何以中国·这就是中国

■贾湖骨笛 传出“八千年前的声音”

贾湖骨笛的出现，将中国音乐史的起源一举前推至八千年前，刷新了中国乃至世界的音乐史。贾湖骨笛采用鹤骨制成，可演奏七声音阶。古朴而明亮的笛声真实再现了当年古人听到的声音，显得尤为珍贵。贾湖骨笛出土于河南省舞阳县贾湖遗址，距今约7800～9000年。笛身多为20多厘米，管径1.1厘米左右，通体呈土黄色，有玉石一样的光泽，比起现在的笛子要小巧很多，可揣在兜里随身携带。

贾湖骨笛是迄今为止中国考古发现的最古老的乐器，改写了中国音乐史，为我们研究中国音乐与乐器发展史提供了弥足珍贵的实物资料。

■《四库全书》 中国古代最大的文化工程

《四库全书》全称《钦定四库全书》，是清代乾隆时期编修的大型丛书。《四库全书》由纪昀等360多位高官、学者编撰，3800多人抄写，耗时13年编成，分经、史、子、集四部，故名“四库”。据文津阁藏本，共收录3462种图书，共计79338卷（相当于《永乐大典》的3.5倍），36000余册，约8亿字。几乎囊括了清中期以前传世的经典文献，是对我国有文字记载以来所存文献的最大集结与总汇。一直以来“四部之学”被作为中国古代科举体系的分类脉络，直到近代又发展为文、史、哲、理、工、农、医的“七科之学”。

《四库全书》是我国古代最大的文化工程，对中国古典文化进行了一次系统、全面的总结，呈现出了中国古典文化的知识体系。

■后母戊鼎 蜚声中外的国之重器

后母戊鼎，是商后期（约公元前14世纪至公元前11世纪）铸品，于1939年出土于河南省安阳市武官村，现藏于中国国家博物馆“古代中国”基本陈列展厅内。商后母戊鼎高133厘米，口长110厘米，口宽79厘米，重832.84千克，器厚立耳，折沿，腹部呈长方形，下承四柱足。后母戊鼎是当时商王室用于祭祀的大型青铜礼器，形制巨大，雄伟庄严，被誉为“青铜之王”，是商代青铜文明的杰出代表。有趣的是，近年它还经历了一场“更名之争”，从“司母戊”改称为“后母戊”，之前认为“司”代表了祭祀之意，后来古文字学大家李学勤先生认为应作“王后”解读，因为它的祭祀对象是商王武丁的配偶。

商后母戊鼎是已知中国古代最重的青铜器，在塑造泥模、翻利陶范、合范灌注等环节中，存在一系列复杂的技术问题。商后母戊鼎的铸造，充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大，而且组织严密，分工细致，足以代表高度发达的商代青铜文化。2002年1月18日，它被国家文物局作为国家一级文物被列入《首批禁止出国（境）展览文物目录》。

■莲鹤方壶 青铜艺术的典范

莲鹤方壶是中国首批禁止出国（境）展览文物，1923年出土于河南新郑李家楼郑公大墓，收藏于北京故宫博物院青铜馆。莲鹤方壶不仅纹饰细腻新颖，而且结构复杂、铸造精美，堪称是春秋时期青铜工艺的典范之作。尤其是其顶部仙鹤展翅欲飞、引吭高歌，洋溢着舒扬升腾的生命力。商朝的青铜器凝重威严，有刑煞之气；西周的青铜器，质朴中正，有庙堂之气；春秋战国的青铜器，则开始精巧、复杂、新奇，越来越艺术化，莲鹤方壶就是其中翘楚，更是东周时期革故鼎新精神的体现。从制作工艺上看，莲鹤方壶的铸造采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法，工艺精湛，反映了春秋时期的整体风貌，与商周时期厚重庄严的青铜器风格形成了鲜明的对比。

■《千里江山图》 著名的青绿山水画作

《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图。渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍等静景穿插捕鱼、驶船、赶集等动景，动静结合恰到好处。少年天才王希孟，在设色和笔法上继承了隋唐以来的“青绿山水”画法，在青绿之间非常窄的一个色谱关系里面，寻找出了无穷的变化。《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作，是中国十大传世名画之一。它在宋徽宗时期横空出世，一举促进了“青绿山水画”的复兴，把山水画里极其优秀的传统再次弘扬起来，本质上是一个文化、文明不断创新的过程。