论紫砂壶《大蕴八方》的泥料艺术与器型美学

顾 霞

紫砂壶的发展是历史悠久的，在这百年之中，涌现出无数的热爱紫砂艺术的文人雅士以及工匠艺人们，他们都有一个共同的特点，那便是将紫砂艺术视为自己毕生的追求，为之付出心血，为之殚精竭力，而今天笔者笔下的这把紫砂八方器《大蕴八方》，便是一把做工精致的紫砂壶的典型，值得人们去仔细赏析其美学韵味，在方器的造型艺术之中，感受到紫砂艺术的魅力所在。

紫砂壶的造型设计、装饰手法以及器物内涵是大多数紫砂艺人们所重视的地方，他们在设计制作一把紫砂壶时，会在以上这三个方向着重思考，然而紫砂壶还有一个地方是许多人极其忽略其重要性的，那便是泥料的挑选。泥料的选用并非是随随便便的，好的泥料可以在无形之中将紫砂壶的神韵彰显得淋漓尽致，让人们通过泥料的锦上添花更喜爱一把紫砂壶，以这把《大蕴八方》紫砂方器为例，作者虽然只选用了一种泥料去进行塑造诠释，但是这一种泥料在视觉上却一点都不单调枯燥，反而经得起人们的审美考验，泥料在烧制成型之后，使得这把紫砂壶通体都呈现出暗红的颜色，这样的泥料颜色将这件紫砂方器的素雅大气，将紫砂艺术的深厚的历史底蕴彰显得淋漓尽致，人们似乎只需要观看一眼，便能够感受到紫砂艺术浓厚的历史韵味，同时作者选用的这一种泥料独特的优越性，使得这把紫砂壶经过火焰的烧制淬炼之后，壶身是光滑无比，仔细观看还有一层细小颗粒般的肌理包裹着整个壶身，这样独特的自然肌理更是为整把紫砂壶锦上添花，充满了视觉美韵与审美趣味，让人看了爱不释手。

在数不胜数、让人眼花缭乱的紫砂壶造型之中，圆方之器始终都是最为经典的存在，尽管当今众多的紫砂艺人们每天都在不断地对紫砂器型进行创新的设计，但是依旧无法动摇圆方之器在紫砂造型艺术中至关重要的地位，因此我们常常可以看到，造型简洁大方的圆方之器即便是在今天也是被无数紫砂艺人们设计再制作。如果说圆器的器型特征是圆润有致，充满饱满张力之感，那么方器的造型则是少了一份圆润，多了一份挺括硬朗，棱角分明的方器在视觉上可谓是极具视觉冲击感，同时，方器根据棱线的数量又可以分为紫砂四方器、紫砂六方器、紫砂八方器，棱线越多，代表着这把方器的制作过程就愈复杂，以这把《大蕴八方》为例，是方器中制作较为复杂的一类，远观这把壶，从壶钮到壶底，一层又一层的八方形块面堆砌起来，好似一层又一层的阶梯，在不断地递增上去，这样的设计制作将壶体堆积得极具视觉层次感，线条的制作相当的笔直利落，锋利流畅，将直线线条的美学韵味与紫砂艺术很好地结合在一起，同时，棱线与棱线之间构成的块面平整有致，就好似是作者一气呵成般地制作而成，这也凸显出作者制壶功底技艺的精湛无比，壶体中间部分相当的宽阔大气，上下部分则是窄致，同时八方块面的壶底做工相当的平整光滑，不费吹灰之力就能稳稳地撑托起整个壶体，这在视觉上能够给审美者带来足够的稳定之感。

《大蕴八方》这把紫砂方器整体做工精致无比，作者对于线条的勾勒以及块面的塑造都是匠心独具的，将方器独有的棱角分明的艺术特征体现得淋漓尽致，让人们通过赏析这件紫砂方器的整体造型便能沉浸于方器的美学之道而无法自拔，不过这件方器的局部美学也是同样值得我们去细细品味的。壶钮的造型好似一个陀螺，其每一块面作者也是将八方形浓缩在其中，这一个比指甲盖稍大点的壶钮块面蕴藏了作者细腻的设计与制作，让我们感受到即便是像壶钮这般小巧的壶体部位，作者仍旧是花费心思去塑造。其次是壶嘴与壶把的造型设计，两者在壶体的两侧，各自彰显出自己的造型美学，“三湾流”造型的壶嘴在视觉上相当的大气，只见壶嘴部分从壶体的壶腹处向着斜上方延伸出去，气势大气无比，可谓有气吞山河之势。壶把作者在设计之初，为了考虑到人手抓握时的舒适感，特地将壶把中的空间稍留有余地，这使得人们在抓握之时会相当地具有称手感。

整体与局部的相互呼应，你中有我、我中有你，共同构成了《大蕴八方》紫砂方器的美学韵味，整体的布局得当固然出彩至极，局部细节之处更是大放异彩。同时作者对泥料的选用也是相当的用心，没有随便挑选而是精心选用一种泥料去塑造，在造型上，作者精湛的做工将八方器的美学特点无限放大，让人们在通过赏析这件八方器后便能深深地被方器的线条艺术所吸引。