道具在舞蹈作品中的作用探析

李易航

摘 要：舞蹈道具最主要的特点是以物寄情、以物达意。舞蹈道具在表演中的使用可以表达舞者的情感以及对世界的认识。随着舞蹈艺术的蓬勃发展，舞蹈道具的使用范围越来越广泛，要求越来越高。正确使用舞蹈道具可以充分表达舞蹈剧目中所蕴含的情感以及舞者的思想，营造具有吸引力的舞蹈演出气氛。因此，在选择舞蹈道具时，需要按照舞蹈场面所传达的情感需求来进行。通过对舞蹈道具的合理运用，不仅可以突出舞蹈的情感，还可以启发舞者创作的灵感，进而呈现出更加优美的舞蹈。

关键词：道具运用；《点绛唇》；舞蹈作品

一、舞蹈道具的种类

（一）布景道具

舞蹈道具是无声的描述者，展现了舞蹈的历史背景、故事内容，提升了舞蹈的表演效果。合理运用舞蹈道具可以给观者提供良好的视觉体验，使观者不自觉地沉浸在舞蹈的故事情节中。舞台上的布景道具形象地体现了舞蹈中的故事内容，能够营造特定的舞台氛围。比如，舞剧《咏春》的整个故事情节与电影版非常接近，讲述的都是叶问面对外国的跆拳道、拳击、柔道等不同战斗方式的挑衅之后，为了祖国荣誉而战的故事。这部舞剧中使用了很多道具，例如中国武术训练时使用的木桩。在平时的练习中，人们可以利用木桩来训练躲闪等技能。这是一个比较大的道具，在整个舞剧中被多次使用，而且每次出现都有多人使用，创造了巨大的场面，使整个舞剧具有力量感与民族风。布景道具不仅可以搭建情景，装饰舞台效果，而且可以推进情节发展，使观众对整个情节发展有一个大概的推断。

（二）手持道具

生活中的常用工具也可以作为舞蹈道具，这种道具的运用能够让舞蹈表演更加贴近生活，将舞剧中的角色刻画得更加形象生动，使观众一目了然，产生共鸣。而一些日常用品需要换一个利用方法才能起到营造环境氛围的作用。例如，舞剧《又见五台山》中的一幕是二十四个人向住持表达自己的想法。其中一个拿着围裙的女孩，带着哭腔请求丈夫回家。“围裙”这一道具的使用，将女孩的形象故事化。不用开口，观众就可以联想到她的生活。又比如在“铁鞋”这一片段中，十三位舞蹈演员身穿敦煌風格的彩色服装，头部后面立有黄色圆形道具，幕后十五人使用手电筒，随着乐曲、舞蹈姿势的变化，不断开灯、关灯，变换各种形状。当不同方位的灯打到了同一位舞蹈演员身旁时，后面的影子开始移动，节目结尾时，所有手电筒的光汇集到一位舞蹈演员身上。这场表演中的动作原本平凡无奇，但手电筒的光给舞蹈镀上了一层金光，使舞台成为一个神秘的空间。

（三）象征性道具

象征性道具就是用一些具体的东西来表达抽象的思想、概念和情感。这种道具能够最直接地使观众融入具体的事件。象征性道具的运用可以反映出舞蹈剧情的跌宕起伏，促进剧情的进展，引发观众的情感共鸣。在舞剧《鹊桥仙》中，一条丝巾贯穿整场剧目，舞者在表演的过程中时而将丝巾围在脖子上，时而搂在怀里，时而又铺到地上。此时的丝巾不仅仅有作为丝巾的功能，还有作为爱人的功能，更有作为无法超越的银河的功能。在不同的情境下，相同的道具能够象征不同的意象，表现不同的意义。在这种情形下，观众需要根据观赏时的场景，结合自身生活经验和认知，形成自己的理解。

二、关于舞蹈《点绛唇》的基本内容

（一）作品背景

《点绛唇》是一部反映青年男女寻求美好爱情，维护社会和平稳定的作品。该剧以曲阜地区传统舞蹈“点绛唇”为主要形式，运用了各种舞蹈动作和表现形态，使整个舞蹈产生独特的舞蹈艺术魅力，有着鲜明的地域特点，具有当代价值与生命力，受到广大观众的欢迎。在当代，由于市场经济快速发展，人们的思想观念也在不断更新，年轻人群体的生活方式多种多样。部分青少年对自身所处时代和环境缺乏正确认识，崇尚庸俗、媚俗之风。创作能够引领当代青少年思想的作品，是弘扬主旋律、激发社会正能量的关键。创作者需要把握最直接、最实际的问题，对其进行具体化的艺术作品衍生，引领当代青少年形成正确的世界观、人生观、价值观。

