分部配合法（二十三）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果、部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

二十五、走之旁

（一）构成关系：

从笔画长度上看，捺画最长，横折折撇其次，点最短，有两点的，第一点略长。从笔画角度上看，点的角度有平斜之分，捺则较平，斜度不大，故称“平捺”，横折折撇的首横略上斜或平，撇向左下，第二横顺接而略向右下斜。从弧度上看，点的弧度最小，捺的弧度变化最多，故称“一波三折”，横折折撇的首横短小，弧度不明显，而折与撇则有弧度，整个笔画弧度较大。

（二）影响构成关系的因素：

1.右上笔画少且取横势的，捺则平而右伸，如“回（迴）、巡、乃（迺）”等字，两部分间距宜小。

2.右上笔画少而取纵势的，点与捺都要略取侧势，如“迷、近”等字。

3.右上笔画多且呈横势的字，如“邈、逖”等字，捺画取平势，不宜过长，点则穿其右上之空疏处，使字形紧密。

4.右上笔画多且呈纵势的字较多，如“遗、选、莲、达、远、蓬”等字，点斜捺侧，走之旁的左部间距略大，以与右部纵势相配。

5.右上部件有撇或横左伸的，如“逾、进、造”等字，左点则与之要作穿插避让处理，使其密而不犯。

6.右上部件有长竖下伸的，捺则与其相接，使两部分不致松散，如“运、逢、通”等字。

7.在行楷的结体中，加强了收放的对比，捺画伸展取放势，点则小而灵动取收势，如“造、退、近、迩”等字。

8.一个字中出现两个捺画时，通常一收一放，在走之旁的字中，右上部件最后一笔是捺的，要写成“反捺”或点，如“迷、送、返、述”等字，相邻的两个捺应先收后放。如果右上部件是人字头的，则可以写成正捺，如“途”字，在角度和捺脚上有变化，上捺斜而下捺平，上捺的捺脚短而下捺的捺脚长。

9.魏碑中走之旁的写法稍有不同，上部两点已省减为一点，横折折撇的弧度缩减，使形态也有变化，似一斜竖状，如“游（逰）”字。捺画较平，捺脚微向在上，保留隶意，如“运、迅、通”等字。

10.隶书中走之旁的左部是四个点，角度与长度有变化，“波笔”为捺，尽显舒展，如“通、造、道”等字。

11.行草书中的走之旁写法，比正书有更多的变化。形态上捺的角度趋平，捺脚长短多变，波势趋小，有的似一横画，如“游、迢、过”等字。

12.行书中笔画连断与省减是常用的方法，如点与横折折撇连写，并减少弧度，好像少了一点，如“还”字，更有把牵丝视为一点取代，如“迹、过”等字。