环境陶瓷与内蒙古地域性建筑的介入及融合研究

刘 洁

(内蒙古工业大学建筑学院 呼和浩特 010051)

我国陶瓷艺术的发展历史十分悠久,最早可追到新石器时期,但那时候的陶器制作还比较粗糙,到夏、商、周时期开始出现白陶、黑陶和灰陶。秦汉时期出现了铅釉陶和原始瓷,并开始将陶瓷艺术应用到瓦当的设计当中。隋唐五代彩陶艺术的发展日趋成熟,比如“唐三彩”。宋元时期有广为人知的“五大名窑”,并在瓷器的烧制水平上迈上了一个新台阶。明清是中国制瓷业的高峰,我国的陶瓷艺术在当时已经发展得较为成熟。

现代陶艺是在古代陶艺的基础上发展起来的一种艺术形式,它源于现代艺术的不断发展和人们审美意识的不断更新。相较于古代陶艺而言,现代陶艺不是特别讲求实用性,而是偏向装饰性,具有自身独特的审美价值,并在当下社会的环境景观设计中得到越来越广泛的应用。而所谓园林绿化设计,是一个综合性的学科,在广义上就是指对人类所进行的有意识的自然环境改造。园林绿化设计的理念是为了给人类提供休闲活动的空间,使人类置身于愉悦怡人的自然环境之中,同时也能丰富人的情感体验。现代陶艺在环境景观设计中的应用有着自身的优势、原则和价值。

1 现代陶艺的现状

随着我国的改革开放的发展,商业创造了史无前例的繁荣和辉煌。国民经济得到了快速发展,各种投资项目相继上马,极大地促进了房地产业。房地产业的蓬勃发展,也造成了不少问题。很多城市的建筑文化设计一直都是处于相对被动和被市场所影响的状态,在这些状况下,城市地方文化的多样性和民族特色将逐渐衰微、消失,而城市规划和房屋标准化和商品化也致使城市建筑地方文化越来越隐退,产生了“千楼一面”与“千城一面”的特殊局面。创建出高质量个性化的城市人居环境已经成为当今建筑发展的重大主题。所以,应该深入研究和探讨城市建筑环境设计的多样化和民族特色。

陶器是一种悠久的民间艺术,我国是陶器国家,仰韶文化开始,陶器给国人的日常生活环境带来使用与审美功能。近年来,中国陶器以独特的材料特性:釉色经烧制后的特殊魅力和与众不同的色泽、丰富的纹理和形体表现、以及坚固耐用的材料,尤其是陶器所具有的与人的自然亲切感,已引起了当代建筑师和环艺设计者们的广泛关注。中国陶器为绿色建筑材料,并融合现代意识作为新的建筑材料将在建筑环境艺术设计中被更普遍地应用。现代建筑风格的发展,实际上也是通过多种新型建筑材料、新工艺方法的出现和使用,才能够完成的。陶艺及其他传统建筑材料,像木头、石子等,因为新型的使用技术和新工艺方法而获得了新生。现代陶器进入城市建筑与环境,是人类经济社会发展的必然结果。

当代随着先进文明的产业化和资本化,强势文明对薄弱文化的辐射、扩散和蚕食的趋势已愈演愈烈,而对于正在发展中的先进国家,怎样维护好自身的文化传承,巩固好自身的文化身份,凸显本民族的文明个性,并展现自身的文明魅力,将是关键的问题。

西欧国家很早就涌现出了一些富有个性的大型陶艺杰作,比如欧洲伟大画家安东尼奧高迪(Antonio Gaudi)在西班牙巴塞罗那市的代表作,这个享誉世界的作品就是凯撒文森斯(asa Vincens)的私宅。它是1883—1885年艺术家26岁时完成的一件授命之作。这是一幅富有个性和想像力的伟大之作,整座房子的外立面都被裹上了印纹陶。1900—一九一四年,他又进一步将古乐里(Park Guell)国家公园的一堵绵延起伏的护墙装饰上了色彩缤纷的瓷砖、碎陶以及一些碎餐具。这堵护墙已经不仅仅是一次建筑修饰,同时也是陶壁艺术魅力的一个重要表现。高迪充满个性作品,深深影响着整个欧洲的雕塑、建筑艺术与设计。他令人惊喜地表现了色彩和材料如何可以在建筑设计中成为创意的手段。

