为文学注入灵魂

边月 嘉琳

如果没有想象，文学作品就如同没有加盐的菜肴，没有血肉的木偶，那只会是生活的平铺直叙。想象力为文学注入了灵魂，而在不同的文学作品中，想象又有着不同的色彩。

诗意的想象，陌生而浪漫

想象，在诗歌中被称作意象。同一个事物，因为不同诗人对世界的感受的不同，在诗歌中便呈现出不同的意象。

例如，“雪”这一意象，在《咏雪》这篇古文中，胡儿把下雪比作“撒盐”，想象的依据是雪的颜色、大小，而才女谢道韫把雪比作“柳絮”，她的想象更加轻盈，雪如柳絮质地轻柔，增添了几分动态之美。这是柔情才女的想象。

而诗人李白，他这样写雪：“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。”李白恣意的想象直接给我们展现了一幅从神话传说中走出来的陌生景象，仿佛一位懒散的仙人闲来饮酒，最后肆意将白云揉碎。既赋予了雪一个神秘的产生来源，又让雪多了几分上天赐予，而非人间物的偶然，让人觉得陌生而浪漫。这是生性洒脱、不羁狂放的诗人的想象。

同样是雪，孩子们这样写：“云朵在修剪自己的头发，碎发一点一点地落在人间，变成了一场大雪……”他们把云朵想象成一位仙女，剪落的头发化作人间的大雪。这是属于孩子的童真的想象。

如果没有想象，白雪就只是水蒸气遇到冷空气后凝结的白色结晶体，而诗人捕捉到雪的特点，用想象赋予了雪美感的意境。于是，一首诗才有了独特的画面感，读者读起来才能够身临其境。

没有想象力，诗歌的语言不会开花，诗也就失去了那种令人惊叹的感染力。

魔幻的想象，是对现实荒诞的表达

以小说为主的魔幻现实主义文学作品彰显了想象力的神奇魔力。出现在20世纪50年代的这一文学流派，用魔幻的内容展示现实的生活，人物和情节虽怪诞，却为了凸显真实。

诺贝尔文学奖得主奥尔加·托卡尔丘克的短篇小说《衣柜》，就是用“诡异”的想象讲述了这样一个故事：一对夫妻在搬家时从二手市场淘回一个旧衣柜，在无数个软弱的时刻，妻子都想要躲进衣柜，最后她和丈夫住进了衣柜。衣柜成了他们每天回归自我的时刻，脱掉外套，他们就做回了自己。

因生活的琐碎而感到疲惫时，衣柜成了人们精神的避难地，奥尔加精准地捕捉到了某种人类共有的情绪。在平时看来，一个成年人躲进衣柜是个很疑惑的行为，但在重重压力下，衣柜是唯一能够感受片刻宁静的地方。作者营造了在外界看来匪夷所思的“救赎”，从侧面烘托出人精神上的脆弱，让我们发现了它“荒诞”的原因。

魔幻现实主义作家在叙事中通常大量运用内心独白、自由联想、时空倒错等意识流手法。除此之外，还会运用那些非理性、极度夸张的荒诞手法。

“魔幻是需要想象力的现实。”魔幻现实主义文学的“魔幻”就在于，他重构了一个崭新的世界，但与现实世界并不冲突。魔幻现实主义书写的是真实世界，但是又在现实之外想象出许多离奇之处，营造出荒诞感。想象力，决定了作者笔下的“荒诞”能走多远。

科幻的想象，最硬核的想象力

科幻作品是最需要想象力的文学作品，它描绘的是人类的未來，作品中的一切场景、故事、人物，甚至整个世界都依托作者想象力的支撑。但这无处不在的想象力并非空中楼阁，是建立在科学基础上的合理想象。更形象地说，科幻作品是作者展开想象对未来世界的推测。阅读科幻作品，是在阅读想象力，更是在阅读科学精神。

一部优秀的科幻小说，往往代表着人类想象力的一座高峰，也是对人类未来的某种预测或者警示。例如，威廉·吉布森在1984年创作的科幻小说《神经漫游者》，同时获得了世界三大科幻小说大奖，在作品中他神预言了未来的电脑网络世界。

随着科技的发展，现在的我们正生活在“科幻成真”的年代，但科幻作品并没有止步，而是仍然在不断开拓人类想象力的边界。例如，“四维”的时间和空间中有什么？是否果真存在一个或许多个平行宇宙？……

科幻作品中有着最硬核的想象力，来自于作品本身严谨的科学精神、强大的逻辑自洽，还有必不可少的与现实人类连接的人文关怀。一部优秀的科幻小说，作者会在创造的想象世界里表达人类与宇宙、与自身命运和未来的哲学思考。这也正是科幻作品最迷人的魅力。