中国杂技界的“拼命三郎”——缅怀中国杂协原副主席蓝天

文|中国杂技家协会提供

图| 蓝焰提供

1996 年，中国杂协原副主席蓝天担任第一届莫斯科国际马戏节评委

蓝天出生于1933 年3 月，是中国杂技家协会第一、二、三届副主席，安徽省杂技团原团长，中国杂协杂技理论研究会原会长，第二届中国杂协“百戏奖”荣誉获得者，曾任安徽省文化厅厅长，安徽省杂技家协会、安徽省戏剧家协会主席等重要职务。作为杂技界的改革者、理论家、实践家，他将一生全然无私地奉献给了杂技事业，被同行誉为中国杂技界的“拼命三郎”。自20 世纪80 年代开始，蓝天带领中国杂技表演艺术团数十次赴世界各国表演、交流并参加国际比赛，均获得圆满成功并荣获多项最高殊荣，使其成为国内外杂技艺坛当之无愧的交流使者，他用自己的行动践行了“情系杂技终不悔”这句誓言。

杂技界的“拼命三郎”

蓝天的老本行并不是杂技，年轻时的他曾先后担当大型话剧《龙须沟》《在新事物面前》《家》等的舞美制作和舞台监督，这也为蓝天后续对杂技领域的舞台艺术进行二度创新（尤其是舞台设计和制作、管理等方面）奠定了坚实的基础。1956 年，蓝天调入新组建的安徽省杂技团担任副团长（主持工作）。为了从门外汉尽快成为内行人，蓝天付出了难以想象的精力和心血。他虚心向杂技演员请教，不懂就问、不会就学；他奔波于各大院团，借鉴观摩、积累经验。通过不断学习，他的能力得到了业界的一致认可。蓝天利用自己在歌舞、话剧实践中的宝贵经验，对安徽省杂技团上演的节目、整台晚会进行舞台艺术的二度创新和整体设计编排，使之具有欢快活泼、演技精湛、勇敢向上的时代精神，给人以焕然一新的综合的艺术美感。自此，他获得了中国杂技界“拼命三郎”的名头。

面对已经获得的种种成就，蓝天等老一辈杂技艺术家并不满足现状，在提高杂技艺术表现上，提出了突出民间特色的艺术风格；发挥人的主体作用，保持杂技以真功夫见长的特点；调动一切艺术手段，达到完整、和谐的艺术美的新要求。对待每一个具体节目时，他们在突出技巧的高难度的前提下，注意节目的编排、音乐气氛的烘托和服装道具的地方特色，使节目既具有中国气派，又具有时代特征。他们建议在节目的技巧上发挥自己的特长，使传统节目有新意，传承节目有创造。这些金玉良言好比陈年佳酿，历久弥新，直至今日仍滋养着中国杂技人继续前行，提供着有益的借鉴和启示。

创新路上的实践家

蓝天曾说，杂技就是独创一些技巧和动作，就是要创新。为此，他花大力气抓队伍建设，培训杂技新人，把全部心思放在节目的创新创作上。蓝天认真研究杂技与时代的关系、与姊妹艺术的关系，在追求“新、难、美”上下功夫，不仅抓技巧编排，更将特色创新放在极其重要的位置上。在他的带领下，安徽省杂技团的杂技晚会节目被文化部选中，赴广交会演出，大获成功。

他带领安徽省杂技工作者排演了《女子排椅》《高台定车》《大跳板》《柔术滚杯》等一批杂技艺术精品，夺取了国际金奖、银奖，把安徽杂技事业推向了一个新阶段。其中，《大跳板》获得首届吴桥国际杂技节金狮奖，《女子排椅》获得法国巴黎首届“未来”世界杂技节金奖，《高台定车》获第十届法国巴黎“明日”国际杂技节银奖中的首奖。由他担纲艺术指导的广州军区、山东、上海、沈阳等杂技团的参赛节目，也都陆续获得了国际大奖。

蓝天在中国杂技舞台美术上的改革也是超前的。他曾经进行了舞台小灯具的创新：把舞台的灯设计得很小，但是极亮，映衬得整个舞台色彩鲜艳、绚丽夺目，一时引得同行们纷纷效仿。他将安徽的铁画迎客松作为舞台背景，在演出服饰上运用安徽的印花、挑花等民间工艺，还运用天幕投影等新技术、新手段，并率先为团里杂技作品的创排聘请了专业的服装设计和音乐设计，给安徽省杂技团的专业化道路注入了新鲜的血液。

蓝天还努力填补安徽杂技空白，发展了《蹦床飞人》《飞箭》《驯狮》等高空和动物节目，还制作了马戏大篷。

国内外艺坛的使者

蓝天曾担任出访团团长，赴西非六国访演，享誉海外，又先后率团赴南亚、日本、挪威、英国等地访演，并应邀去美国和加拿大的马戏团访问考察，多次担任国际杂技大赛的评委和中国领队，为我国杂技艺术的对外交流做出了自己的贡献。

在选派赴西欧五国访演时，蓝天在杂技节目《狮子舞》中融入安徽花鼓灯舞蹈和锣鼓，在《顶碗》《钻圈》《转碟》等节目中吸收了凤阳花鼓、淮北吹打、黄梅戏等地方戏曲及安徽的民间音乐，使整台晚会面貌一新，被国内外称道为“既有浓郁的民族民间特色，又有过硬的技巧和综合艺术美”。20 世纪80年代，蓝天与西德导演安德烈·赫洛合作，创排了带有故事情节的杂技主题晚会《梦·天赋健美》，他把装扮、高跷、旱船、龙灯、跑驴、大头娃娃等民间艺术融入节目构思之中，在商演中取得了很大成功，意义深远，开创了中国杂技走向世界进行商业演出的一个新的时代，为此蓝天也赢得了国内外艺坛“交流使者”的美誉。

理论建设的开拓者

“新是前提，难是核心，美是归属”，蓝天独到的杂技理论研究对杂技理论体系建设也产生了重要影响。他说，“技”是杂技的核心，是“艺术表现与人体超凡功能的结合”。这是他对杂技艺术进行了深入探讨研究后提出的精辟见解，为杂技艺术的创新创作提供了有效借鉴。他还多次指出，“创新的美，技巧高难的美，综合艺术的美”应为杂技艺术实践的根本追求，这也成为杂技美学研究的前瞻性思考。蓝天将自己的经验、教训、感悟、思考付诸笔下，探索杂技教育、人才培养、院团管理、民间杂技等课题，发表了几十篇论文。1994 年，凝聚他多年心血的专著《情系杂技》得以出版，这既作为他长期研究成果的呈现，也是他成为杂技理论建设开拓者的真实写照。

2022 年11 月，蓝天永远离开了他所挚爱的杂技事业，但是杂技界“拼命三郎”的形象将永久铭刻在每一位杂技人心中，也必将成为后辈中国杂技工作者效仿的楷模。