陶艺作为公共艺术,进入公共空间,为建筑师、设计师提供了一个契机。

在传统资源向现代资源的转化方面,陶瓷艺术在将传统民族遗产资源与当代公共空间相结合、利用民族遗产传统陶瓷艺术资源在现代公共空间中,将使传统艺术形式获得新的发展活力,这一努力是在当代文化背景下进行的,是一种创新与启示[1]。

2 内蒙古建筑的特点

我以内蒙古自治区的首都呼和浩特市为例:呼和浩特市拥有着古老的历史和光辉灿烂的文明,是华夏文明的重要发源地之一。它还具有以下几个重要地标性建筑物:内蒙古自治区民族群众文化体育中心:中心建筑以草原上博克手的盔甲战袍和腾飞的雄鹰为中心造型,总建筑面积4.35万多平方米,内蒙古自治区建立七十周年庆典活动的重点场所之一。

蒙古包以木、毡等为主要材料,表面白色,便于拆搭移动,是生态环保型的住宅,史称“穹庐”。目前我国将早期蒙古包分成两类,一类是直接在马车上或随车移动的;另一类直接建立在大草场上。载于车上的蒙古包虽极富艺术创意,但由于大小不一,却一直未能流通。从地上的蒙古包延用至令。按照蒙古包的基本结构与习俗蒙古包都是木质结构,主要包括了陶脑、乌尼、哈那、乌德等几部分。陶脑为玻璃天窗,圆拱,如伞,由三个圆形木环和四个弧形木梁构合而成。乌尼是连结陶脑与哈那之间的木梁,上细下粗,上端嵌入陶脑环形木方口,下部穿有孔眼用皮绳与哈那相连。哈那是用细柳条皮绳编制的菱形网眼网片,有弹性。几个哈那连组成了一个圆形的墙壁,与蒙古包的多少和哈那的多少直接相关。一般小蒙古包有四、五、六个哈那,大蒙古包则有八个哈那。而大型蒙古包则有十二个哈那。乌德即蒙古包的大门,有边框、门槛和门楣,门框一般和哈那等高,大门朝南或东南。

3 现代陶艺应用于环境景观设计的价值与意义

将现代陶艺运用到环境景观设计中是一项创新的行为,是对现代陶艺实用性与艺术性相结的表现。

一是对传统陶艺文化的继承和发扬我国陶艺的发展历史悠久绵长,具有深厚的文化底蕴。现代陶艺是在古代陶艺发展演变的基础上融入了一些西方陶艺元素形成的,具有丰富的文化内涵。将现代陶艺运用到环境景观中,能更好地体现我国陶器艺术的魅力[2]。

二为现代城市的环境景观增添亮色由于现代化水平的提高,人们对于城市环境景观的审美要求也越来越高。现代陶艺因其独特的艺术形式,可以给人们带来新的审美体验与视觉感受。例如,陶艺作品形式多样、色彩斑斓,将其运用在城 市的休闲广场、社区、学校和道路中能给人新的视觉效果,为城市景观增添亮色。

三让人回归自然,感受淳朴现代人的生活节奏很快,人们在压力之余越来越追求生活的情趣与乐趣。将现代陶艺运用到环境设计中能提升现代人的生活质量,满足人们的审美需求。陶艺作品由泥土制成,原本就带有原始的自然气息,能使城市中的人们在喧嚣之余接近自 然、感受自然。

4 现代陶艺在建筑环境艺术设计的应用与体现

现代陶瓷设计理念与现代环境艺术设计的完美结合,对促进现代建筑设计的发展有着十分重要的意义,其中独特的艺术设计理念和环境陶瓷设计理念建筑设计是现代建筑绿色发展的关键。就中国陶瓷艺术的发展而言,现代陶瓷艺术在建筑环境设计中的渗透,必须着眼于分析现代陶瓷艺术与传统环境设计艺术的关系,整合各种建筑形式在空间环境设计中的选择,本文根据现代陶瓷技术的发展与应用,将表现手法与设计语言、建筑造型以及整体色彩的变化融入现代建筑环境艺术设计中。

