亲密关系的影像表达

邢江

其实，“家庭摄影”是一个十分宽泛的领域。不论是拍摄自己的家庭，还是拍摄别人的家庭，摄影师们的拍摄目的实在多样。可能是商业委托，可能是商品广告，可能是新闻事件，也可能是艺术表达。因此，在现代摄影史书写中，我们很难找到“家庭摄影”这个类目。不过，我们在摄影史中检索“家庭摄影”，却能清晰地看到180 多年来摄影发展的基本逻辑。

朱莉亚·玛格丽特·卡梅隆作品

摄影术诞生后，肖像摄影是最先流行的摄影形式，人们最大的拍摄需求也是肖像照片。拍摄一幅肖像照片，比请人画一张肖像，能更直观和准确地告诉亲朋好友、商业伙伴，乃至不相干的路人甲乙丙丁：我是谁？在摄影还没有被用于新闻报道，也没有被认可是一种艺术表达媒介的时候，这种实用主义目的加速了摄影术的传播，也造就了最早的照相馆商业模式。而在肖像摄影中，拍摄家庭照片是主要需求之一。乃至时至今日，拍张家庭合影或者创意家庭写真，始终是人们去照相馆或者请某个摄影工作室拍照的最重要理由之一。

朱莉亚·玛格丽特·卡梅隆作品

如果翻开摄影史，不论中外，我们会发现早期留名的摄影师多是“照相馆师傅”或兼营照相馆的摄影者，他们拍摄的家庭照片以实用为主要目的，但事实上也塑造着当时人们拍摄人像照片的基本模式。不过，随着19 世纪中后期起，越来越多业余摄影师改变着摄影内容形态（这里所说的“业余”并不是说拍摄的不专业，而是相对于“职业”而言），家庭摄影的面貌也发生着变化，有了更加丰富的表达样式。以“画意摄影”为追求的英国摄影师朱莉亚·玛格丽特·卡梅隆（Julia Margaret Cameron，1815-1879）就是一个代表。她在48 岁时收到了女儿女婿送的相机后才开始摄影，大部分时候将其当作消遣，但她的人像摄影和同时代职业摄影师有很大不同，风格上更偏向绘画，内容上也多强调寓意。虽然卡梅隆的拍摄对象中有她花钱聘请的模特，但大部分是家庭成员或家里的佣人，且相當多的场景设定是以家庭成员形象或关系为切入点。卡梅隆的实践大致反映了当时及之后半个世纪，不断挑战商业摄影师的业余摄影师们关注的是高度美学化的影像创作及照片的艺术价值，追求通过光影、构图、画面意蕴所呈现出的美感。

雅克·亨利·拉蒂格作品

不过，到20 世纪初，技术进步和观念革新让直接摄影成为更多业余摄影师们的追求，家庭摄影的“快照美学”开始出现，最典型的代表是法国摄影师雅克·亨利·拉蒂格（Jacques Henri Lartigue，1894-1986）。拉蒂格出生在富裕家庭，6 岁时就收到了父亲送的相机，从青少年时期就开始痴迷摄影，但直到1966 年出版《家庭相册》（BoyhoodPhotos of J. H. Lartigue， the Family Album of a gilded age）影集后才享誉世界。其实，拉蒂格拍过剧照，拍过时装，也拍过名人，可他最被人津津乐道的作品仍是他记录式的家庭快照。由于经济条件好和社会地位高，他的家庭照片随性、真实而精彩，且有很多抓拍，让观者能够通过影像感受到“理想型”家庭生活的模样，在他去世后仍然有相当大的影响。

伊恩·施黛莉作品

同样是拍摄家庭成员，20 世纪后半叶的摄影师却更希望表达多样感受，表现方式也愈发多元。美国摄影师理查德·阿维顿（Richard Avedon，1923-2004）以拍摄时装和时尚肖像闻名，但在他1976 年出版的《肖像》（Portraits）一书中，收录了他在父亲生命最后几年里拍摄的父亲肖像，用一种很庄重的方式思考了自己和父亲的关系。它是一种记忆，却又超越了记忆。而本是配镜师的拉尔夫·尤金·米雅德（RalphEugene Meatyard，1925-1972）却选择用一种略显怪异的方式表达和阿维顿类似的感受，但比阿维顿进一步探讨了亲密关系中的角色。他在被确诊为癌症后，开始戴着面具拍摄《露丝贝尔·克雷特的家庭相册》系列照片，他本人、妻子、母亲、孩子和朋友们都戴着面具扮演虚拟角色露丝贝尔·克雷特一家，呈现不同场景下的家庭生活。

家庭照片总是意味着亲密关系的记录，以上几位摄影师的作品从不同角度表达了这样的主题，但我们也能看到，亲密关系中不止有“爱”，它能承载更多。而当亲密关系与时间因素相连接，家庭照片的私密性也可以被推到公共层面。美国摄影师尼古拉斯·尼克松（Nicholas Nixon，1947-）在国内的传播度很高的《布朗姐妹》系列照片就说明了这点。从1975 年开始，尼克松每年为妻子和她的三个姐妹拍一张合影照片，至今仍在继续。因为时间跨度近半世纪，这个系列照片不仅是家庭合影，起码还能看到社会发展和文化变迁。除了拍摄自己的家庭，也有的摄影师长时间拍摄他人家庭，这类照片的社会学价值更为突出。瑞士摄影师伊恩·施黛莉（Iren Stehli，1953-）从1974 年起记录一位身居布拉格的吉普赛少女莉布娜的日常生活，时间跨度近35 年。在施黛莉的镜头中，莉布娜从一位青涩少女成长为一位年轻的祖母，其中经历恋爱、婚姻、孩子出世、家庭繁琐，等等。2009 年，莉布娜去世了。时间流逝带来了情感冲击，施黛莉的照片也不再只关乎一个家庭记录，而成为关于生命延续、情感付托的传奇叙事。

选自拉尔夫·尤金·米雅德《露丝贝尔·克雷特的家庭相册》

囿于篇幅，举例有限，但它们大致勾勒出一个线索，即从外向的展示与呈现，到内向的思考与表达，再到双向的交流与回应，家庭摄影观照着生活，也就观照着我们与世界的相处。即使那些照片中没有惊心动魄，没有大气磅礴，也没有光影童话，但就像家庭生活，平淡的表象下面，细细观看，总会激起内心的涟漪。