向着生态文学的广阔天地

◎季亚娅

近些年， “生态文学”“自然写作”很受关注，可以说当代文学已经形成了自己的“绿色”传统。2021年，《十月》杂志联合贵州“十二背后”国际旅游区，发起首届“美丽中国”生态文学奖的评选，在业界引起反响。我们的奖项设计有三个目的，我用三句话概括：

第一就是讲好生态文明的中国故事，第二是讲好生态文明的当代故事，第三是讲好生态文明的地方故事。这三个故事讲好了，我们就能真正做到践行习近平总书记的“两山”理念，以文艺助力生态文明建设。

在奖项评选的过程中，我们注意到一个现象，也就是大家对生态文学的定义还有边界也存在不同程度的认识偏差，也就是有的人认为它就是自然写作，有的人认为它不是一个自然的命题，应该是自然生态与文化生态和社会生态的一个互动的命题。那么，结合评奖，我们就顺便做了评委和提名人，一共31人的关于“生态文学观”的调查，而且微信公众号上与读者一起讨论。那么，这个调查中，大家对于生态文学的定义以及它的内涵和外延的理解，一个最主要的差异就是，它是以自然为中心、以环境保护为主题的传统的生态文学，还应该是一个更开放、多元的生态文学的理解。

但是，我觉得不管怎样，生态命题对于文学的意义，首先应该是在于表现内容和世界观的变化，也就是过去我们常说“文学是人学”，那么到现在，我们说“文学是所有大地上的事情”。我借用诗人西川的话：“生态哲学”和西方传统哲学的最大区别是对于“我” “自我”和“人”的理解。如果过去“人”是宇宙的中心位置，那么现在“人”不再居于宇宙的中心位置。这让人想到道家的“万物齐一”。除了这个世界观的转变，我们更加重视的是“生态文学”这个词语背后的多重学科视野，和这个多学科视野提供的可能性。也就是说，我们把生态文学看成一个路口或者是一个广场，它是当代很多公共话题的一个公共空间，由此我们可以延开美学的、历史学的、文化的、伦理的、甚至政治经济学的多重视域的讨论。

那么，用作家韩少功的话来总结就是：人类文明的遗产有多深厚，生态文学的未来天地就有多广阔。

基于这个“广阔性”的设想，我们就尽量地想把这个奖项设置成有更多的人参与，也是更“破圈”的一个评奖：希望能够有更多的人关注生态文学，多学科、多领域、多角度地来参与讨论，大家可以注意我们的评委会阵容，有文学家、诗人、生态作家，也有博物学家、艺术家、建筑学家，充分考虑了生态文学写作的跨界和破圈的意愿。我们想通过这样一个开放、多元的讨论，把什么是生态文学、什么是好的生态文学的标准确立起来，开创中国式的生态文学写作的美学体系和评价体系，为我们中国未来的生态文学写作做出一个引领性的示范。

最终，通过提名、初评和终评，我们产生了一共包括194部作品的双年度的生态文学推荐书目，最终评选出4部获奖作品。结合评奖，《十月》杂志在2022年新设了“大地之事”栏目：这是杂志对这一领域持续关注的一个延续。开栏语里面是这样说的：它是中国的“生态文学”，是中国自身传统里生长出来的现代主体性与全球视野的相遇。它是切近的，是我们正在感知的现代进程里每一份迫切的生命之痛，是我们与万物他者的近距离对视与共情，以及由共情所构造新的感觉总体与世界观。它也是开放的，是小说、散文、非虚构、诗歌等不同文类形式，是自然生态与社会、文化的互动与往来，是生态及其周边美学、历史文化、自然伦理、政治经济学等多学科视野的引入，它是所有“大地上的事”。