小小核舟 面面俱到

品讀进行时

魏学洢的《核舟记》，是一篇内容简明、充实，艺术性相当高的文章。作者通过描绘一个小小的核舟，说明了我国古代艺术家制作的工艺美术品达到了令人惊奇的艺术高度。

一、形象鲜明

船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左……左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。

“苏、黄共阅一手卷”、苏东坡“抚鲁直背”、鲁直“如有所语”，可以看出二人的友好关系。苏、黄两人的神态、心情不难体会。特别是“各隐卷底衣褶中”，把最微妙的情景都展露无遗。而此时的佛印和尚，“袒胸露乳，矫首昂视”“卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝”，他沉醉在清风明月之中，不拘小节、超然出尘的形象跃然纸上。尤其精彩的是，在佛印和尚的左臂上挂着历历可数的佛珠。从最细微处落笔，雕其貌而刻其神。“执，抚，指，语，矫，视”等几个动词画龙点睛，静中有动，动中有静，使人物活灵活现，使人如见其形，如闻其声。

二、结构完整

第一部分开门见山，寥寥数语，对刻舟者精湛纯熟的技术作了介绍，起了概括和总领全文的作用。第二部分，先总起一句，指出核舟的大小，然后按照事物各部分的位置作详细说明：先写船舱，次写船头，再写船尾，最后写船背。第三部分对核舟上所有的人和器物、文字作一番统计，再一次告诉读者，小小的核舟上，刻了这么多的东西。然后很自然地用了一句赞叹的话——“嘻，技亦灵怪矣哉”结束全文。三个部分，先总后分，分而后合。

三、想象丰富

鲁直的“如有所语”、佛印的神态不凡、舟子的“若听茶声然”，这些细腻逼真的描绘，从某种角度而言，就是作者以《赤壁赋》为依据，而推测想象出来的描述。假如作者仅是作些客观的描绘，而不注入自己的思想感情，那么文章至多只是一篇呆板平实的说明词，而决不会像本文一样引发人的想象。