽象思维引导设计师对设计信息进行客观的、简洁的、概括的思考，有助于设计师了解设计的内在规律、精进学习专业知识、寻求设计创新点。举例来看，图4为Christian Dior 2009年的春夏系列作品，设计师John Galliano称本季的灵感主要来自于文艺复兴时期的画家们和老迪奥先生的“New Look”系列，概括抽象提取了New Look系列纤细高腰与过膝长裙的设计特点，同时造型融合了郁金香花朵形状的抽象提取，抽象概括的造型表达十分典雅流畅，达到了不见花而闻花香的效果。

（三）正向思维与逆向思维

正向思维和逆向思维相对应，正向思维体现合理延展、顺向思考、解决矛盾的路线，而逆向思维体现打破常规、反向思考、形成矛盾。正向思维是造型设计的常规思考方式，其规范化带来的高容错率使得其可以引导设计师在规范化的路径下充实设计理论、丰富设计实践，而逆向思维体现反叛特性，常常通过反向选择、不守常规、转化矛盾来进行设计思考。

1.正向思维：正向思维建立在思维关联的基础之上，通过正向的联想可以由表及里、由浅入深推进设计问题解决，正向思维使设计师从对旧事物的思考中发现新事物，是思考的常规方向，但并不能因此忽略正向思维的创意性特点，它一定程度上属于传统、安全的思考推理方式，但传统并不等于老套，它同样注重强调创新发展，不能了解正向思维的信息路径，逆向也会失去反叛与创新的基础。

正向思维需要联想思考的能力，在服装设计领域，没有一个服装造型是无根据产生的，正向思考的联想性体现在通过表象形象的思考从而引发的联想发散，可以把表象造型信息重新组合，经过协调、加工、整理以设计出新形象来；同时正向思维需要对比思考的能力，有时设计是从其他的领域获得的设计灵感，侧向思考体现研究领域与其他领域之间的交叉渗透发展，跳脱出思维定势从跨学科的研究中得到启示来解决本领域设计问题，从别的领域中移用出解决问题的路径得到参考价值，迎合了现代设计跨学科发展的趋势；并且正向思维运用于服装造型设计领域表现出流程性、推理性、发展性的特征，即它是有逻辑的。举例来看，灵感调研、设计调研、元素提取、应用实验、设计草图、设计发展、设计呈现是服装设计中常见的正向思维设计路径，正向思维的设计路径使得设计具体化、流程化，在流程中需要避免老套传统，创新可以通过设计中的任何一个环节体现，比如概念创新、面料创新、新兴工艺、结构创新、图案创新、版型创新等，但又要注意不能为了求新而怪异，不能脱离设计问题截断发展。因此，正向思维运用于服装造型设计领域表现出联想性、对比性、逻辑性的特征。

2.逆向思维：逆向思维是从非常规的方式来找寻问题的解决方法，它常常与事物常规常理相悖，能够突破常规，常常会带来新颖、创意的造型设计，是一种颠覆、倒推、错位、逆转的非常规思维方式，在服装造型领域中许多设计师热爱使用这种對司空见惯、已成定论的造型状态反过来思考的一种思维方式，以逆向思维为指引进行造型设计能够加强造型设计冲击力、营造视觉落差感。

运用逆向思维解决设计问题时应当勇于否定、拒绝循规蹈矩，在反向思考问题时常常能够得到新的创意形象，在辩证否定中发展，呈现出打破常规的特点，并且逆向思维很大程度上是为了满足现代社会的求异心理，迎合设计多元发展的时代需求，同时不能忽略设计问题盲目求异，逆向思考在于加深认识，而不是随意否定、只求怪异，運用反向思维指导设计也是有逻辑组织的思维方式。因此运用逆向思维思考设计问题体现除了否定性、求异性、逻辑性的特点。

在逆向思维的指导下，服装造型的设计常出现反结构、反常规、反人体的解构或重组，体现跳脱打破传统的观念。日本设计师川久保玲的一些设计作品是逆向思维设计的典型表现，她的造型设计有时会有意无视甚至打破服装原型，如图5“Body Meet Dress”系列，在服装里缝制了凸出的、不对称的填充物，看起来就像是模特身上长出的肿块、瘤体，造型完全打破了服装修饰女性婉约线条的常态，将服装与人体的关系进行解构与重塑，使得造型设计自由、奇特、新颖。

总结

设计思维是多元的、是多个学科在思维领域的共同协作的表现，在现代社会运用设计思维不能陷入具体某一种设计思维的单方面偏执，需要在理性与感性的综合中和谐把握住设计思维的结合，这种综合性正体现了设计思维的辩证逻辑，设计师用设计思维解决问题一定程度上来说是发散思维、收敛思维、具象思维、抽象思维等多种思维形式协调统一、高效运转、辩证发展过程，在高度发散与高度集中下交替进行设计思考，在辩证中前进，在发散中选择。

服装设计中的创造性思维方法，是服装设计过程中不可缺少的重要组成部分，是服装设计向前发展的灵魂所在，需要人们付出艰苦的脑力劳动[2]。造型设计既然是由设计思维可用、有设计方法可学的，那学习与培养阶段便成了有效提升造型设计能力的途径，服装造型的设计思维能力的培养需要经过长期的知识积累、实践磨炼，同时系统设计思维的模型构建与学习是有效提升设计能力的途径。

在培养服装造型设计的思维能力时，设计师应当在设计思维的综合指引下推进设计研究，注重设计思维多样性，建立专业框架，保证设计研究的广度与深度；应当树立创新意识，培养创造力，打破常规习惯的束缚，以批判的目光看待实物，突破见微知著，把握事物本质，保持好奇心，客服从众心理；应当培养作为设计师灵感敏锐度、灵活变通的特性，不局限于固定思维模式，要善于打破思维定势向前发展；应当注重设计实践，服装造型设计是视觉化的艺术，需要通过设计实践落实设计想法，需要在实践中推进设计深入发展。