公共艺术叙事性设计方法探析

摘 要：近年来，城市公共空间变得日益复杂与重要，人们对环境的要求也变得多样化和艺术化。公共艺术作为面向公众的艺术，不同于传统的城市环境设计，具备开放、共享、公共的特征。艺术家用艺术语言激发人们的审美需求和更多思考，引导大众积极参与创作，让大众将自身的审美需求表达出来，达到自我价值的体现和认同。这对于塑造城市文化精神、提升大众情感体验及增强其归属感、幸福感具有重要意义。针对公共艺术如何更好地与城市公共空间相融合并发挥价值这一问题，通过对国内外建筑、景观设计案例等的研究分析，探讨公共艺术的叙事性设计方法。

关键词：景观设计；公共艺术；叙事性设计

基金项目：本文系河南省教育厅2021年度人文社会科学研究资助性计划项目“新时代下城市地铁空间公共艺术规划设计研究——以郑州地铁为例”（2021-ZZJH-459）研究成果。

一、叙事性设计概述

公共空间的艺术设计涉及空间与艺术两个维度，比人们狭义上理解的公共艺术设计（如雕塑、绘画、舞蹈等）多了对空间的理解与思考。公共空间中包含的景观与建筑，其设计过程和涉及的问题都非常复杂。在进行公共空间的艺术设计时，如果能有一种专属的语言或切入点，那么设计思路的梳理就会相对简单和清晰。针对这个问题，笔者进行资料收集及研究，发现建筑设计中的叙事性设计方法同样可以作为独特的设计语言被运用在公共空间的艺术设计中，并且能够在艺术与空间之间建立有效的联系，增强场地与人的情感沟通，促进体验升级。

叙事性设计通过设置特定使用场景，以讲故事的方式创造出能引起诗意反应的物品，从而使受众获得娱乐感受和内在情感的体验。叙事性设计在过去多被应用于文学领域，后来横跨多个学科，并延伸至设计领域。叙事学作为一门独立的学科，是在20世纪60年代的法国被确立的，到20世纪80年代逐渐拓展至设计领域，催生了叙事性设计等概念。叙事性设计最早被运用于建筑、室内、景观设计中，然后延伸到产品、视觉传达和动画等领域。叙事性设计是受叙事性思维影响而进行的设计，其与各设计领域的融合是近年来人们特别关注的热点，如伦敦艺术大学（UAL）建立的一个讲故事学院——AKO故事研究所，致力于研究故事如何引发过去的变化，并开发新的语言和未来的转型叙事形式，对叙事和讲故事如何带来变革有世界领先的理解。

二、设计案例分析与设计方法初探

（一）空间叙事方法

伯纳德·屈米在《曼哈顿手稿》中说：“建筑不仅关乎空间和形式，也关乎事件、动作，以及空间里发生了什么……在那同时，平面、剖面和图描绘了空间，并指出了不同闯入建筑‘舞台的主人公的运动。”人们可由运动提炼出空间，同时空间也暗示着运动，可见叙事性设计脱离了单纯的建筑形式，注重空间场景的体验和内涵寓意。伯纳德·屈米认为，能够定义建筑的不是形式，也不是简单的功能，而是发生在其中的事件，建筑师不仅仅是在设计某种形式，而且是在创造社会性的公共空间。建筑空间的叙事方法中，有一种是将人们熟知的历史事件及文脉或当地特有的产物等转化为符号，并作为设计元素。例如：安藤忠雄用清水混凝土营造了具有日本传统园林禅意的空间；林璎用水、花岗岩以及镌刻时间数字的“女子桌”来反映耶鲁女学生平权历史事件；凯瑟琳·古斯塔夫森用流水在闭环流泉内的不同状态，反映戴安娜王妃的一生经历。这些作品在一定程度上来说都在叙事，只不过有的故事内容抽象，有的故事內容具象，有的需要辅助说明才能让观者理解叙事内容，有的不太需要解读就能让观者理解。由于设计者也是挑故事、选片段进行呈现，所以观者从场地直接获得的也并不是原本完整的故事，而是故事的片段与体验者自身感受的混合体。因此，空间的叙事可以说是在对故事本身内容的抽象与具象之间寻求平衡的过程。

