冷漠与麻木 揭露与嘲讽

这篇小说选自冯骥才的《俗世奇人》，运用韵味十足的津味方言突显了酒婆的人物形象。

小说首先交代说“不插幌子，不挂字号，屋里连座位也没有；柜台上不卖菜，单摆一缸酒”，还有就是这酒“价钱贱”，可以看出酒馆环境简陋、酒质低劣的特点，只有贫困的下层人们才来此喝酒。

接下来主要描写了“炮打灯”这种酒冲劲猛、不讲余味的特点，为下文酒婆的出场作了充分的铺垫和准备。作者运用了外貌、动作等描写，表现出了酒婆邋遢、穷苦、贫困的特点。即使如此，她也愿意为了一饮“炮打灯”一时的痛快而花钱，她是一个名副其实的酒鬼。酒馆老板往酒里掺水，人们都知道，但谁也不说出来，酒婆不会喝酒，但还是每天来酒馆喝一碗掺了水的酒，然后摇摇晃晃地走回家。但当酒馆老板不再往酒里掺水后，酒婆就因为酒醉被撞死在马路上。酒婆是弄虚作假的受害者，她从不赖账，她有着高尚的人格，但她永久麻痹自己，让自己去接受世界上的这些虚假，当虚假变为真实的时候，却丢了自己的性命。

通观全文，酒婆是一个怎样的人物形象？她的外貌：“衣衫破烂，赛叫花子；头发乱，脸色黯，没人说清她嘛长相，更没人知道她姓嘛叫嘛”说明她是一个穷困、地位卑微的人。而喝完酒就走，从不赊账，也不多事，又说明她虽嗜酒却很老实本分。她最后为荒唐的现实所吞噬，是一个非常可怜的底层小人物。

作者为什么极力描写酒婆的醉态，并且将其写得“好看”呢？是为了使其醉后的“乐”“潇洒”与醉前的“黯”“寒伧”形成对比，表现穷人只有醉后，才能有片刻的“洒脱”，使小说的悲剧意味更浓。

小说写酒馆老板几十年以假酒骗人，人们都知道，但谁也不说出来，这是为什么？因为到酒馆来喝酒的，都是扛活拉车卖苦力的底层人，他们贫穷、郁闷、麻木，习惯于在虚假中生活。作者用人们对“假酒”的习惯，表明“假”“骗”文化之深重。小说最后说：“为嘛几十年拿假酒骗人，却相安无事，都喝得挺美，可一旦认真起来反倒毁了？”借老板的困惑引起读者深思，引出小说的主旨，表达对虚假的病态社会的揭露与嘲讽；酒婆死亡的直接原因是醉酒出车祸，而深层原因则是死于以作假为常态的冷漠社会，死于贫穷而麻木的生活。小说从本质上揭露了社会上造假的现象普遍而根深蒂固，并用酒婆的悲剧控诉、批判这一罪恶，引起人们的深思。

作家简介

冯骥才，当代著名作家、文学家、艺术家，民间艺术工作者。著名民间文艺家。现任中国文学艺术界联合会执行副主席，中国文联副主席，中国小说学会会长，中国民间文艺家协会主席，天津大学文学艺术研究院院长，《文学自由谈》杂志和《艺术家》杂志主编，并任中国民主促进会中央副主席、全国政协常委等职。代表作《啊！》《雕花烟斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金莲》《珍珠鸟》《一百个人的十年》《俗世奇人》《单筒望远镜》《艺术家们》等。作品被译成英、法、德、意、日、俄、西、阿拉伯等近二十种文字，多次在海内外获奖。

文学特点

冯骥才的小说刻画了生活在天津的种种奇人形象。清末民初之时，天津既是水陆交通的要塞，又是人口密集的大城市。因而，天津生活着不少与众不同的“奇人”。《怪事奇谈》系列和《俗世奇人》中的人物都是绝佳例子。这两部作品开篇就对天津卫的市井风俗做了细节的描绘，并选取了天津卫中的“奇人”作为小说的主人公，如《神鞭》中父母双亡的傻二、《三寸金莲》中与奶奶相依为命的小脚女戈香莲、《阴阳八卦》中被富裕亲戚瞧不起的惹惹，以及《俗世奇人》中的身怀绝技的十九位“奇人”。冯骥才的散文充盈着浓厚的小说家或画家气息。其怀人忆事的作品中，小说家的艺术才能显得更为鲜明；而其以写景写情为主的作品中，画家的灵气则显得更为浓厚。冯骥才写人善于捕捉细节。他笔下的人物总是活灵活现，生动传神，富有小说氛围。冯骥才写景写情时通常诉诸画面，用大量画面感的语言来进行描绘，被称之为“可视的语言”；且往往辅之以音乐感，娓娓道来，如诗如画，让人读了有心胸舒畅、精神为之一振之感。

冯骥才在其作品中着力刻画人性中的闪光点，体现了他对生活的热爱和对美的追求，给读者传递一种沁入人心的温暖，值得细细品读。

（供稿 河北 王寿波）