论色彩在刁亦男电影中的象征性应用——以《夜车》为例

刘元英

中国美术学院电影学院 浙江 杭州 310024

纵观刁亦男导演的电影，我们渐渐发现这种色彩元素在他的影片中频繁出现，如蓝色作为影片的基调，在《夜车》中几乎每个镜头都会有蓝色，开篇第一个镜头，女主吴红燕背影大步的走路，前方黑白相间的雪景大地夹杂着清冷的蓝色（如图1），导演在黑白色的大地里夹杂了蓝色作为影片基调，给人以幽冷悲剧的心理暗示，再如红色作为暗示男女主的心理变化象征时，红围巾、口号、红帐篷等都给人以情欲爱情的心理暗示，颜色的运用已不知不觉的侵入刁亦男导演的电影中成为不可缺失的色彩。

图1 《夜车》中吴红燕大步往前走的背影（图片来源：网络）

一、《夜车》中色彩的象征意义

（一）黑白——象征着现实生活的压抑与释放

黑色给人庄重、严肃、沉稳、厚重的感觉，黑色也代表着黑暗、阴郁、拘谨等，给人以一种压抑、肃穆乃至恐怖的情感反应，而且黑色会给人一种距离感和一种孤独感;而白色给人一种纯洁、淳朴、神圣的感觉，但在大自然中，雪的颜色为白色，同样会对人造成寒冷悲伤的生理反应。

影片女主吴红燕是一名法警，身穿藏青色偏向于黑色的警服，在法院工作，每天面对着法庭审判，全场黑色的服饰充斥着压抑，下班后女主周身上下都是黑色，黑色大衣、黑色皮包、黑色皮鞋，回到家里还是以黑蓝色作为总基调，日常生活也是没有丝毫生机。这些黑色调的服饰环境象征着女主工作的压抑与生活的沉闷，在死亡笼罩的工作氛围中显得女主更加冷漠与麻木，给人一种距离感和一种孤独感，押送车的一道道铁栅栏把女主围在了里边，象征着她也是生活的囚徒被压抑着，黑色占据了女主的工作、服饰、周边环境……使观众感受到这种生活暗无天日、充斥着死亡的气息、沉重苦闷毫无活力，这个时期唯一出现的洁白是女主在执行死刑时带上了白色手套，死刑挂钩白手套，这双白手套在女主心目中是一份工作，女主已经麻木了，对执行枪决没有流露出任何的表情，但执行完死刑，看着燃烧的白手套似乎可以释放女主的压抑，或者说是女主像是毁掉了自己杀人的证据，用烧掉白手套来释放自己内心，这双白色手套是女主生活工作中的释放点，但是每一双白手套的燃烧，都代表一条生命的结束，这里女主认为生命结束与白手套燃烧都是一种释放吧，影片最后出现一匹白马，最后白马也是瘫倒在现实面前，象征女主走向现实，压抑与释放同时坍塌，内心只剩绝望。

男主李军正式出面是穿着防灰防烫的白色外袍在厂长门外偷听，这时的一袭白衣像是丧服，使人产生寒冷、悲伤的情绪，李军被生活压迫、众人皆知妻子是性工作者的冷眼、失去妻子的压抑，白色遮住了李军本身的戾气，但也释放出李军的悲伤，女主一身黑与男主一身白，形成了鲜明的对比，在李军的心里自己是神圣的白色是正义的一方，妻子也是纯洁无比，他要为妻子复仇，仿佛女主就是那个十恶不赦的杀人犯。白色释放出李军失去妻子的悲伤，也释放出李军自认为的正义，影片里李军的白色让观众感觉到是悲伤而不是神圣也不是正义，相反女主执行死刑时佩戴的白手套更能让观众感到神圣与正义。影片中黑色象征着男女主生活的压抑沉闷，短暂的白色是男女主内心压抑的释放。

（二）蓝色象征着人与人之间的冷漠与隔阂

蓝色被称为“最冷的颜色”，给人带来大量的心理效应。蓝色虽然清新，但大面积使用，将不利于快乐的心情。[1]色彩基调是导演塑造故事情节的重要手段，色彩元素在电影中发挥着揭示主题、阐释内涵的作用，电影的色彩基调通常与其情感基调高度契合。[2]影片《夜车》使用了蓝色冷色调作为整部片子的色彩基调，给人一种凄凉的感觉；火车上幽蓝色车厢时明时暗，舞厅墙上安装着蓝色灯管，公交车的所有座位均是蓝色，象征女主内心与他人的隔阂，也说明了女主还没有敞开心扉，虽然已经来到了没有人认识自己的地方，但女主依旧无法释放自己。