（二）案例分析

叙事和语言都是一种交流方式，就如挑选和排列事件以构造一个有意义的故事与选择和排列单词以组成一个有意义的句子有相同之处。改变一个故事里所讲述事件的次序，就会改变故事的意义，所以叙事的时间序列很重要。景观是空间的艺术，景观的叙事性设计需要把时间与空间相融合，再进行组合排列，通常用故事的发展推进空间变化，也可以是以空间变化推动故事发展。由此，空间尺度成了故事的范围或者戏剧的舞台，同时增添时间维度可以让人对于场地的记忆更加深刻。景观中的树木、岩石、土地、气候及其他要素，都可以用作某种象征进行叙事。

建成于1984年的唐纳喷泉位于哈佛大学校园内，是极简主义景观设计大师彼得·沃克的经典作品之一。沃克采用了159块马萨诸塞州当地产的天然石块，组合成了一个直径约为18.3米的圆形巨石阵，巨石阵中央是一座雾喷泉。巨石阵一部分掩在土里，与周围的大树自然融合，仿佛与树一样从地下生长出来。唐纳喷泉的周围有乔治时代的哈佛庭院、现代科学中心和维多利亚时代的哥特式大会堂，设计师希望将英格兰乡村意境融入校园，营造一个安静、自然的户外空间。唐纳喷泉旁巨石阵的打造是以英格兰南部沙利斯伯里的巨石阵遗址为灵感的，那里的每一块石头似乎都在诉说着古老的故事。沙利斯伯里的巨石阵建造得比埃及金字塔还要早，既神秘又美丽。我们熟悉一个地方，往往是因为熟悉它的故事。沃克借用巨石阵的故事和形式，利用当地的石材和场地，传达某种哈佛精神，就像校徽上刻着的“真理”二字一样。自由教育——在自由探究精神指导下的不预设目标、不与职业相挂钩的教育，是哈佛大学在近400年的历史中一直坚持的一个理想。在越来越世俗化和功利化的今天，这种坚持已经变得越来越艰难。有一种说法是“自由教育就像教堂，专业教育则像医院”，大家都知道医院是干什么的，但说不清楚教堂到底有什么用，但它确实还有某种深远的影响和作用，比如慰藉和回答人的真正需要。唐纳喷泉里的水景就是巨石阵中央产生的喷雾。在春天的时候，喷泉会被花草覆盖，石头、雾喷泉、草地、圆形这些简单、质朴的要素，共同构成一组几何自然景观，开放美好，平易近人。人们可以在里面学习、交流、游玩等，不被定义，自由随性。

设计者展现的故事内容可抽象也可具象，故事越抽象，就越能激发人们更多的想象，同时他们的解读也越容易偏离原有的故事。具象可以强化原本的故事和设计，如适当添加具象的符号可以起到引导与强化叙事的作用。例如戴安娜王妃纪念喷泉（图1、2），其位于伦敦海德公园，是由景观设计师凯瑟琳·古斯塔夫森设计的。喷泉是由545块花岗岩砌筑成的一个长达210米的椭圆形水渠，像一条美丽的项链静静放置在绿荫上，与周边的风景相互辉映。设计师还借助了一些元素进行叙事性设计，如场所空间的节奏、季节、光线和活动等都能激发人们对生活事件的回忆。戴安娜王妃纪念喷泉以“Reaching Out-Letting In”（敞开双臂-怀抱）为概念，顺应场地坡度，呈现跌水、小瀑布、涡流、静止等不同状态，象征着戴安娜王妃平易近人和包容的气质。喷泉容器底面设计了六种不同质感，水渠从高点流向两个不同方向：一个方向的池底凹凸不平，水流急湍奔涌；另一方向的池底平滑，水流平稳宁静。最终，两股水流汇集在水渠最低处的开阔处。参观者坐在水渠岩石上，通过水不同的流速、声音、形态等，感受戴安娜生命中的起伏和跌宕。

（三）公共艺术的叙事性设计方法

相信不少人在公园中散步时经常可以看到一些叙事性的细节，例如大樹上刻着的“纪念某某生于某年”等。当看到这些内容的时候，人们也许不禁会联想刻下这些字的究竟是怎样的人，以及他有着什么样的故事。就这样，一行小字如同一枚铁锚，将场所紧紧地和记忆联系起来。园林史学者克雷戈·克鲁纳斯提出，中国古代的“园”的概念并不是对某种空间用途的限定，而是文人通过绘画和文学描述的对象。换句话来说，园林不是先于主观描述而客观存在的事物，而是通过描述的过程而形成的主观概念。

