从复原到复活：由德寿宫看宫殿遗址保护

章梦晗

1162年，南宋绍兴三十二年，金人伐宋失败，宋金休战，高宗赵构选择退位，去当了太上皇，把宝座让给了自己的养子赵昚。

这一年，退位后的宋高宗移居进了由秦桧旧第改造成的新宫，也就是现今德寿宫遗址博物馆的所在。南宋两代帝王在此生活共40余年，因位于皇城以北，故德寿宫又被称为“北内”，是南宋初期的政治中心之一。

11月22日，杭州德寿宫遗址博物馆正式开放试运营。这座从叩石垦壤起就备受瞩目的宫殿遗址博物馆，在开放后的短短一个月时间内就已“出圈”。跨越800年，还原这样一座宫殿，不禁让人与古人有了时空连结之感。

德寿宫遗址如何复原、复活，乃至“出圈”？廉政瞭望·官察室记者对话上海大学特聘教授、伟长学者，图书馆馆长潘守永。潘守永教授曾先后参与长江三峡文物保护规划、全国博物馆分级评估办法制定以及参与起草《博物馆条例》《非物质文化遗产保护法》等。

复原：宫殿遗址考古与保护

2021年全国“百年百大考古发现”公布，杭州南宋临安城遗址及官窑遗址上榜。而德寿宫则是南宋临安城内等级最高、考古发掘面积最大、复原研究最充分的皇家宫殿遗址博物馆，原汁原味地再现了南宋建筑风采。

宫殿遗址并不罕见，比如位于西安的大明宫、阿房宫、未央宫等遗址，位于河南安阳的殷墟宫殿宗庙遗址，位于内蒙古巴林左旗辽上京宫城遗址中的宫殿遗址，等等。从考古出发，德寿宫与这些宫殿类遗址的考古会面对哪些难点，从考古到保护又需要经过哪些程序？

廉政瞭望·官察室：宫殿遗址在我国并不是少数，这类遗址的考古难点在哪里？

潘守永：首先这类遗址的考古工程量就很大，时间跨度长。宫殿遗址的考古遗存、发掘成果，宫殿本身的規模，它所在的地理位置都可能影响考古难度。比如宋代的地面与现在相比，平均是在4米以下，而更早的，比如说商代则是在7米左右。挖掘本身就是一个很庞大的工作。宫殿类遗址基本为土遗址，还要根据气候环境考虑保护方式。比如在南方，潮湿环境就是一大问题。

对于宫殿遗址，需要探索这一遗址的内涵，确定结构、类型，是否受到侵蚀等威胁，我们会做一个保护的诊断。考古工作要先局部勘探，确定中轴、重点区域，要弄清楚道路、排水系统、东南西北门在哪里，还会对四至进行划分确定，对土壤进行分析。这是一个多学科参与的考古过程。

我曾参与一些考古遗址公园评估和运行评估。像大明宫，它占地面积大，建筑体量、数目都很庞大，并且涵盖许多村落。它的考古勘察始于上世纪50年代，由中国科学院考古研究所牵头勘察。后面几十年，进行了多次系统的发掘。

而德寿宫前后也进行了4次重要发掘，主要是在21世纪以后。特别是2005年和2010年的两次发掘，发现了许多重要遗迹，基本明确了德寿宫遗址中轴线南部殿堂类建筑遗迹的大致分布情况，确定中轴线是许多宫殿考古遗址发掘的重要一步，这也为之后的复原工作打下基础。到现在为止，许多宫殿遗址的考古工作也没有停止。所以，在宫殿类遗址的保护工作中，还要考虑到未来考古工作的空间。

廉政瞭望·官察室：如果说宫殿遗址的考古是专业人员的领域，那么一个宫殿遗址从被发现到可以发挥展陈的文化教育作用会经历些什么？会有哪些机构、部门在其中发挥着作用？

潘守永：宫殿类遗址许多属于大型的遗址保护，前期都是以扎实的考古基础工作为前提。一般大型宫殿遗址范围清楚后，确定考古保护的规划也是一项重要工作，会经历多方考察。一般大型宫殿遗址的保护规划需要有政协提案，并通过当地人大会议以法律文件的形式确定下来。像德寿宫，在这个过程中除了文物局，还会涉及水利局，一些宫殿遗址的保护建设还会有园林局参与其中。而一旦宫殿遗址列入规划，之后如果涉及居民、生产建筑迁移，就会产生拆迁等问题，还会有住建等部门发挥作用。

要进行这些保护挖掘工作，发挥遗址的价值，也就是为大众所利用和使用，往往还需要成立专门的机构来推动运作相关工作，比如让遗址发挥文旅、教育宣传的作用也需要这样的机构来进行协助。

