信息类文本：现象分析

信息类文本（时评），内容上涉及新近发生的新闻事件，包括与人们生活息息相关的社会热点问题，比如垃圾分类、5G时代、网络文学、多维度世界等等。这类阅读形式上表现为非连续性文本，选择围绕同一话题或同一事件，由相对独立的几则材料构成。材料比较短小，但材料有一定的内在逻辑，各有侧重，互为补充。所谓的现象分析就是抓住材料中一些比较抽象的概念、理论、定义，在文中找到对其进一步理解所列举或表现的各种现象。

典例详析

阅读下面的文字，完成题目。

材料一：

当下，网络文学创作与批评可以说呈现比翼齐飞的景观。有学者指出，网络文学已经形成了三股批评力量，即学院派批评、传媒批评和在线批评。笔者认为，来自产业经济领域的“产经评论”可以视为第四股批评力量。这一评论维度的产生，是基于网络文学在泛文娱产业领域的重大贡献和优质网文IP的跨界赋能与联动改编。网络文学不仅在垂直领域自成一家，而且已成为泛文娱领域创作的重要生产资料。

（第一段“来自产业经济领域的‘产经评论可以视为第四股批评力量”提出网络文学批评的话题，这是网络文学存在的一种评论维度现象。）

作为当代重要的文艺景观之一，网络文学具有虚拟性、互动性和跨界衍生能力，一直游离于文学内外。中国古典文论、西方文论等经典理论话语显然很难对网络文学进行令人满意的解读和评价。有没有可能在文学之外找到一些新的方法对网络文学作出评估？实际上，无论是哪一个维度的评论，都离不开网络文学用户这一身份和作品价值这一维度。本文从“有趣、有戏、有料、有道”四个价值维度谈谈网络文学的批评标准，试图建构一个相对粗略，但也许更简单、更有效的评价体系。

（第二段指出“网络文学一直游离于文学内外”这种现象的存在，没有从文学理论中找到对这种现象的合理解读和评价，试图从“有趣、有戏、有料、有道”四个价值维度谈谈网络文学的批评标准，试图建构一个相对粗略，但也许更简单、更有效的评价体系。）

“有趣”指的是网络文学的阅读价值。这是网文基本的创作要求和基础价值。（对“有趣”这一价值维度的解释。）在价值观正确的前提下，怎样才能算“有趣”？不外乎是在人物设置、情节编制、语言生动等方面为读者提供了愉悦和满足。用户点击、流量及互动评论是对一部网文作品是否“有趣”的最直接评价。（“有趣”这一价值维度的存在的现象即表现。）“有趣”的网文以爽感满足了一定受众的休闲欲望，这是网络文学繁荣的基础。

“有戏”指的是网络文学的IP价值。IP价值指的是网文除在线阅读、有声作品和线下出版外在影视动漫、游戏改编、周边开发等关联和衍生产业链上的价值潜力。（对“有戏”这一价值维度的解释。）这一价值建立在网文的类型故事和故事的类型融合创新的基础之上，依托大数据并最终依赖行业判断，也就是产经价值评估。一般来说，网文在“有趣”的基础上，在积累了大量粉丝的前提下，如果在主题表达、人物塑造、故事结构、类型创新等方面有所突破，即在跨文本生产上具备潜在的改编和演绎空间，便具备了通常意义上的IP价值。（对“有戏”IP价值的现象进行了分析。）好的IP是多声部叙事的宝藏。

“有料”指的是网络文学的认识价值，是比“有戏”更高层级的价值（通过对比对“有料”进行阐释）。网络文学以超大规模和庞杂的内容，在历史讲述、现实反映、时代记录、社会关切、未来想象等诸多方面起着不可替代的作用。“有料”不仅仅是指网络文学可以作为泛文娱产业的改编资料和再生产材料，更在于优秀网络文学有利于凝聚人心、助力社会主义核心价值观建设，并通过“出海”承载中华文化走出去的跨文化传播使命。（对“有料”这一价值维度进行现象分析。）

“有道”指的是网络文学的艺术价值或审美价值，它是网络文学的最高价值，也就是经典价值。（什么是“有道”。）18世纪英国批评家萨缪尔·约翰逊说过：“莎士比亚的剧作，按照严格的意义和文学批评的范畴来说，既不是悲剧，也不是喜剧，而是一种特殊类型的创作；它表现普通人性的真实状态，既有善，也有恶，亦喜亦悲，而且错综复杂，变化无穷。”与莎士比亚剧作艺术高度比肩的，如《红楼梦》《战争与和平》《悲惨世界》等世界文学名著，具有超越“时代、种族、环境”的能量。（“有道”在哪些作品中是存在的，具体有什么现象。）好的网络文学作品很难拿类型文的标尺去衡量，作家写作的意义和价值也超越了类型文的范畴，这样的作品未必是商业成绩最好的，却是没有经典性指向的。

尽管学者对网络文学元年到底是哪一年存在争议，但网络文学的创作都将是“年轻态”，并且长期处于发展之中，（网络文学“年轻态”这种现象将在很长一段时间内存在。）而网络文学的理论研究和鉴赏批评也必然需要不断引进新方法、新观念。唯有如此，网络文学才能在经典化的大道上跨界发展，成为文化强国建设和文化输出的重要原动力。

（摘编自李安《看待网络文学的四个维度》，《光明日报》2021年10月21日）

材料二：

网络文学版权保护，事关上千万作家的创作活力，事关万亿级数字文化产业的可持续发展。在主管部门的指导下，包括阅文在内的众多网络文学平台与广大作家建立起行业反盗版战线，版权保护迎来生态共建的新格局。（文段中心论点，点明论述对象为“网络文学版权保护”。）

2022年，国家版权局等有关部门深入开展“剑网2022”专项行动，加强网络文学版权保护；20地省级网络作协和522名网络文学作家、12家平台发声倡议，提升全社会版权保护意识；各大网络文学平台升级技术体系加大维权投入，强化版权保护效果。（列举具体事实，使文章观点更具有说服力。）由政府主导、行业共建、科技赋能的版权保护生态加速完善，助推网络文学高质量发展。（由具体事例而总结出关键措施。）

随着版权环境持续向好，网络文学作家的创新创造活力得到极大激发。（点明网络文学版权的现实环境。）以阅文集团为例，2022年阅文在线阅读平台新增了约54万名作家及95万本小说，新增字数超过390亿。网络文学的内容生态得到进一步丰富。（列举具体事实，得出结论。）

侯晓楠最后表示，阅文将坚持对盗版“零容忍”的态度，坚定不移地投入技术创新，探索更加智能的反盗技术体系；推进侵权打击，进一步遏制盗版的生存空间，“我们也希望和更多作家、行业伙伴开放合作，协同共建版权保护生态。”

（摘编自央广网《2023网络文学版权保护研讨会举行》2023年4月26日）

攻关练习

1. 下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（）

A. 网络文学已经形成了四股批评力量，其中产经评论已成为泛文娱领域创作的重要生产资料。

B. “有料”是比“有戏”具有更高层级的价值，为中华文化走出去承载着跨文化传播的责任。

C. 网络文学的批评标准中，“有道”的价值要超过“有趣”，很多能够与莎士比亚比肩的世界名著就具有此类维度。

D. 网络文学的版权保护迎来了生态共建的新格局，这与加速完善的政府主导、行业共建、科技赋能的版权保护生态有着重要关系。

2. 如果举办一场以“贡献批评智慧，引导网络创作”为主题的研讨会，你受邀发言，请你结合材料一，拟出发言要点。

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（参考答案见本期读4版）

（供稿 山西 郭永慧）