山西文化发生·流变·发展：电视剧创作与地缘

顼 瑱

一、导论

习近平总书记在中国共产党第二十次全国代表大会报告中提出，推进文化自信自强，铸就社会主义文化新辉煌。[1]电视剧作为人民大众喜闻乐见的文化形式，对文化传播起着重要作用。随着人民群众审美水平的日益提高，电视剧创作在融媒体时代面临着新的发展挑战。通过中国的电视剧讲好中国故事，通过地方电视剧讲好地方故事，通过山西电视剧讲好山西故事，成为让世界了解区域文化的重要载体，是电视剧内涵发展的必由之路。

山西省隶属于中国34个省级行政区之一，[2]地处太行山西侧，名为山西，因古代区划所致，又名“晋”“三晋”，是中华文明的发祥地之一，在长期发展和对外交往的过程中形成了强烈的地域认同和极具特色的地缘文化。

在电视剧的创作发展中，近年来呈现出以地缘为特点的表现，山西丰厚的文化根基使得这个表现在中国电视剧的创作中显得尤为突出。呈现地缘特点的影视作品的定义，不同的学者有不同的认识，总归而论，无外乎从狭义与广义上进行区分。从狭义上讲，是某一作品集中体现在由某一地区的人或机构作为创作和制片群体；从广义来讲，是某一作品的内容集中体现与某一地区文化、历史、人物等相关的内容。诚然，山西电视剧必然不能认为就是体现山西题材内容的电视剧，但是，不论从广义还是狭义的范畴进行研究，对山西文化通过电视剧的形式进行传承与发展都是有所裨益的。因此，本文的研究内容，将从广义的山西电视剧的界定入手。

二、山西电视剧发展的地缘结构

山西因其深厚的历史文化根基，为电视剧的创作提供了肥沃的土壤。山西电视剧呈现出与山西的政治、经济、文化等方面的发生与发展相统一的地缘特征。

(一)地缘政治与电视剧发展

山西地处中原，居于战略要地，在王朝更替、吐故纳新的历史进程之中，地缘政治无疑是其中最具决定性的因素，从几千年前的传说时代至今，山西经历了无数的政权更替和政治变革，始终保持着一股生机勃勃的血脉。地缘政治因素为山西电视剧的发展奠定了坚实基础，提供了政治叙事的资源，补充着政治思想的养分，创作出《上党战役》《临汾攻坚战》《百团大战》《八路军》等优秀作品。

首先，地缘政治造就了山西发展的坚实基础，长治久安的政治局面使山西发展成农业、商业和工业并重的产业格局，较早开始了影视业的尝试和探索，支撑着山西电视剧的可持续发展。从山西拍摄第一部电影起，山西影视业和山西电视剧就时刻保持着对时代的敏锐，使得思想的力量能够渗透到基层，普及到人民。改革开放之后，山西电视剧没有一味追求收视率，在《渴望》创造万人空巷的收视奇迹的同时期，太原电视台摄制的12集电视连续剧《新星》则将深邃的目光投向了改革前线，通过古陵县的改革故事，与时俱进地宣传党和国家的先进思想和最新政策，开创了山西电视剧发展的新局面。

其次，地缘政治造就了一批杰出的历史人物，为山西电视剧的创作提供了素材。山西古来就是兵家必争之地，在政治局势的变革和边塞军事活动的影响下，山西出现了卫青、霍去病、狄仁杰等一批批名将贤臣，他们不仅是古代政治人才的杰出代表，更是古典传奇和故事中的主角，由太原电视台摄制的64集电视连续剧《狄仁杰断案传奇》不仅以其传奇性书写着“东方福尔摩斯”的故事，更以严谨的史观展示了唐代政治的真实状况。

山西的地缘政治，为山西电视剧的发展提供了积极而有利的条件，多产业兼容发展，繁荣稳定的政治格局为山西电视剧的生产提供了经济与政策的支持；地缘政治造就的大批历史人物为山西电视剧的创作提供了叙事资源的支持；任人唯贤、宽政施仁的政治理想为山西电视剧的化育表达提供了思想的支持。

(二)地缘经济与电视剧发展

电视剧是一门艺术形式，也是一种文化形态，而究其根本则是一种媒介产品，根植于电视产业的发展，而又与地缘经济状况深刻地联系在一起。电视剧的发展初期，并不完全依赖投入与产出平衡的经济模式，其制作、发行、宣传等经费更多来源于政府的支持。不可否认，这种传统模式有其时代原因和现实优势，使得电视剧的创作能够不受营收的限制，将全部精力投入到优质内容的打造上，第一批山西电视剧创作者，例如张纪中、张绍林等都成长于这种环境之中，他们精益求精的创业精神造就了山西电视剧的辉煌历史。但随着时代的发展，市场意识和受众意识成为了创作者们的必修课，收视率与口碑变为了评价电视剧的双重标准，而投入与再生产就形成了电视剧生产与销售的循环模式，显现出两极分化的趋势，大制作、高投资创造着佳作，佳作又吸引着投资和团队，一旦错失良机，很容易落入谷底，面临四面受敌的窘境。

