电影《奇迹·笨小孩》的空间叙事研究

崔 姗

（1.牡丹江师范学院应用英语学院 黑龙江牡丹江 157011；2.天津师范大学文学院 天津 300387）

作为一部贺岁档电影，《奇迹·笨小孩》以饱满的人物形象和曲折感人的故事情节赢得了无数观众的掌声和好评。作为一部现实主义电影，该片以多维度的叙事空间为观众呈现了主人公创业的艰辛历程，包括条件简陋的物理空间，随着境遇不断变化的心理空间和充满温情的社会空间。

一、物理空间：创业历程的见证

“物理空间是以物质形态呈现的、人的知觉可以感知的空间。这个空间包括物体，也包括人本身——作为物质存在的人和人的活动。”[1]（P42）电影《奇迹·笨小孩》通过建构多样化的物理空间塑造了多个追求梦想的人物形象，在追梦的道路上坚定执着。电影中的深圳既是一个地理空间，也是一个文化符号，是全国性经济中心城市、国际化城市、国家物流枢纽、国际性综合交通枢纽、国际科技产业创新中心、中国三大全国性金融中心之一，是体现中国改革开放成就的重要空间载体，更是十八大以来我国经济飞速发展的见证。影片深入十八大召开后的社会语境，带领观众回望十八大以来的发展历程，将人物置身于特定的社会历史空间中。通过聚焦景浩等创业者的奋斗过程，再现了党的十八大以来创业者们实现创业梦想的社会图景。因此，电影中建构的物理空间是对现实社会的再现，为观众展示了党的十八大召开后深圳经济发展的空间图景。

电影中的物理空间不仅是故事发生的场所，也是推动电影情节发展的媒介。影片通过多个物理空间展现了新时代创业者的追梦过程。景浩创业梦的起点是自己经营的“好景手机维修店”。在这个空间狭窄的店铺里，景浩练就了精湛的手机维修技术，积累经验的同时也在不断寻找商机。小小的店铺不仅支撑着兄妹二人的生活，也是景浩创业之路的起点。然而店铺的收入无法承担妹妹手术的巨额费用，于是景浩迈出了创业之路的第一步。景浩经朋友介绍买下一大批打折处理的问题手机，计划修复损坏手机的零件后重新出售手机。为了凑齐购买这批手机的资金，景浩只得以手机维修店作抵押。正当景浩计划通过倒卖翻新机大赚一笔之时，政府开展打击翻新机、山寨机的专项行动，摧毁了景浩的美好设想。一大批有质量问题的手机全部积压在手里，无奈之下只好另寻出路。几经周折终于说服了SNE 手机公司的董事长，对方同意收购这批手机的零件，前提是所有拆卸的手机零件质检合格率要达到85%。为了完成这一艰巨的任务，景浩找来了另外几个“追梦人”，租用了一个集装箱作厂房，给厂子起名为“好景”电子元件厂，自己担任厂长，开启了创业的艰难旅程。

如果说“好景手机维修店”是景浩创业梦的起点，那么“好景”电子元件厂则是景浩创业梦的“圆梦空间”。在这个条件简陋的厂子里，旧桌子拼凑成操作台，手写牌划分出工作区，没有空调，没有先进的设备，一切工作都需要手工完成。景浩带领10 名员工忍受着夏日的酷暑共同奋战，完成了“不可能”的任务，创造了“奇迹”。厂房的简陋与深圳的繁华形成了鲜明的对比，更加凸显了几个追梦人的坚定信心。这个“工厂”不仅是景浩的圆梦空间，也是工友们人生中重要的转折空间，影片中的电子元件厂是现实生活中众多创业者们创业空间的映射，以最简单、真实的场景打造了一个物理空间，拉近了影片中人物与观众之间的距离，体现了影片叙事空间的延伸意义和价值。

电影《奇迹·笨小孩》中的物理空间不仅包括固定的空间，还包括移动的空间。移动空间和固定空间共同推动着影片故事情节的发展。因交不起厂房的租金，厂里的货物被房东清理出来，景浩不得不和工友们一起将货物运走。大家一起坐在运输货物的卡车上，迎着灿烂的阳光一路说着笑着。他们没有被暂时的困境打败，依旧对未来充满了信心。卡车这个移动的空间不仅推动故事情节的发展，还发挥了隐喻的功能。卡车的空间比工厂小很多，却能承载工人们和所有的货物，它已不仅仅是运输的工具，更是工厂的延续。卡车不仅承载着货物，也承载着创业者们的梦想和希望，是创业者们的逐梦空间，带领着创业者们在逐梦的道路上前行。卡车在公路上行驶象征着创业者们在创业之路上不断前进，卡车前进的动力象征着创业者们的动力。同样，这辆在公路上迎着阳光行驶的卡车，仿佛就像新时期以来中国经济一样。或许，我们在行驶的路途中会遇到各种各样的困难，但正如该片导演文牧野所说的那样，“面对困难永远不放弃，相信自己能够追求到心中的幸福”，中国就一定能够书写一个又一个像深圳那样的“没有什么不可能的”[2]（P1）奇迹。

