新乡土主义人物瓷画创新研究

周鼎阳

景德镇艺术职业大学 江西景德镇 333000

引 言

21世纪以后，世界文化日益呈现出全球化发展趋势，文化趋同已经成为一股潮流。在陶瓷艺术界，全球化趋势亦颇为显著，西方现代陶艺正席卷全球，中国陶瓷艺术也受到巨大影响。中国陶瓷艺术是中国文化的重要载体，在全球化下民族性的主题更需要发扬，许多陶瓷艺术家陷入沉思并由此而产生了新乡土主义人物瓷画。新乡土主义人物瓷画以乡村人物及环境为表现对象，具有浓厚的民族文化气息，同时也关注人的乡土情感和自然生态保护。作为瓷画艺术领域令人关注的创新性现象之一，新乡土主义人物瓷画正受到众多人物瓷画艺术家的青睐，但相关的研究仍需深入，因而笔者试图在此领域进行一些有益的探索与研究。

一、新乡土主义人物瓷画含义辨析及发展略述

1.1 新乡土主义人物瓷画含义辨析

新乡土主义人物瓷画指的是由现代人物瓷画艺术家所创作的以乡村人物为表现对象并充满了乡土文化的人物瓷画作品。其中的“新”是与传统相对应的，传统乡土人物瓷画所体现的是封建社会时代背景下的传统文化、风俗、材料及生活方式的呈现与表达，而新乡土主义人物瓷画则是以当代人文特色和乡土生活情趣为创作灵感，通过新的材料与艺术表现方法对乡土人物所进行的现代再阐释。

1.2 新乡土主义人物瓷画发展略述

与传统乡土人物瓷画依托于传统农耕文化所不同的是，新乡土主义人物瓷画赖以生存的土壤是现代城市而非乡村。正是由于二者形成与存在的基础不同，决定了二者截然不同的发展状况。传统乡土人物瓷画由于其所具有的鲜明的乡村性及地域性特征，它所能存在并兴盛发展的时期只能是乡村瓷窑活跃发展的时期。因而，扎根于乡村的唐代长沙窑和宋代磁州窑也就成为传统乡土人物瓷画最早的源头。在唐代长沙窑以及宋代磁州窑中已经出现了富有乡土气息的乡土人物瓷画，但唐宋时期所形成的乡土人物瓷画在宋代以后逐渐形成下滑趋势，宫廷和文人审美的人物瓷画占据了绝对的主导地位，只在明末等少数时期有所发展。尽管乡土人物瓷画在古代及近代的发展并不成熟，但成为了新乡土主义人物瓷画发展的源头和重要基础。

建国初期，乡土人物再次在人物瓷画中兴起，但这些作品具有鲜明的时代气息，作品中的农村人物具有符号化、脸谱化的特征，其创作本意是用于图式化地展现社会主义新农村建设的巨大成就以及当时的广告需要，其所包含的艺术和美学内涵大多数还是用于宣传，并不是完全出于传统乡土文化根基，因而还不能称之为新乡土主义人物瓷画。

改革开放以后，在全球化语境中，中国艺术界逐渐出现了以乡土人物为创作主题的潮流，其中有很多迎合于西方人所想形象的创作思路。这股潮流影响到了一些美术行业，出现了少数形象西方化的作品，但对人物瓷画界的影响甚微。也就是说人物瓷画界中的新乡土主义作品的出现远晚于陶瓷雕塑界，并且在上世纪末为数不多的新乡土主义人物瓷画作品中，唯美仍是创作的主要标准而绝非审丑。进入21世纪以后，新乡土主义人物瓷画开始得到广泛兴起，许多艺术家的笔下都出现了大量的以乡村为背景的人物瓷画作品。在艺术家的笔下，新乡土主义人物瓷画中的人物形象健康向上、淳朴善良，表现手法灵活深动，没有华丽外表的掩盖，是真善美的化身，是创作者家国情怀和思乡愁绪的寄托，如一股清流成为当代人物瓷画多元化格局中不可分割的一部分。