（二）故事梗概

舞蹈《点绛唇》的故事内容包括五段：第一段为“点绛唇”，第二段为“生死之恋”，第三段为“爱恨情仇”，第四段为“生老病死”，第五段为“儿女情长”。其主题主要涉及传统文化教育和社会生活等方面。该舞蹈介绍了发生在曲阜地区一个充满传奇色彩的点绛唇情缘故事，是点绛唇戏曲创作中最具代表性的作品之一，同时也是一部以爱情为题材的具有正能量的作品。它讲述了一段古老而又现代的农村爱情故事，生动形象地展现了年轻人对幸福生活的追求。利用这一现实题材作品，对现代社会中出现过的各种矛盾进行反思，以发扬当代青年人在情感中不受外界影响、不计得失、奋发向上的精神。

（三）背景故事

“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。”李清照的这首《点绛唇·闺思》与此“点绛唇”有异曲同工之处。

“点绛唇”中的“绛”字是红色的意思，字面理解就是点红唇，俗称“一点红”。“点绛唇”并没有将整个嘴唇涂满胭脂，只是在上下唇之间各点上一个红点，曾经热播的电视剧《汉武大帝》里的贵族女子化的就是这个妆。

在该舞蹈中，女子急切期盼丈夫回家，但又怕丈夫回家时看到自己的妆容不够精美，一次次的照镜点唇和推门望夫表达了女子对丈夫的思念之情，她甚至出现夫君回家的幻觉，最终发现只是空欢喜一场，于是又坐回凳子上再次等待。

三、道具在《点绛唇》中的作用

舞蹈道具是为舞台表演而生的，不同类型的舞蹈表演所需要的舞蹈道具是不同的。舞台中的舞蹈道具要做得精细和专业，生活化的舞蹈道具要比生活中的实物更大，这样才不会因为舞台距离过远而导致观众觉得舞台道具过小，影响舞蹈演出呈现的效果。在我国古典舞创作中，道具是重要的一部分，有着营造舞台氛围、刻画角色心理、烘托故事主题、突出抽象情感的作用。道具作为舞蹈演员身体的延伸，在舞蹈表演中具有特殊的含义，能够传达特定的舞蹈信息。例如，凳子是人们日常生活中很常见的事物，在我国古典舞中，凳子是主要的道具，通过编舞，其被赋予了更深刻的含义，从而构造出了一个立体多维的舞台，使观众更加清楚舞蹈的空间背景。舞蹈道具需要与舞者的肢体进行配合，产生协调的舞蹈关系，从而达到舞者与道具融为一体的效果。那些轻巧的舞蹈道具为舞台增添了更多灵活性。

（一）营造舞台氛围

漆黑的环境中，一把凳子、一面镜子、一束灯光就形成了舞台。照在桌子上的灯光体现了女子在闺中的寂寞和空虚，表达了封建社会下的女子的困苦，营造了舞台氛围。

《点绛唇》这一舞蹈作品一开始便为舞蹈动作赋予了“悦己者容”的意味。女子每一次的梳妆打扮，都是希望心上人能够看到最好的自己，但一次次的回眸凝望，满怀希望，换来的却是一次次的失落心碎，慌乱无助，最终只是静坐一旁，残留些许希望。等候贯穿了女子大部分的生命，从最初的满心欢喜，到最后的失落悲伤，她的爱，她的怨，她的希望，都湮没在无尽的等待中。镜子这一道具贯穿该舞蹈始终，似乎被赋予了灵魂，在最后一刻获得了完美的升华。

（二）刻画角色心理

该舞蹈以对爱情的追求为基调，舞者运用具有指向性的道具刻画人物心理，如对镜自怜等，而这狭小的房间成为她与心上人之间的阻碍。

在舞蹈《点绛唇》中，女子手拿镜子轻快跳动、羞澀照镜的舞蹈动作与后面对镜自怜的动作、失落颓废、惴惴不安的状态形成强烈对比，她一次次对着镜子轻点红唇，生怕没有以最好的状态迎接夫君，然而最终还是没有等到夫君归来。这里的镜子小巧灵活，在舞者的演绎下生动展现了女子在家中期盼夫君的细腻情感。

凳子的存在既有等待的含义，又清晰地勾勒出了舞台的高、中、低空间。如舞者一脚踩在凳子上，一脚搭于椅背的边缘，形成了高度空间，进而为后面的“元宝跳”提供了更大的空间。