在公共艺术设计中，叙事方式可以是静态的，也可以是动态的，如果在设计时营造不同场景，以游览路径进行串联，则可以使游览过程的体验和看连环画或者解迷一样，产生一种类似电影蒙太奇的效果。如在越战纪念碑沿墙步行，就好像在不同的时空来回穿梭，当时间线汇合时，人们会感到困惑，甚至会产生疑问：战争的起因是什么？战争是如何开始的，又是怎样结束的？叙事就像把词语组合起来，构成易懂的句子。语言除了用文字、符号表达之外，还可以用手势、标记或其他方式来表达，同样，叙事可以用包括景观在内的几乎任何方式来讲述，营造空间序列、空间层次。

修辞是人们在语言、叙事和景观中构建意义的基本手段，可将事物与事物联系起来，将“阅读”景观比作阅读书本，用熟悉的说法来表达复杂的思想。常用的景观修辞有隐喻、转喻、提喻、反讽等。就隐喻而言，可以在一个故事的开头和结尾来运用，从而以一种状态替代另一种状态，如越战纪念碑用撕裂的伤口作为造型，以诉说战争的残酷，表达哀思。转喻是通过联想表达，反复使用一件事物，将其同另一件事物联系起来，因此可以被看作另一件事物的符号，比如建筑师习惯用流线造型诠释自然与建筑的融合。就反讽而言，其他的修辞是说服人，而反讽具有冷漠感。这种冷漠感会产生批判，包括改变表现手法本身的性质。反讽在启蒙运动批评中被用作一种修辞手法，主要用于揭秘过去的教义、迷信和传统。在后现代主义文化和不稳定的真实中，反讽是一种受欢迎的模式，创造了更多混合的或多元的表达方式。例如景观设计师玛尔莎·舒尔茨设计的怀特海德生物研究中心屋顶花园“拼接园”（Splice Garden）。甲方的要求是设计一个没有土壤和水的屋顶花园，舒尔茨运用染成绿色的塑料来模仿法国园林那种几何形植被及日本枯山水般的抽象形体，暗示一种文化上的冲突，同时通过这种荒诞的戏剧性批判地提出了“什么是园林”“什么是自然”等问题，对传统的自然观进行了挑战。

虽然叙事有一定的方法可循，但总的来说，叙事是双向、开放的。景观的意义存在于设计者的构建中，也产生于观者的理解、思考中。

（四）公共艺术的叙事性设计原则

在运用叙事性设计方法时应遵循一些原则。第一，逻辑性。叙事性设计强调叙事的条理性、主次性，注重事物之间的关系，强调景物之间的逻辑关联，以形成明确的场景感、场所感，是承载记忆片段的空间，是一种能对人们的物质、精神、肉体乃至心理产生影响的生活环境。第二，时序性。叙事性设计是一个动态的设计过程，设计作品的展示往往也是一个历时性的过程。空间意义和场所精神不是设计师可以虚拟的，是通过生活体验，在使用者和景观之间的互动中产生的，这是一个未完成的、无限的过程。第三，场所性。叙事性设计注重场所与人性。叙事性设计不能脱离场所而存在，它讲述的故事都是发生在特定场所的基础之上的。叙事性设计尊重设计师的个性，尊重使用者的个性体验。

三、结语

叙事性设计就像设计者给观者留下的谜，当人们将这个谜解开之后，会感到满足和喜悦。景观试图讲述一个什么样的故事，它是怎样讲述的，这些都是人们在欣赏一个景观时应该思考的问题。本文上面所讲的案例，其设计都是有力量且含蓄、自然的。现代城市公共空间与人们的日常生活紧密联系，不仅是人们舒缓身心、释放精神压力的场所，更是促使人们产生心灵交汇、情感交流的重要空间形式，所以一定要避免牵强附会、流于表面、乏味、无意义的叙事方法。叙事性设计的意义在于可以塑造空间的感情，使空间场景与城市的历史、传统生活、文化、民族等一系列主题密切相关，这些主题赋予了城市空间更丰富的意义。

参考文献：

[1]波泰格，普灵顿.景观叙事[M].张楠，许悦萌，汤莉，等译.北京：中国建筑工业出版社，2015.

[2]孙哲琪.新时代下城市公共艺术发展研究[J].大众文艺，2018（17）：235.

[3]王立山.建筑艺术的隐喻[M].广州：广东人民出版社，1998．

[4]王向荣，林箐.西方现代景观设计的理论和实践[M].北京：中国建筑工业出版社，2002．

作者简介：

付瑞华，硕士，郑州轻工业大学易斯顿美术学院讲师。研究方向：景观设计。