随着时代的发展，山西省作为能源大省，在新中国成立以后的经济建设中，成为祖国能源的大后方保障基地，因持续进行能源输出导致地方经济滑坡，文化相对落后，从而形成山西电视剧创作上的壁垒。1980年山西创作出第一部电视剧《祝你们幸福》，[3]我们必须承认，山西电视剧的起步，因为地缘经济的因素，是落后于全国电视剧的发展的，但随着改革开放的不断深化，山西电视剧很快凭借着其精良的制作和独特的品格迎头赶上，开启了山西电视剧的蓬勃发展阶段。

近年来，山西省委、省政府不断探索，持续推动山西发展战略的不断深化、优化，以山西转型综改示范区、太忻经济区为基础，持续推进国家新型城镇化战略，加强对外交流和合作，使得山西经济再度迈上新的台阶。当下，我们必须深刻意识到山西电视剧发展所面临的机遇和挑战，在语态年轻化、视听现代化、传播全媒化的发展趋势面前，地缘经济占据的地位越来越重，山西电视剧也需要重新定位自己的产业属性，与山西省产业融合、文旅融合的发展规划路径保持高度一致，共同造就山西电视剧发展的新局面。

(三)地缘文化与电视剧发展

文化是人类文明的遗迹和记载，而地缘文化则深深浸透着水土与人的血脉关系，山西襟山带河的地缘优势，滋养着山西丰厚的人文内涵，为山西电视剧的发展提供着不竭动力。山西拥有着丰富的地缘文化积淀，使得山西电视剧具备了一种独特的底蕴和厚度，地缘文化在《一代廉吏于成龙》《日升昌票号》等作品中得到了淋漓尽致的表达。

在普通电视观众的印象之中，“地上文物看山西”已经成为了山西的一大标签，山西拥有着丰富的文化景观和历史遗存，为山西电视剧的发展提供了一片宏阔的人文背景，古典建筑最直接地呈现出了山西古典文化的独特魅力。这些承载了人居、信仰、商业、农事等功能的建筑遗存，不仅仅是一座座凝缩了历史的文化丰碑，更是活态文明的舞台，是中华文化动态化、影像化的一片富矿。

山西的文化景观最突出的优势就在于集成了多重功能，现实中，它是山西人祖祖辈辈营生繁衍的依托；文化上，它承载着晋商文明、三晋文化的厚重积淀；影像上，它展现出了一种独特的视觉魅力。山西古典景观与山西电视剧的接合，不仅是山西文化走出去的一种重要途径，更是文旅融合趋势中的有益探索。

山西电视剧之中，以《昌晋源票号》为代表的晋商题材电视剧，以一代晋商汇通天下的历史故事作为依托，以山西第一代金融家的兴衰成败折射出中国近现代史上的勠力探索，获得了全国观众的好评。晋商题材电视剧的成功，很大程度上得益于山西的古城景观，这种独特的建筑群落不仅是影像表达的现实载体，更是古典文明的形象注解，使得崇信尚义的晋商文明与山西独特的文化景观产生了联动，接续了电影《大红灯笼高高挂》与乔家大院共同创造的文化奇观，造就了作品推介景观，景观烘托作品的双向互动模式。

山西电视剧对传统伦理资源的活化和影像化，为中华古典文化的传承和发扬提供了一条可资借鉴的道路。文化景观造就了山西电视剧的人文背景，传统伦理资源实现着电视媒体的化育功能，共同铸就了山西电视剧在中国荧屏上独具一格的气派与格调。

三、山西电视剧创作的时代印记

在电视剧观众的刻板印象中，山西是一片传统而厚重的土地，人们往往对山西的历史掌故、人文特色耳熟能详，对于现代的山西、开放的山西和发展的山西不甚了解，山西电视剧在现实题材和革命题材之中的探索，刻画了山西从古至今的历史足迹，为今天的山西勾描出愈加鲜明的轮廓，阐释着山西发展的潜层密码。

(一)山西电视剧中的故事

山西电视剧中的故事大多有着坚实的基础，常常以真实的故事原型为依托，即使是原创的虚构作品，也拥有着扎实的故事质地。从时代和类型来看，主要来自历史和现实这两大区间，分为古典传奇和现实故事这两大部分。

山西历来就是一片故事的沃土，从传说时代就一幕幕地上演着数不尽的传奇，这些故事形成了山西电视剧的重要资源宝库。作为俗文学的代表，小说与戏曲一向是中国传统观众最青睐的艺术形式，其传奇性和故事性深深地吸引着一代代国人。山西是古典传奇的摇篮，古典文化的现代化、媒介化转译需要从山西古典传奇资源的丰富矿藏之中掇菁撷华，以现代意识和全媒手法重塑古典传奇故事。

