《县委大院》：是“小人物”的故事，也是大时代的显影

文阿丹

时代大剧下，每个人都是生活的主角。尽管具体的悲欢并不相通，但在热播剧《县委大院》中，众人却分享着共同的集体情绪。该剧以“温暖现实主义”为基调的一个个叙事单元，清晰地呈示出“体制内的真实”和基层百态，引发着你我的揪心与共情。

剧集开篇，梅晓歌、艾鲜枝、林志为三个主要人物依次登场。如果说，梅晓歌在县委大院担任的是领路人和主事者的角色，亦即为光明县确立指导方针的人，那么，艾鲜枝作为县委副书记，是一个认真负责、能力突出、善于抓住问题关键的基层女性工作者代表；林志为则是最能引起年轻代际共鸣的职场新人，同时，也是初到县委大院且最能让我们产生代入感的一个观察者。三人作为各自情节段落中的焦点，串联和延展出大院的内和外、光明县的城镇和乡村。

该剧的多面性人物设计丰富，不论从干部视角、群众视角各种角度带入，皆会产生不同程度的共鸣。也正是基于对“人”的多重描绘，该剧才精彩勾勒出一幅鲜活且真实的全景式人物画卷。而在职场和家庭两个维度，剧集将剧中每个认真对待工作和生活的人，都定位和还原成了“小人物”。

我们说，每个人、每个家庭，都有他们的“烟火与尘埃”。即使是梅晓歌，也曾处于和“援藏干部”、妻子乔麦的两地分隔，在带领全县人民走向光明的过程中，牺牲了个人生活。母亲的“嘴硬心软”和乔麦的“外冷内热”，某种程度上，是他难以平衡的家庭内部矛盾。而他与乔麦的感情线，聚少离多，是两人关系的主轴。一方面表明，梅晓歌不是一个刻板的县长形象；另一方面，刻画出他深植于人间烟火事的人物状态。

要说整部剧最意外的一幕，莫过于原平乡党委书记李保平的“酒后吐真言”。借着“诉苦”，他一口承认扎侯处长中巴车轮胎是自己的主意，为了给乡里干点儿实事，宁可被处分，在梅晓歌的凝视之下，克制又动情地说完工作中的矛盾现状和报表会议的无效。演员充满激情又毫无修饰的肢体语言，无不在传达一个基层干部的辛酸和朴素情感。在细节处，该剧以现实主义的白描手法制造的“戏剧效果”令人动容。

在个性鲜明的人物群像、结构层层推进的情节架构之外，丰富错落的人际交往，是该剧的一大看点。值得注意的是，剧中描绘的人情，不是狡狯轻浮的人情世故与势利精明的生存法则，而是对他人的确切关心，人与人的温情表达随处可见。

这部剧集讲述的是光明县的故事，也是一群“小人物”的故事。作为片名，它别具新意地聚焦一个辐射至广袤县域的行政单位，在展演大院中风貌各异的人和事的同时，更折射出自身的多样内涵：一个家庭式的集体、多方人员沟通的场域，和有人情味的基层干部。全剧不仅描摹了基层干部的工作日常，也是平凡生活中，每个普通人的人生缩影。