廉政瞭望·官察室：德寿宫遗址的复原工作得到了许多关注，对于宫殿遗址来说，复原工作的难点在哪里，这种经验其他宫殿遗址可以复刻吗？

潘守永：从考古到保护再回到我们所说的复原，德寿宫遗址博物馆的建设是原貌原址原尺度标识性复原。它有皇家建筑遗址和留存的宋代木构建筑作为实物参考，这就已经很难得，现在若要复原阿房宫、大明宫，首先很少有同时代建筑留存。而德寿宫还结合了《思陵录》《梦粱录》等历史文献，参考宋代宫廷界画、皇家古代园林，以《营造法式》为校准。同时遗址复原还要考虑遗址所在地与现代生活的交互性，像元大都遗址，它在北京城市中的“内嵌”已经过于深入，不再适合去做建筑的复原。

但是，现在德寿宫的经验也让许多其他大型宫殿遗址看到了它在文化教育、考古展示，特别是我们所说的“人民的考古”中的作用，西安等地的大遗址保护也一直在探索这样的遗址复原方式，目前像大明宫部分遗址也有类似的计划，但是在展陈上以什么样的方式还在进行探索。

复活：宫殿遗址的文化展示

将进行考古发掘后的宫殿遗址对公众进行展示也是常有的现象，但德寿宫的保护过程与这些宫殿相比，则显示了当下宫殿类遗址保护的另一种尝试与可能。

廉政瞭望·官察室：让遗址复原并在其中进行宋人生活场景的展示可能不仅仅在于“复原”，您怎么看作为博物馆展陈的德寿宫遗址，它与以往的宫殿遗址展陈又有什么不同？

潘守永：回到杭州这个城市本身，杭州这几年通过西湖申遗、良渚古城申遗以及打造“宋韵”等，做了很多大动作。但是，宋韵如何做实，有不少挑战。杭州的博物馆中所收藏的宋代遗留的艺术精品其实不多，如宋代绘画，许多都在故宫、上海博物馆、辽宁博物馆等其他博物馆保存着。那怎么来体现宋的韵味？

这几年，一些专家围绕西湖，提出了历史园林怎么去“激活”的问题。整体的建筑景观是一个很好的入手点，所以现在不只有德寿宫，还有雷峰塔，还能看到非遗在其中的身影。杭州尽力通过文献学，通过有清晰记载脉络的建筑，去进行校准。德寿宫的园林复原也让德寿宫成为激活宋韵的一个重要组成部分，而前面说到考古、复原工作，最后我们要将它呈现给大众，达到文化教育的作用，就要通过展陈，也就是博物馆化。

廉政瞭望·官察室：您刚刚提到“人民的考古”，德寿宫遗址博物馆和以前的宫殿类遗址在展陈设置上有何不同，它又是如何在考古与民众之间搭建桥梁的？

潘守永：从现在德寿宫的“出圈”，首先可以看到它的模式是比较成功的。现在它成了年轻人的一个网红打卡地。人民的考古就是要让我们的考古成果为大众所知道、利用和使用。那么第一步就是要让更多的大众知道它、认识它。文化遗产保护工作不能只停留在学者，我们说要把中国的风格拿出来共享，所以现在出现了越来越多的遗址公园、遗址博物馆。这样，地方的文旅部门也有热点宣传的依凭。

这是思路，但具体的展陈方式近年来也是在不断探索。以灯光布置为例，以前的一些宫殿遗址是没有夜晚的灯光展览布置的，它的运营时间就在白天的工作时间，6点之前就关门。现在的宫殿遗址保护则开始注重游览者的交互体验，包括夜晚在其中的游览体验。这就需要新的展陈设计方法。

另外，因为许多宫殿遗址并不是在建成遗址公园和博物馆后就停止考古，所以这类遗址保护，都将逐渐向这样的两轨并行式保护发展，一部分满足大众展览的需要，另一部分满足科学考古工作的需要。德寿宫的复原设想并不只是复原格局，复原园林与建筑，它还把将来考古工作过程的展示进行了规划，也就是说，将来当考古人员继续进行工作时，它可能就像一个开放的实验室，考古工作者在里面工作，而游人可以进行参观。

这也与杭州将整个历史园林“激活”相交映——不止是要复原遗迹，而是活态的历史遗产保护，让它活在当下。

廉政瞭望·官察室：德寿宫的“出圈”也让一些人担心网红化会让它走向娱乐从而削弱文化教育的意义，您怎么看这个问题？

潘守永：我却认为，过去我们的遗址公园也好，文化场馆也好，把自己做得过于高大上了，不接地气，不食人间烟火。现在通过网络热度，更多的人能够了解知道考古工作，了解到文化遗产保护有何不可？现在德寿宫还是在试运营的阶段，是在民众的瞩目中进行建设的遗址博物馆，现在终于建成，给了大众一个答卷，目前我觉得亮相姿态还是不错的，也为下一步做得更好提供了可能。或许对于人们了解其他宫殿遗址，也是一个契机。