古代戏曲之中，三国戏、关公戏一向是舞台上的压轴曲目，“苏三起解”“赵氏孤儿”“西厢记”等故事被一再改编，《狄公案》更是开创了中国探案小说的先河。自古以来的观众、读者之所以对这些优秀人物如此青睐，主要原因还是他们身上承载了中华传统伦理之中的优秀品格。“杨家将”的传统曲目是晋剧中最具代表性的一类，由山西电视台摄制的32集电视连续剧《杨家将》就从晋剧之中获益颇深，不仅继承了传统戏曲的传奇手笔，更融合了戏剧性与思想性，以英雄与良将叙事结合受众的接受趣味，以电视画面的时空延展代替了戏曲舞台的观演局限，最大限度地拓宽了优质内容的受众覆盖面。

古典文化和当代生活为山西电视剧的发展提供了充分的故事资源，真实故事的活化和演绎为山西电视剧奠定了扎实的基础和动人的感染力，故事和电视剧创作的双向互动，既推广着山西文化和山西魅力，更陶铸了山西电视剧的独特品质。

(二)山西电视剧中的土地

黄土高原是山西最具代表性的地理标志，孕育了历史悠久的农耕文明，但山西还拥有着草原、黄河、峡谷等丰富的地理资源，对于土地这一概念，我们不应将其局限为耕地，而应该将其理解为一种独特的文化地貌，一种根植乡土的人文情结。

所以，山西电视剧之中不乏对农事、农人、乡土的炙热情怀，创作出了以《喜耕田的故事》等作品为代表的一大批农业题材作品，展现出了对高天厚土的山西大地的歌颂之情。更重要的是，山西电视剧还试图对土地背后承载的历史文化信息进行解读，在情景关系的古老命题之中为山西大地作出新的注解。《吕梁英雄传》便是一例，深刻回答了“孕育豪杰之地，是否具有独到之魅力？”这一问题。将吕梁山独特的地理背景作为了英雄们施展抱负，保家护国的舞台，展现出人与土地之间血浓于水的深刻联系。

山西电视剧中的土地，是农耕文明的史书，是乡土文化的舞台，更是家国情怀的载体。

(三)山西电视剧中的印记

山西电视剧不仅具有动人的艺术感染力，更记载着山西发展的历史，在山西电视剧留下的珍贵影像中，留存着具有史料价值和文献价值的时代印记。这些影像是时代的写照，也是文化的定格，如同文字记载一样，帮助世界了解山西，指引后人洞鉴古今。山西电视剧的时代印记，无论从影像本体论而言，还是从媒介考古学的角度来看，都具有十足的史料价值。

从影像本体论的角度而言，影像是物质现实的复原，是比文字记载更为直观的历史，较之严谨的方志、正史，更具有个体叙事的色彩，深刻展现了日常生活的变迁、个体情感的流变。例如22集电视连续剧《驼道》，就在剧本的筹备过程中对古代山西的总体经济状况、个人收入和消费等问题进行了详尽的调研，力求还原历史，在讲述晋商故事的同时，对晋商店铺的经营状况、古代运输的具体路线等问题也进行了研究，以治史的严谨态度去创设故事的坚实背景。详实的时代信息使得作品不仅可感可触，更做到了可信。

从媒介考古学的角度来看，影像语言与时代一样，都处于一种动态发展的进程之中，从20世幻80年代至今，电视媒介经历了三网融合、全媒融合、跨屏传播的发展历程，其观赏条件从过去的家庭观看逐步走向了个体化欣赏，从有限的有线电视渠道发展为上星播出，目前走向了更加广阔的新媒体市场。不断变迁的媒介条件，使得山西电视剧不断面临着自我革新的契机与挑战，从开始的摸着石头过河，凭借经验的积累和个人的探索走向了现代化、工业化的制作，从过去聚焦本地观众走向了面对全国市场。在媒介和语言的变迁之中，不仅展现了山西电视业的发展历程，也记载着山西电视剧与山西转型同频共振的历史。

四、结论

“凸显地域文化的差异性就会形成影像表现和影像创作的多元化，正因地域文化的独特性才构成了和其他地域的区别所在。”[11]47近年来，山西省在习近平总书记“希望山西在转型发展上率先蹚出一条新路来”的指示下，锐意探索，踔厉前行，主动打破固有经济格局和产业形态，迎来了山西经济、文化前所未有的发展契机。时逢盛世，山西电视剧的发展也迎来了各种利好条件，产生了几大发展趋势：全媒体时代呼唤受众思维，影视工业引领制作升级，经典文化亟需现代转向，传奇故事期待时代叙述。

在这样的背景下，山西电视剧首先必须守好传统阵地，发扬地缘性优势，利用好深厚的历史遗产，以古典文化为依托，以红色文化为引领，讲好山西故事、阐发山西精神、塑造山西形象、展现山西气派。其次还要利用好山西的中部地区优势，将山西多元空间巧妙置入叙事背景之中，文旅融合，互相促进。再次，山西电视剧必须向外打开格局，学习和引进影视剧创作的最新成果，在个体化叙事和青春化叙事方面不断创新，提升作品的时代感和观赏性。