《看不见的客人》

迷案重重

五年前，《看不见的客人》在西班牙本土上映，期间凭借“烧脑”剧情和演员精湛的演技赢得了好口碑，从此借着势头火遍全球。在国内，其豆瓣评分甚至一度接近9分，这对于一部商业类型作品来说实属罕见。众所周知，西班牙一直盛产悬疑片和悬疑片导演，这似乎和他们天生的节奏感有关。从最具国际知名度的佩德罗·阿莫多瓦，到此类市场的开拓者亚历桑德罗·阿曼巴，再到本片的导演奥利奥尔·保罗，几代电影人都在该领域内有所建树。

按照惯常的想法，悬疑片中最重要的就是反转再反转。通常，观众们如果已经提前被剧透过，就不会再有去看的想法了，这其实是一种观影误区。事实上，好的悬疑推理片结局如何当然重要，但也没那么绝对，与之相比，创作者抵达真相的过程才是评判悬疑推理片高级与否的标准。《看不见的客人》的编剧和导演也在采访中表示：“开头和结尾是最初就定下来的框架，真正下功夫的内容是如何填充中间的部分，并需要设置好多重的反转。”

回到内容上来，《看不见的客人》的结构可以被划分为现实和过去两部分。前者中，主人公多利亚被控杀人，辩护律师古德曼前来了解案情，试图通过打赢官司来帮其脱罪。梳理中，古德曼层层诱逼多利亚说出所有真相，即过去部分的内容。多利亚的叙述在真相与谎言间交变，案件的真相也变得逐渐清晰。最终，多利亚完全信任了古德曼，并说出真相，认为古德曼可以帮其脱罪，但实际上，这次辩护律师与嫌疑人的见面竟然是一场仇家寻证的精心布局，撕下人皮面具、三个小时的秒表到点后，真正的辩护律师才正式出场，一切都在设计之中。

诚然，这部电影最值得让人称道的地方就是“不停歇”的反转。《看不见的客人》中多个精彩的剧情转折点一直牢牢吸引着观众的眼球。的确，如果没有剧情的刚性支撑，再好的音乐效果、人物塑造，也比不上看到反转最后整个人头皮发麻的震撼。这部作品靠着悬念和出其不意的反转，在最后，以一个“豹尾”收束整个案件，对应起来，正是2.0情节的铺垫与2.5情节所带来的冲击。串联之后不难发现，此种剧作技法与该片的故事类似，一个谎言要用无数个谎言来圆，犹如搭建空中楼阁，只要其中的一个环节被拆穿，空中楼阁就立马会坍塌。

2.0情节，手把手一起破案

多利亚是凶手 古德曼是律师

这是一个以密室杀人为开头，讲述着犯罪心理和人性的悬疑故事，电影一再颠覆之前人们对角色所形成的印象，从而牢牢抓住观众的眼球。最后揭示律师古德曼的真实身份作为漂亮的收尾，从而表达了一种清晰的道德判断，即恶者终将被制裁。整个电影的精彩部分，远远不止一个干净利落的结局。

在整体的设定里，创作者采用室内推理与套层结构结合的方式来讲述《看不见的客人》这个故事。多利亚与古德曼的室内对话是现实空间，而对话的内容以回忆或者虚构的案件，作为另一时空，嵌套在现实时空。不仅如此，在案件回忆中，又嵌套了劳拉向多利亞讲述遭遇的事情。正是这种双重人物关系、身份的转变，室内推理与套层结构相结合，产生的“罗生门”式叙事，赋予了影片独特的戏剧冲突和张力。值得注意的是，两人亦敌亦友的对话场面和不断重现的案发现场镜头交替出现，每次都提供了新的视角和供词，直到他们共同抵达事件的真相。在两人不断复盘案件的过程中，人性的阴暗面也逐渐浮现，如何在交代最少事实的情况下为自己开脱？这是每个凶手主观心态的极致展现，“反人道”的行动与期许也暗示了最终颠覆案情的反转。

对于《看不见的客人》，观众能收获的，不仅仅是一个接一个的反转所带来的震撼。该片画面中阴森清冷的色调、人物捉摸不定的心思、通过音乐和镜头设计出的紧张悬疑感，以及各种遍布整部电影的细节设计，就连最后的反转都能让人联想到现实，感叹电影中理想主义式胜利的同时，还反映了社会现实的残酷。当然，可能这部悬疑片在“炫技”的评判标尺下无法达到《谍影重重》《盗梦空间》《记忆碎片》的高度。但毫无疑问，其在2.5剧作理论的运用上十分纯熟，创作者稳扎稳打地将每个元素及环节嵌套起来，最终呈现出了有力的反转。从这部电影中，可以探讨出人性的莫测与生活中的反省。正是为了隐瞒谎言而说出更多的谎言，才带来了不可挽回的后果。

2.5情节，高能反转来了！

多利亚是凶手 古德曼是复仇者

需要特别提及的是，《看不见的客人》可以算得上2.5剧作理论中人物关系发生反转的优秀范例。除开结尾时辩护律师古德曼表面身份和真实身份发生反转的核心设定，片中的其他细碎人物的设置，也都不是单一的、存在转换的空间，由于多利亚的单一讲述而误导产生的虚构关系，也值得观众注意，这种“误导”在效果上会比纯粹情节的突转更加深入人心。比如，劳拉在多利亚的描述中，是车祸案等事件的主导者、典型的蛇蝎美人，但随着真相揭露，她其实是一个受多利亚胁迫的存有良善的受害人。不难看出，这恰好为故事发生反转提供了更充分的基础。

在悬疑故事的创作中，往往有很多作品会在有限的体量里加入过多的次要人物与支线情节，本是起到混淆视听、模糊案情之用，但到影片结束时，却只剩下观众失语和犯懵的神情。其实，《看不见的客人》仅仅是三个人核心角色和两个重要事件组合成的故事，结构简单，甚至文戏部分的篇幅占比更多。可在多重身份的附着下，清晰地体现出“人物不在多，而在于他们之间错综的关系”的创作理念。反观故事里，多利亚带着侥幸的心理、一步步走向深渊，由于无法承担坦白带来的痛苦，最后只能陷入万劫不复的处境中去。这是编剧和导演在擅用技法之余，更想要通过电影去表达的价值。就像影片中说的一样：“没有痛苦，就没有拯救。”生活本不是一个复杂的问题，它可以简简单单平平淡淡，也可以你来我往、刀剑相向。少一些谎言、多一些真诚，相信看不见的东西就不会有那么多。（文 刘知铨）