二、心理空间：创业精神的刻画

“心理空间是一个内部的、主观的空间，是人的知觉、情感和意识对外部世界染色、过滤、变形、编辑后所建构的空间，也是人的内心对外部世界的投射。”[3]（P54）影片《奇迹·笨小孩》通过主人公的表情、动作和语言建构了人物的心理空间。“人物心理活动的跳跃和变化往往是关于不同主题的，因此可以根据主题的不同，切分人物的心理空间。”[1]（P46）电影中主人公景浩的心理活动非常丰富，因此心理空间也随着故事情节的发展而改变，在不同的阶段显示出不同的特点。创业初始阶段的特点是憧憬未来的欣喜。父亲离家出走，母亲生病过世，20岁的景浩不得已放弃了大学的学业，带着患病的妹妹在深圳打拼。当景浩得知倒卖翻新手机可以赚取高额利润时，内心欣喜不已，打算买下一大批电容损坏的手机，修好后再出售，用赚到的钱为妹妹做手术。当景浩得知卖掉这批翻新手机可以挣到好几十万时，影片用特写镜头捕捉到他的表情：景浩看到计算器屏幕上的数字时，不禁瞪大了眼睛，露出惊讶的表情，甚至不敢相信自己的眼睛。离开商贸城时景浩激动地跑了起来，仿佛成功就在前方不远处，就连去幼儿园接妹妹时也喜笑颜开，一路上开心地和妹妹聊天。这一系列动作带领观众走进了主人公的内心世界，看到了一个对未来充满希望的景浩。

然而，短暂的欣喜之情很快就跌落至谷底，转入到深陷困境的焦急状态：政府展开打击翻新手机、倒卖手机的行动获得与SNE手机公司合作的机会；与不法分子搏斗……奇迹往往在绝望中诞生，正如电影的名字一样，这些“笨小孩”共同创造了“奇迹”，让主人公感受到了收获成功的喜悦。

影片不仅刻画了人物的心理活动，还运用了回忆和梦境的叙事手段建构人物的心理空间，因为心理时间“可以自由地穿行于过去、现在与将来。”[4]（P37）影片通过主人公的回忆建构故事情节，将观众带入回忆空间的场景中。透过人物的回忆空间，带领观众窥探电影中人物的内心世界。因此，主人公的回忆空间使叙事更具真实感，更加贴近人物的内心，流露出人物最真实的情感，拉近了影片中人物与观众之间的距离，引起情感共鸣。交不起厂房租金的景浩无奈之下去向SNE 公司的经理求助，希望公司能支付一部分定金。经理不仅无情地拒绝了景浩的请求，还深深地伤害了他的自尊心，说他是“好高骛远的打工仔，什么事情都敢揽，什么事情都做不成”。备受打击的景浩在暴风雨中艰难地走到幼儿园，幼儿园的门卫爷爷好心收留兄妹二人在值班室住了一晚。在这个雷雨交加的夜晚，景浩的伤心和无助犹如窗外的大雨倾泻而出，妈妈去世前的场景再次在脑海中浮现：妈妈躺在冰冷的病房里，景浩抱着几个月大的妹妹守在病床前，妈妈告诉景浩自己要走了，嘱咐景浩要照顾好自己……景浩陷入了回忆的空间，深埋在心底的情感通过回忆的空间流露出来，让观众感受到主人公创业的“心”路历程。

电影《奇迹·笨小孩》的高明之处在于通过极富戏剧色彩的商业类型片手法将以景浩为代表的“社会底层人物”所面对的残酷和现实进行了转移。该片经过对底层人物在艰难和残酷的社会现实中心理不断变化的过程进行细致传神的刻画之后，最终使景浩用自己的执着和毅力获得了SNE 公司的青睐。景浩凭借着自己契而不舍的追求改变了残酷的“大鱼吃小鱼”的丛林法则，不仅成功获得了SNE公司的订单，还拿到了价值500万元的新订单。或许有观众会觉得这种的结尾过于理想，但这样充满着理想化色彩的结尾正符合商业电影社会抚慰的文化功能。这部电影告诉我们，在追逐梦想的路上会有高利贷，会有游走在灰色地带的“炼金”产业，更会有嘲讽景浩的那种衣冠楚楚却又势利的经理，但人间自有真情在。在冷酷无情的丛林法则之下，还生活着无数个像养老院护工梁叔那样普通而又心地善良的小人物。正如工伤受害者汪春梅、断腿传奇老兵钟爷爷、拳击手张龙豪、电竞达人刘恒志和幼儿园门卫爷爷这种社会底层人物的喜怒哀乐一次又一次地戳中观众的泪点。显然，“奇迹”团队梦想的实现也离不开社会空间这一创业环境的不断改善。