工人们带着蓝帽子，象征着工友的冷漠与李军之间的距离感，蓝色水库衬着李军的衣服也是蓝色的，这里的蓝色也表现出李军整个人阴郁冷漠，跟水库的阴冷融为一体，最后一艘夹杂着蓝色的小船飘来一具尸体，让蓝色与死亡挂钩，使人感到刺骨的冷，影片蓝色的色彩基调使整个画面平静如水库，没有丝毫波澜，深不见底，就如李军一样表面平静，内心深不见底，让人感觉阴冷与绝望；当李军把女主带回水库时，李军家墙壁大片的蓝色基调，这里的蓝色衬托出男主和女主都生活在寂寞中没有烟火气也对生活没有热情，同时也象征李军心里还没有接受女主，李军内心还有隔阂，还有冷漠。最后李军邀请女主上船，李军的背后是深不见底的蓝色，开放式结局，导演刁亦男说过两个人是一起坐船去再一起坐船回来。但李军前方是内心绝望的女主，后方是深不见底的蓝色水库，李军到底会怎样，一百个人有一百个哈姆雷特。

（三）红色象征着对爱情的悸动与欲望

红色是冲动的色彩在视觉上产生一种扩张感和迫近感，容易引发紧张、激动、焦躁的情绪。红色还象征着生命、活力，又隐喻情欲。在影片《夜车》中女主系上红色围巾对着车玻璃涂口红，这红围巾和涂口红都象征着女主突破了自己，对待爱情主动出击，这也是影片最重要的红围巾，红色是女主的欲望与热情，敞开心扉准备迎接爱情，当李军出现时女主知道李军跟踪自己，在满是红色帐篷的市井中绕圈，此时的口红、红围巾、红帐篷都暗示着女主内心的悸动与情欲。最后女主在李军包里找到斧头刀子等杀人工具时，女主才意识到危险，等李军到家时女主已经离开，他拿起女主遗落的红围巾嗅上边的味道，这是李军内心的欲望与悸动被重新点燃，影片的红色是男女主对生活热情、渴望爱情、性欲望的隐喻表达，导演用一条红围巾打破了观众对女主的刻板印象，而女主遗落的红围巾，打开了李军封闭和绝望的内心，这一抹红色的出现使故事变得层次丰富。

二、《夜车》中色彩的叙事功能

（一）抒发情感，暗示主题

色彩在漫长的历史发展进程中，形成了特有的文化意义，电影色彩同样得到了彰显，从而起到了抒发情感和暗示主题的作用。影片《夜车》中蓝色作为影片的基调，相亲舞厅里蓝色的灯光，女主家里和楼道的蓝色墙壁，公交车蓝色的座椅以及李玉龙小魔术的蓝色小球，李军工友们的蓝色工帽，最后李军工作的蓝色水库以及李军的衣服，蓝色无处不在，蓝色抒发着人物角色的情感，男女主的生活就是应该参杂着这种“蓝色”，这里的蓝色是电影的整体氛围偏向于寒冷，不是冬天气候的寒冷，是视觉、感觉、情感上的寒冷，这种基底色也给观者一种特别凄凉悲剧的心理暗示，影片最后开放式结局，但都是悲剧，两种推测，第一种用男主身后的蓝色的水库推测，那女主很可能会被杀，延续了蓝色是悲剧的象征，第二种用女主带着的红色围巾推测，女主会活着回来，红色预示着希望和热情，红色解开了李军的心结，让李军的心开始悸动，但就算两个人一起活着回来了，一个杀人犯与一个法院死刑执行者，两个人也不会有未来，最后还是悲剧。一提到蓝色大家就会联想到忧郁、阴暗、生死、悲剧……整部片子用蓝色暗示了影片的主题。

（二）营造氛围，突出意境

所有的电影叙事都要在一定氛围下展开，即使是同样的叙事，因为氛围的不同，也会产生不同的效果。影片《我的父亲母亲》现实里埋葬父亲，这一段是黑白色调营造了凝重的氛围，突出悲伤意境，当回忆起父母的相遇、相识、相爱时色彩变得热烈，母亲的红袄子，红围巾，红发夹都营造了爱意的氛围，突出幸福美满的意境；影片《夜车》在女主下班坐三轮车回家时，整个画面参杂着蓝色营造出安静平和又有些凄冷的氛围，回家的走廊里蓝色墙围和家里的墙壁也是大片的蓝色，突出了阴郁悲凉的意境，营造凄冷的氛围也表达出这个家没有温度，只有阴冷的寂寞，丈夫病逝十年，这个家没有等待自己下班的人，更突出了没有烟火气的意境。

