指点家山

《指点家山》结合了多种创作方式，包含了针孔摄影、蓝晒工艺、水墨等方法的运用。

我常常惊讶于记忆的混乱，举凡游历过的小山包常常会蒙太奇似的神遇，原本不相依连的山丘在我的脑海里重组，好像所有的山都是同一座山的不同表面。我把家乡山水和在异乡见到的风景拼贴在一起，组成一座新的家山，用于表达我的乡愁。

之所以采用针孔相机拍照是因为这个塑料盒子没有镜头，幽微的小孔像极了我的肉眼观看。在长时间的曝光里、在几分钟或几十秒的审视里，因为无限景深，所以山川风物没有远近，甚至混淆了过去和往来，眼前所见夹杂着水气和天光、时间的移动，这一切都被收纳在盒子里了。以至于我常常兴奋至极、手舞足蹈地冲进画面，在山水里疾走，企图留下一点影子，每一次都不知道会拍到什么。胶片显影之后，那段时光好像老去了，略显久远，人影活动的那一瞬，在山川风物里也了无痕迹了。

作品后期采用蓝晒工艺，借助阳光和水，我还是想要在其中保留一点手作的痕迹。

指点家山·一痕烟 陈见非 摄

指点家山·煮白石 陈见非 摄

陈见非呈现在我们眼前的这些蓝晒作品，是他《指点家山》系列的一部分。这个很有想象力和创造性的影像系列，包含了针孔、蓝晒、水墨、拼接等多种技艺方法。这并不是为了炫技，而是为了重构生活的愿景，越过生命的沟壑、田野和山岳，徐徐缓缓行进。

这些貌似取法于传统山水绘画的作品，实际上是陈见非把在家乡和旅途拍摄的不同时空的景致素材，拼接组装制成的。表面看，气象、格局、章法、纹理、“山水”，一应俱全，但这些只是外壳，其内在要丰盛缭绕得多。景致具体、实质，同时亦抽象、虚幻。在虚构里度过着现实的种种际遇，在现实里朝向虚构的风景。“家山”，不是某种植根于地点并随时间自然生长的东西，陈见非尝试拼接，并非寻求某种整全，而是随他个人在世间途经道路的身心体验，不同程度的增减、取舍和调适。泉枯石煤复潺谖，山川光辉为我妍。

——姜纬（评论家、策展人、出版策划人，2022首届集美中国新风景摄影展评委）