二、新乡土主义人物瓷画创新的影响因素及意义

2.1 影响因素

新乡土主义人物瓷画是近年来兴起的创新性人物瓷画，根据时代的发展，既受到社会时代的外部因素影响，同时也与人物瓷画自身的发展因素密切相关。

首先，是我国新乡土主义艺术潮流的影响。近些年来，新乡土主义已经成为中国重要的艺术潮流之一，在各个领域中得到广泛流行，在中国人物绘画、雕塑以及文学艺术领域中都颇为盛行，满足了人们的精神、文化需要。新乡土主义人物瓷画的创新发展即在很大程度上受到了这股潮流的影响，尤其是受到了中国新乡土主义人物画流行的影响。

其次，是乡土情结的影响。近几十年来我国城市化进程迅猛，带来的是乡村的日益发展变化，而与之相对应的乡土文化随着新农村建设发生了一定程度的改变，许多陶瓷艺术家的根基在乡村，面对传统乡土文化日趋减少的现实，产生了浓厚的怀旧心理和思乡情结，并创新性地以乡土人物的描绘来传达这种情感。

此外，自然生态保护意识的增强，也是新乡土主义人物瓷画创新发展的关键因素之一。数十年来，我国在经济高速增长的同时，乡村自然生态环境向城镇化发展，从而导致乡村环境发生了一系列改变，也使许多充满责任感的陶瓷艺术家深感忧虑，由此而在作品中以乡村人物为对象，描画未受破坏的乡村生态图景，以此呼吁和提倡对自然生态环境的保护。

最后，人物瓷画创新变革的内在发展要求。人物瓷画发展至清代民国时期，人物形象已经变得非常程式化，普通乡土人物形象几乎未能保留。上世纪80年代初，传统人物瓷画得到复兴，种类繁多的主题作品涌现出来，但不一定达到了人民大众的审美特点。上世纪80年代中期以后，我国陶瓷艺术开始进入到创新变革时期，人物瓷画的变革也势所必然，一部分陶瓷艺术家为了改变固有、程式化形象占据主导的现状而突破传统，创新性地将淳朴的乡村人民作为描绘对象，因此，新乡土主义人物瓷画也是现代人物瓷画自身创新发展的必然要求。

2.2 创新意义

新乡土主义人物瓷画事实上并非某种风格或流派，而是创作的原则与方法，其目的在于为人们塑造一种理想的家园和情感的港湾。在与西方为核心的文化艺术全球化浪潮碰撞后，文化艺术的民族性特色更需要加强，民族文化特色更需要发扬。在这种情况下，作为民族文化根基的乡土文化在新的时代得到复兴也就势所必然，而新乡土主义人物瓷画的创新发展在很大程度上正是基于复兴民族文化传统的目的，对于民族文化自信心的提振具有重要的意义。

新乡土主义人物瓷画看上去似乎是一种无序和缺乏理性的艺术，它也许没有传统人物瓷画的严谨和工细，但恰恰是这种特殊外观美感的自由表现形式，形成了足以打动人们内心的情感力量。中国的都市居民早已超过乡村，而在都市快节奏的工作与生活中，许多人内心更加向往田园生活的自在，当看到具有原真性特点的新乡土主义人物瓷画时，人们感受到的是心灵的慰藉和情绪的平静。因此，新乡土主义人物瓷画不同于静止的程式化的传统，而是创新性地传达记忆与情感，它对于人心所能带来的刺激作用显然是一种动态的和参与性的，是对民族心理和情感的深层次触动与挖掘。

新乡土主义人物瓷画创新的实质不是树立一种新的创作理念，而是一种社会责任感与使命感的担当，是对东方文化的重要体现，是对形式化的传统的颠覆，其所蕴含的重要意义是不容忽视的。

三、结语

新乡土主义人物瓷画是改革开放以后兴起的新型人物瓷画类型，经历了数十年的发展历程，并且仍处在不断创新发展与变化当中，在工艺性与艺术性方面不断进行开拓变革，寻求发展之路。人物瓷画艺术家们仍在对新乡土主义人物瓷画进行着深入的创新实践探索，旨在将这一类作品从众多现代人物瓷画类型中析分而出成为独立的人物瓷画类型，呈现出当时社会心理活动和当代人文特征，引起专家学者们的广泛关注，让乡土主义人物瓷画表现题材创作更加丰富，以推动和促进人物瓷画不断向前发展。