藏筋抱骨 仪态雍容——刘德先书法印象

文／杨明臣

刘德先，字有邻，别署江山风月主，以知止堂颜其居。中国书法家协会会员，国学修养与书法·第三届全国青年书法创作骨干高研班成员，山东省书法家协会楷书委员会副秘书长，山东省青年书法家协会楷书委员会副主任，青岛市书法家协会副主席，青岛市青年书法家协会副主席兼秘书长，崂山区文学艺术界联合会副主席，崂山区书法家协会主席，青岛农业大学艺术学院特聘教授，九三学社社员，青岛盛世兰亭书画学校创办人。

Liu Dexian,courtesy name Youlin,is also known as Jiangshan Fengyuezhu (Landscape Owner),and his room is called Zhizhitang.He is a member of the China Calligraphers Association,member of the Third National Advanced Seminar for Young Calligraphy Creation Talents themed on Chinese Studies Cultivation and Calligraphy,deputy secretary-general of the Regular Script Committee of the Shandong Calligraphers Association,deputy director of the Regular Script Committee of the Shandong Association for Young Calligraphers,vice president of the Qingdao Calligraphers Association,vice president and deputy secretarygeneral of the Qingdao Association for Young Calligraphers,vice president of the Laoshan District Federation of Literary and Art Circles,the president of the Laoshan Calligraphers Association,distinguished professor at the School of Arts,Qingdao Agricultural University,member of the Jiusan Society,and founder of Qingdao Shengshi Lanting Painting &Calligraphy School.

刘德先在书法这条道路上已走过30多个年头，取得了不俗成绩。德先习字，幼承庭训，随其祖父开始接触书法，年少时在欧、柳、颜诸名帖上很是下过一番功夫，这决定了他在学书起步阶段书路便是正的，并为以后的发展奠定了扎实的基础。及长，随着眼界的开阔和对书法认知程度的加深，德先又遍涉褚遂良、魏碑隋碑墓志，以及魏晋小楷、二王行书，在用笔的流畅性、结构的稳定性方面，均达到了娴熟的阶段。早在20年前，他就已出版了硬笔楷书字帖，深受青少年书法爱好者好评。他的楷书行书，无论怎么写，笔下总有一片古意。

小楷 苏轼《前赤壁赋》73cm×27cm

在我的学生中，德先的基础好、悟性高。这几年里，我对他的指导，主要是启发性的，很少涉及到具体的技法，着重帮助他定方向、调细节，繁琐的做减法、单调的做融合，逐步打造作品的整体风格。德先手勤脑勤，勤耕善悟，总能举一反三产生自己的想法和办法。他的每一件新作，不仅获得同门的一致好评，也使我耳目一新。现在我看德先的书法，重笔力，重字形，此为法也；重笔意，重字势，此为情也；情法兼容，藏筋抱骨，仪态雍容，此为整体气象也。有此三者，已见规模，假以时日，付以辛劳，必还会有意想不到的欣喜。

小行楷 苏轼《满庭芳》50cm×30cm

德先这几年取得的成绩，说明他现在的创作状态是向好的，他探索的方向是正确的，他的作品是得到业界专家认可的。窃以为，他在楷书方向的追求和探索，有三个方面是值得肯定的。

一是融碑于帖。他以唐楷为宗，以魏碑墓志为辅，取唐楷字形的严正与魏碑用笔的方峻，将二者巧为参合，融为一体。在唐楷中，他主要取褚字的逸气和柳字的筋力，取二者的宽博正大之象；在碑志中，他主要取与唐楷便于接轨的相对中和的一路，取其起笔的方折和用笔的舒展劲健。这种成功的结合，使他的字具有了既端严又峻朗的气象。

二是揉行于楷。他将行书的书写性、流动性、点画之间以及字与字之间的顾盼呼应运用到楷书创作中，在字的大小、轻重、正侧连贯等方面寻求变化，既尊重古人造字的自然态势，又注重风格的完整统一，使作品呈现出鲜活的状态。《书谱》云：“真不通草，殊非翰札。”古人也是主张作楷书要与行草书贯通的。德先楷书中的行意，侧重于二王体系中用笔的方圆变化和结构的正欹相生，因此，行意对楷则是一种锦上添花的补充，增加了作品的节奏和意韵，而又不损害楷书正大严整的风貌。

三是尽精求著。小字如何写出大气象，这是每个写中小楷字的人苦苦追求的课题。一幅好的小字作品，要经得起整体的宏观审视，还要经得起用“放大镜”局部观察，要有清静之气凝聚其中，还要有高蹈超逸之气散发其外，殊乎难矣，但惟此方得大气象。尽精微，方能致广大。因此，我历来主张做小字，必须从技法的精细做起。德先在这方面的领悟是深刻的，也是用心做的。

我仔细观察他入选兰亭奖、全国展的作品，皆为中楷大幅之作，浑浑数百言，自始至终一气贯之，追求的是笔笔到位，字字精致。通篇望去，珠玑满堂，浑然一象；逐字察之，笔无懈怠，字无失准。德先的进步，正因他花大气力一个一个解决了前进道路上的拦路虎，方有今日之面貌。

中楷 自撰文《记谒云峰山》245cm×70cm