郑板桥在白蒲的故事

傅济生

郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。江苏兴化人，生于1693年11月22日，应科举为康熙五十五年秀才，雍正十年举人，乾隆元年丙辰科二甲进士，於乾隆七年春为范县令兼署小县朝城，乾隆十一年调潍县。乾隆十八年癸酉年郑板桥为民请赈忤大吏而去官，去官以后仍以卖书画为生，往来於扬州、兴化之间，作隶书扇面以言志：“老困乌纱十二年，游鱼此日纵深渊，春风荡荡春城阔，闲逐儿童放纸鸢。买山无力买船居，多载芳醪少载书，夜半酒酣江上月，美人纤手炙鲈鱼。”

乾隆二十年乙亥年郑板桥打点行囊，带着装有文房四宝的竹篓，由扬州坐船经邵伯湖东行数百里，来到如皋的白蒲古镇。一到这儿就被白蒲的秀丽景色吸引住了：一块块长满芦苇的沼泽地白雾茫茫，芦苇丛中无篷的船儿时隐时现，成群的野鸭在这里栖息。缕缕炊烟从小镇上袅袅升起，还有那淳朴敦厚的风土人情，给郑板桥提供了丰富的构思素材，郑板桥在白蒲游览采风、作画写诗，一住就是数月。

一日，郑板桥揹着装有文房四宝的竹揹篓，沿着狭窄的青石板小街，信步走进一户竹楼竹篱笆小院，与户主拱手施礼，主人请他进屋坐下来叙家常话。说来也巧，这户人家也姓郑，且按郑氏族谱论起辈分来，板桥为叔，户主为侄。板桥异乡认本家，乐不可言。户主早闻郑板桥的盛名，今日邂逅，顿觉脸上添光，他恳切地挽留板桥在此用餐。郑板桥爽快地答应了，这下可急坏了郑家妻子，平日生活清苦，既无鱼肉，更无山珍海味，如今以何佳肴招待？板桥看出郑家妻子的心事，便乐呵呵地说：“不必破费，家常便饭足矣。”于是，郑家妻子便用白蒲土产，煮了香喷喷黄灿灿的玉米粯子饭，又炒了一盘自家菜园子产的绿油油的青菜。饭香菜鲜，郑板桥吃得津津有味，连连称好。饭后洗漱完毕，郑家妻子又用自己家里栽种的茶菊，用瓦壶泡了一壶热腾腾的天水茶，板桥喝罢拍案叫绝：“想不到天水菊花茶如此甘醇。”随即从竹揹篓中取出笔墨纸砚，乘兴写下“粗盐青菜粯子饭，瓦壶天水菊花茶”十四个体貌疏朗、风格劲峭的大字，赠给主家作为纪念，郑家意外得到板桥的亲笔手书，如获至宝，精心珍藏。

后来又请人特地做了副竹屏，把郑板桥亲手书写的十四个大字烙刻在竹屏上，以让子孙后代永远仰慕敬佩。此后无论谁以重金收买，都一一拒绝。遗憾的是十年内乱，郑板桥这一手书竹屏不知去向。但是关于郑板桥在白蒲叙族谱的佳话却越传越神。尤其是曾经亲眼见到过郑家珍藏的那副板桥手书竹屏的人，回忆起来，犹历历在目。

郑板桥在白蒲的数月间，也曾数次到白蒲镇的一家杂货店内，坐堂现场卖字画。

且说，时值寒冬腊月，家家都忙着办年货，准备过年，郑板桥又来到这家杂货店，当场为顾客写春联、中堂、条幅等。

只见他摊开纸张，悬笔挥毫，字字结构严整，点画俯仰，体法多变，称得上“骨气通达，爽爽有神，”已将蔡邕隶书掌握得“令笔心常在点画中行。”

第二张纸上只见点画之间，多有异趣，结体朴茂，行笔自然，体现出由隶入楷的新貌，写的是与晋王羲之并称“钟、王”的鈡繇隶书。

摊开第三张纸，但见他笔走龙蛇，字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行，非常像“草圣”张芝的风范。