现代陶瓷艺术设计,尤其是建筑环境中的家居艺术设计,在理论上,无论是在艺术形象上,还是在审美表现上,都是这种艺术表现或新的设计风格。通过这种新的设计方法的发展,可以极大地促进设计艺术的发展,同时,现代建筑设计和现代环境设计陶瓷制品也有了新的发展趋势。通过这些崭新的环境建筑设计发展理念对现代建筑设计展开建筑,很好的将现代建筑环境设计中内涵与审美等都进行了提升,通过相关调查资料显示,我国陶艺设计在现代环境艺术设计中的应用发展方向逐渐向着大众化、个性化以及环保生态方向发展,对于这方面的展现主要是根据陶艺的发展历程以及陶艺现代技术在现代建筑环境设计中的具体应用以及探索等原因。中国陶瓷艺术的设计与发展是中国文化进步的重要动力,这种陶瓷艺术技术的发展需要追溯到传统的设计理念。同时,中国陶瓷科技的发展也有着深厚的文化发展史,以及中国传统陶瓷设计、制造、生产方式等因素的影响。和中国传统陶瓷文化的博大精深,各个时代陶瓷技术的发展和推广,使中国陶瓷科技的蓬勃发展齐头并进。在现代环境艺术设计不断发展和融合的基础上,陶瓷艺术设计技术已渗透到现代环境艺术设计的主流,实现了传统文化和中国现代环境艺术设计专业,从而促进现代环境艺术设计专业的蓬勃发展。陶瓷设计与现代环境艺术的融合,将中国传统建筑美学发展引入了新的发展基点。根据在现代环境建筑中不断加入现代陶艺技术中,通过运用陶艺艺术的生态环境建筑设计理念以及在使用建筑材料等方面的合理运用,既可以很好的把现代建筑中环境艺术设计引向全新的发展方面,也可以通过对现代建筑中陶艺建材的运用,很好的改善了现代建设中发展的环境生态建设质量。

综上所述,现代建筑陶艺技术在现代建筑环境环保美术中的实际运用,对发展现代建筑环境艺术具有重要的积极意义,在提高我国现代建筑环境美术设计专业人才的环保意识增强基础上,对我国的新型城市化建设与城市可持续发展的重大社会现实也具有重要的推动意义,根据现代建筑环境美术设计的最新要求,进一步渗透使用现代建筑环境陶艺技术,以提高城市审美价值观。

5 结语

本论文重点旨在扩展陶艺的使用范围,主要研究现代陶艺在建筑领域的应用,如室内外陶艺装饰壁画、陶雕和陶质大型景观、地面和墙面装饰材料等,研究在古老的陶瓷艺术基础上发展起来的现代陶艺在建筑领域的发扬光大,探讨现代陶艺在环境艺术设计中的应用和设计原则。

通过对本课题的研究成果,能够给建筑师、城市规划家以及环艺设计师们在设计中提出避免与城市雷同,突出城市个性特征的参考意见。但现代陶艺与城市建筑环境设计,其实是分属于二个相去甚远的艺术创新领域。要想把现代陶艺艺术顺利地引入建筑环境设计中,就一定要力求从二者的创作中,找出一种有效介入的结合点。而这种有效契合点又产生在建筑环境的构造要素中,并体现为建筑物的实体构造要素以及脱离建筑实体的空间结构要素。也因此,可把参与建筑物环境设计的现代陶艺分成两大类:一是依附于建筑物本体,或直接嵌入于建筑物三界面中的制作工艺;其二是以建筑实物为基础,独立于建筑实物之上的现代陶器艺术。它可以是建筑内环境中精心选择的陈设陶艺,也可以是建筑外环境中以建筑为背景而呈现的户外陶艺。现代陶艺介入建筑空间,可以在一个更为现实和宏观的建筑环境艺术的视野中发展自己,以新的设计艺术形态呈现在大众的生存空间中,让更多的人去了解它、认识它,从而真正做到对现代陶艺的有益推广。