镜子也是贯穿舞蹈始终的一个物件，女子观察镜子中的自己，将指腹轻轻点在红唇上，然后又羞涩地避开，这充分展现出“女为悦己者容”的情景。镜子的作用随着剧情的发展也相应地变化。在舞蹈尾声，女子在听见噩耗后情绪低落，由最初的高兴、喜悦变为忧伤、失落，女子轻轻拿着镜子的尾部，失魂落魄，最终镜子掉到了地上。而她快速地把镜子拾起、擦拭、擦红唇，表现出了“君未归，我怎敢老去”的心理。

（三）烘托故事主题

舞蹈作品在展现的过程中，是需要灯光、音乐、服饰进行配合的，这些要素能够很好地辅助舞蹈演员展现舞蹈作品。但是只有这些是不足以将舞蹈作品进行完美演绎的。合理使用舞蹈道具可以更准确地表现舞蹈的人物性格、主题，展现舞蹈作品的背景、环境，从而表达舞蹈作品蕴含的情感。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”舞蹈《点绛唇》出自我国宋词词牌名，描述了一个女子在闺房中等候心上人归来的场景。在等待的过程中，她产生了不同的情感状态，时而欢欣雀跃，时而孤寂惆怅，时而欢快活跃，时而失落颓靡。

在舞蹈的开端中，一束灯光、一把凳子、一个背影、一个黑夜，衬托着女子的孤独。一次次回眸，换来的是一次次的失落，无奈下，她拿起镜子，轻点红唇，生怕夫君归来看到自己脸色憔悴，怠慢了所盼的人。舞蹈中不仅有大幅度的技法，以展示人物热烈的情感，如“旋子”“踹燕”等，还有耐人寻味的细节刻画，以展现人物的思绪万千，如“回眸”“花邦步”等。此外，舞者通过上身、下身的动作配合，将我国传统舞蹈的艺术特点展现得淋漓尽致，例如“圆场步”“摆扣步”等均反映了我国的舞蹈艺术特点。

（四）突出抽象情感

舞蹈道具在舞蹈表演中有着独特的辅助作用，每一种舞蹈道具都有不同的象征意义，例如柳枝代表着送别，如果舞蹈演员手里拿着柳枝，就意味着该舞蹈蕴含着离别的情意。舞蹈道具能提升舞蹈表演的效果，使舞蹈作品的情感更为突出。不仅如此，舞蹈道具的使用还能拉近舞蹈与观众的距离，让那些非专业的观众更容易理解舞蹈所传达的情感。在舞蹈表演中，道具能够激发人们丰富多彩的想象力。当凳子出现在舞台的那一刻，舞台就被划分为具体的空间，并延伸出了多种舞蹈意义，舞蹈的剧情、动作、语汇等都会围绕这种具体的舞蹈空间载体展开。结合这个空间，舞蹈的风格色彩、艺术特色也逐渐形成，引领观众走进舞台环境，从情境中感受作品的深意，一步一步体会其中的含义。

在舞蹈《点绛唇》中，舞者坐在一把凳子上起舞，从而把观众带到了女子深闺当中。该舞蹈围绕着一把凳子、一面镜子、一个孤人徐徐展开。舞者在凳子上扭动，似乎把它当作依靠，将心中万千情愫倾诉于它，且盼且望。舞蹈中段舞者站在凳子做出大幅度的动作，带动着观众的情绪。站在凳子上跳舞，不但拓展了舞蹈空间，还使舞蹈情感被无限拓展，更使舞蹈作品中蕴含的情绪得到升华。忽然女子仿佛听到了心上人回家之声，她远离凳子，满心欢喜。到了舞蹈末段，一束光线打到了凳子附近，犹如画地为牢，使舞台布置更加鲜明，把女子深闺中孤独失落的情感进一步放大，直指人心。

四、结语

以物寄情、以物达意是舞蹈道具的显著特点。在舞蹈剧目中使用舞蹈道具对于表达人物情感具有重要作用。随着舞蹈艺术的蓬勃发展，舞蹈道具的使用范围越来越广泛，要求越来越高。正确使用舞蹈道具可以发挥舞蹈以物寄情、以物达意的艺术效果。同时，在使用舞蹈道具的过程中也要坚持适度原则，以避免舞蹈道具无法融入舞蹈作品，游离在舞蹈的主题思想之外。本文以舞蹈《点唇绛》为例，分析了道具在舞蹈作品中的作用，包括营造舞台氛围、刻画角色心理、烘托故事主题、突出抽象情感。此外，对舞蹈道具的合理运用，还可以启发舞者的创作灵感，进而为观众呈现出更加精彩的舞蹈表演。

参考文献：

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作者单位：

山西应用科技学院