第四张是画的一幅兰竹图，兰花从大石后探出一簇繁叶，疏密有致，几枝花朵点缀自然，修竹似生於石缝之中，傲然而立。又在兰竹图中右上角空白处题诗曰：四时花卉开无穷 怒放岂惧蝶与蜂 深山幽兰远尘俗 石缝修竹根基雄 落款 板桥郑燮 用印 郑板桥三个字的方印

也许特别高兴吧，只见他摊开又一张纸，奋笔疾书，墨迹逸势奇状，连绵回绕，又是一种风格，尽得张旭草书之精要。

又拿来另一张纸上运笔如骤雨旋风，飞动圆转，虽多变化，而法度具备，酷似“狂素”之笔。

接着又用“六分半书”写的条幅：参草就隶六分半 标新立异阳春花 落款为：乙亥季冬板桥郑燮 用印是阴文：郑燮板桥书画之印

提起“六分半书”还有一段趣闻：一天夜深了，郑板桥睡在简陋的床上，由于家境贫寒，床上仍垫着一领破草席。天冷心烦，郑板桥怎么也睡不着，他习惯地用食指在草席上练字，由于多年的积习，被他练字的草席上早已坏了一个不小的洞，郑板桥在似睡非睡中，不知不觉地在他妻子的大腿上写起字来，妻子惊醒后不解地问道：“你在干什么？”“我在写字。”郑板桥慢条斯理地答道。“写字？”为什么要写别人的腿（扬州方言读体），难道你没有自己的体（腿）吗？”妻子嗔责道。

猛然间郑板桥若有所悟，是啊！我练字近万日，字帖满书架，秃笔可成堆，耗墨几大斗，练来写去，都是写的别人的体，并没有写成自己的体。自古书法大家都能汲前人经验之泉，酿自己创新之酒。王羲之草书学张芝，正书学钟繇，并博采众长，精研体势，推陈出新，一变汉魏质朴之书风，成为遒美流畅的新体，其七子王献之书法英俊豪迈，饶有气势，有“破体”之称。欧阳询书法学“二王”劲险刻厉，于平整中见险绝，自成面目，人称“欧体”。颜鲁公书法初学褚遂良，后从张旭得笔法，正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲，古法为之一变，开创了新风格，人称“顔体。怀素的“狂草”，继张旭而有所发展，有“以狂继颠，颠张狂素”之说等等。古之名家，学前人而不拘泥，借鉴诸体而不照搬。我鄭板桥一定要博采众长、精研诸体、要变革、要创新、要发展、要走自己的路。

从此，郑板桥立志变革、创新，平时注意亭台楼阁之间架，观察瀑布之泄泻、骏马之奔腾、行云流水之态、雁行鱼游之势，精研各体，博采众长，学古人而不拘泥照搬，借鉴中求变革，创新中有发展，用真、隶、行书相参，布局上字形大小不一，字体有架势、有笔力、金石味浓，朴茂劲拔，奇秀雅逸，方方圆圆、正正斜斜、疏疏密密，排列穿插得十分灵巧和别致，自成一家，时称“六分半书”。他又擅写兰竹，以草书中竖长撇法运笔，体貌疏朗，风格劲峭，被目为画坛“偏师”、“怪物”。与汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、李方膺、罗聘同称扬州八怪。

由此可见，郑板桥的“六分半书”是郑板桥独创的郑体，特别珍贵。

郑板桥又以“六分半书”、“颜体”、“欧体”、“柳体”等书法写了几幅中堂、条幅、对联、并画了几张兰竹之类的书画作品，交付顾客，收了润笔银钱，回到客店，当晚收拾行囊，次日即返回扬州过年去了。

郑板桥在白蒲的数月间，留下了不少墨宝，至今可能还有部分流失在民间，也许有一部分会遭到郑家竹屏同样的命运，实在可惜。

乾隆三十年十二月十二日郑板桥逝世，享年七十三岁，葬于兴化城东管阮庄，由于郑板桥二子均早逝，故以堂弟郑墨之子鄣田为嗣。白蒲的本家侄儿等人也曾前去兴化吊唁。

正是：博学勤练切磋精，取长补短敢创新，自成书法六分半，留得鼎名至如今。