三、社会空间：创业环境的表征

“社会关系不是空洞的抽象，而是一种具体的空间存在，它们将自身投射到空间里，在其中打上烙印，与此同时它们又生产着空间。”[5]（P14）《奇迹·笨小孩》，其社会空间的特征在具体的物理空间中得以体现，其中建筑对社会空间的建构起着重要的作用，因为“建筑是圈定范围的边界，某个场所的标志，理解现实的关键，能给人空间感，能界定人的身份、角色、社会关系，能建构一定的社会秩序。比如，一个地方的标志性建筑，是关于存在的问题，看见它，你就知道自己身在哪里。”[1]（P44）这部影片通过标志性建筑界定了人物的身份、角色和社会关系，例如影片中多次出现的深圳地标建筑——京基100大厦。京基100大厦建成时是深圳市第一高楼、中国内地第三高楼、世界第八高楼。影片开端就出现了整座大厦的全景，这座摩天大楼的雄伟壮观和现代化设计无疑让观众叹为观止，充分体现了这座城市的经济实力和经济发展的速度。在这个机遇与挑战并存的商业化都市，创业者们在寻找商机的过程中必须严格遵守法规。电影中景浩“倒卖翻新机”计划的失败体现了市场监督体系的完善。此外，影片中还拍摄了人才市场人山人海的场景，这些场景建构了一个经济发展迅猛、市场经济不断完善、法制化程度较高、人才竞争激烈的社会空间。

电影《奇迹·笨小孩》的社会空间可分成家庭空间、工作空间和社会机构空间等。影片中最突出的社会空间就是景浩兄妹二人的家庭空间。父亲出走、母亲去世，家里仅剩兄妹二人相依为命。为了照顾襁褓中的妹妹，景浩不得不中途辍学照顾妹妹，挣钱给妹妹做手术。在景浩的创业之路上，温暖的家庭空间成为他创业的动力。兄妹二人虽然没有固定的“家”，但灌注了精神意义的家成为两个人情感栖息的港湾。兄妹二人生活中的温情画面在影片中多次出现，哥哥对妹妹无微不至的照顾，妹妹对哥哥的感激和心疼为两人建立起一个温暖的家庭空间。无论两人的生活条件多么艰苦，无论住在出租屋、破旧厂房还是漏雨的幼儿园门卫室，在哥哥的陪伴下妹妹总是可以睡得酣甜。兄妹二人的家庭空间永远充满了温暖和爱，家的温暖像黑夜中的一束光，为哥哥照亮了前行的路，也帮助兄妹二人战胜了所有的困难。因此，兄妹二人温暖的家庭空间是主人公创业路上的精神动力。

由集装箱临时改造的电子元件厂成为影片中最有“温度”的工作空间。大家在炎炎夏日顶着酷暑埋头苦干，毫无怨言。厂里的每一名员工都重情重义，养老院的护工梁永诚从景浩创业之初一直陪伴在他身边，一起找厂房、雇工人，为了帮助景浩，不惜牺牲自己的休息时间，晚上在养老院工作，白天来工厂帮忙。钟爷爷虽然已年过六旬，但是干起活来一丝不苟，不仅自己来厂里做工，还找来四个养老院的老人帮忙。这样一群以前从未有过交集的人在简陋的“厂房”里建立了深厚的友谊。正是这些看似平凡的工友们成为景浩低谷时期最大的靠山，扶持他度过最艰难的创业瓶颈期，最终顺利完成了合同约定完成的任务，帮助景浩迈出了创业路上成功的第一步，也帮助景浩攒齐了为妹妹做手术的钱。

影片中养老院的镜头并不多，但是每一帧都给人留下深刻的印象。养老院虽条件简陋，却充满欢声笑语，老人们像对待家人一样彼此照顾，相处的其乐融融。养老院的护工梁永诚一直在这个薪资不高的养老院守护着老人们，无微不至地照顾着他们。影片中梁永诚耐心地为养老院的老人洗澡的场景温馨而感人，让这个社会机构空间像家一样温暖。总之，电影《奇迹·笨小孩》建构的社会空间既体现出创业之路的艰辛、商业竞争的残酷，也凸显了家庭空间的温暖、工作空间的团结和社会机构空间的和谐。

结语

作为一部现实主义题材影片，《奇迹·笨小孩》讲述了创业者的艰辛历程，见证了党的十八大以来深圳特区的变化和发展。影片以影像叙事的方式建构了多元化的叙事空间，完美地实现了叙事性和艺术性的融合，具有丰富的艺术表现力。影片中的物理空间见证了创业者的创业历程，变化的人物心理空间凸显了创业者的创业精神，建构人物关系的社会空间体现了创业者的创业背景。三种空间相互交叉融合，充实了叙事的内容，推动了剧情的发展，突出了主题的意义。影片通过空间叙事为观众呈现了党的十八大以来中国经济发展进程中取得的成就，同时也反映了我国新时期经济发展过程中存在的问题和不断完善的过程，有助于观众客观地评价中国进入全面深化改革新时期以来的发展历程。体现了影片对社会问题的思考和关怀，对未来中国经济持续快速发展的期许和展望。