（三）推动故事，心理转变

刁亦男导演在影片《白日焰火》中红色的运用，桂纶镁在影片绝大部分的时间里都是朴素，死气沉沉，直到自己的丈夫被射杀以后，她画上红唇，带着鲜艳的红围巾，主动去引诱男主，红色的出现作为一个转折点暗示了她心理变化，在影片中起着重要的推动作用。同样影片《夜车》中红色的运用，女主在去邻市参加相亲的火车上对着车玻璃涂口红，系上了红色围巾，这里的口红、红围巾推动了故事发展，预示着女主的心理产生了变化，女主主动的打扮自己，她主动跟李军发生关系，主动跟李军回家，她主动帮李军扔外套，这都是女主的转变，李军的转变是捧起女主丢下的围巾嗅上面气味，这是李军第一次接触到红色围巾，这里的红色围巾也预示着李军的转变，李军已经放下杀吴红燕的念头，以至于女主回来跟他一起去坐船时，李军都没有拿工具包，这时李军已经没有了杀人的念头，影片中红色的出现暗示着人物心理的转变，推动着故事情节。

三、电影中色彩的审美

（一）色彩对内心世界的体现

色彩被有意识地运用到电影中，除了还原客观现实的再现功能外，更多的则是其传达主观内心世界的表现功能。[3]用色彩去传达内心世界，影片《夜车》中大量的蓝色基调，观众即使还没有全部看剧情，只从画面也感受到了主人公们内心世界的压抑以及生活的冷清寂寞，黑色的警服与黑色的大衣都是女主内心世界的宣召，体现出工作与生活漆黑一片，毫无生机。用口红和红围巾的介入来表现女主的内心世界，讲述女主打开内心世界的大门。

（二）色彩风格化的形成

当导演将色彩的形式、内涵、情绪和影片的内容有机结合起来之后，色彩就会和影片一起呈现出一种风格化的效果，色彩风格包含两个方面。一个是在特定的画面中，主导色彩占据一定的面积，[4]比如：《晚秋》全片以灰色为基调，天空、面容、服饰，建筑，以及一路的景色都是灰暗的色调，体现出安娜灰暗的心情，她已经心如死灰。再比如《夜车》全片以蓝色作为基底色，无时无刻的出现在画面里，舞厅的蓝色光、公交车蓝色的座椅、楼道以及男女主家的蓝色墙围、蓝色的水库等等这个蓝色调完美的诠释男女主的困境、阴郁与寂寞；另一个是在某一个段落中，着重突出某一种色彩，比如《一个陌生女人的来信》多年后两人再次相遇一夜情之后，男人依然没能记起她，女人无奈的索要了一只白玫瑰后，披上白色的貂皮大衣离开，老管家“早啊，小姐”，可悲的是管家都认出来了，此时女人一袭白衣，头上攒着白玫瑰，这时的白色衬出女人的哀怨和悲凉。[5]再比如：《夜车》当女主蜕变后，红色变成后三分之一段落中突出的色彩，红色的口红，红色的围巾，红色来来回回的出现，用这一抹红色来表现男女主的转变，也表现出男女主内心正悄悄地打开。

（三）色彩对人物的塑造

一般塑造人物通过行为、语言和动作等，如今色彩塑造人物也是一种塑造方式，而且色彩已经发展成一个不容忽视的因素，特别是色彩和造型结合在一起，能够全方位的塑造人物性格、地位、处境等。色彩蕴含着不同的内涵和情感，观众可以根据人物周边色彩的变化，来探究人物的心理情绪和内心活动[6]。

运用色彩塑造吴红燕时，黑色的大衣、手提包、短发、皮鞋，从事着法院执行的工作，对女主的塑造方方面面都透露出沉闷，毫无生机；在塑造李军时，首次露面一袭白衣，塑造出来丧服的形象，透露出男主李军失去妻子的悲伤，塑造出李军这个角色深爱自己的妻子，后来一袭灰蓝色的工服，当李军坐在船上发呆时小船飘来尸体时，工服非常蓝色和身后的蓝色水库完美融合，代表李军内心阴郁，冷漠，甚至是绝望，但当李玲玲的哥哥要抱走孩子，踹倒李军时工服只有灰色，此时李军内心只有平静和失败。在塑造邻居女孩时，两次都是白色上衣，而且女孩说：我不是发廊小妹，我是正经跳舞的，女孩内心非常自信，用白色塑造了这个女孩内心的豁达，没有对自己的工作遮遮掩掩。

结语

《夜车》是2007年刁亦男的第二部长片电影，在陕西省宝鸡市拍摄完成，在影片中看不见城市的喧嚣与繁华，只看到小城镇的荒凉与颓败，刁亦男曾说他特别喜欢卡夫卡的小说，在他的小说里，总是会对法庭或工业小城镇的环境进行描写，[7]本片的色彩基调跟颓败的冬季工业小城镇完美融合，色彩为这个故事增加了独特的魅力，让画面更加有层次，使演员角色更加饱满，使故事更加打动观众，更深入人心。