尾奏，人生最后一个音符由我拨下

杜威

作者单位：湖北省武汉市武昌殡仪馆

如何评价一首音乐作品？我更偏向从尾奏去诠释整体，前奏在于宣告，主歌在于铺垫，副歌是情感淋漓尽致的挥洒，华彩锦上添花，唯有尾奏冷静、包容、深刻、自省。当一位逝者沐浴完毕仰卧在我面前，他人生的“尾奏”最后一个音符由我拨下。

25年前母亲对我说：“去殡仪馆工作？你可想好了！”“确定以及肯定！”我语带愤怒。作为这个城市当年音乐圈颇有名声的乐手，被父母强行从酒吧带走，并将一头过肩长发剃成板寸，出于“报复”我选择了殡仪馆！父亲安慰母亲：“由他去吧！总是份正经工作。”

1997年，我通过招考来到武昌殡仪馆，显然是个异类的存在。2000年6.22空难后，年轻的我被抽调到遗体防腐整容组，任务很简单，就是在现有条件下寻找对遗体修复有帮助的“材料”，树枝、泡沫、纱布，尽可能将残躯变得完整。直到现在，我都很难描述当时的心情。灾难瞬间将一切毁灭，但总要有人为他们做些什么，当痛不欲生的家属看着亲人安详的遗容时，或许会少一分痛苦、多一分慰藉。我第一次领悟到“让两个世界都满意”的意义。遗体善后处理的4天，我经历了一场洗礼，如同一首磅礴音乐作品的前奏，在低鸣着萌发启示。

在我看来一名优秀的入殓师要具备4个层面的素质：在自我层面，必须克服心理的恐惧及生理上的反应；在物理技术层面，能识别人体组织，并完美地拼接缝合塑形；在化学运用层面，能运用化学制剂对遗体进行生化性质改变；在心理抚慰层面，给予逝者亲人心理疏导、人文关怀。往往技术是单纯的，而心理抚慰则需要更多的耐心与感知力。

一位性格强势的女士要求将70岁的母亲遗容恢复到30岁，老者正常病故无须遗体修复，可谁也无法劝阻。我借故将这位女士请进操作间，面对老人遗体时她的悲伤喷涌而出。我站在旁边一言不发，时不时递上纸巾。5分钟后，她一边抽泣一边娓娓道来。原来她年幼时与母亲一起被抛弃，母亲含辛茹苦将她培养成才，送到国外深造。女儿几经挫折闯出一片天地，想接母亲到国外安享晚年，可母亲不愿离开，并指责女儿不回国是“忘本”。几番争执二人几乎反目，女儿一气之下一走了之，倔强的母亲一直未将癌症晚期的事实告诉女儿，当女儿得知母亲病重消息时死讯也随即而至。她说：“在我的印象中，母亲30岁左右是最美的。”随后，我花3个小时为老人进行了面容修复，恢复到30岁不切实际，视觉只能达到四五十岁，但那位女士特别满意。因老人名字有个“松”字，追悼会时我将常规的鲜花换成了苍劲有力的松枝，如同老人不屈不挠的一生。几年来每当老人祭日，我都会接到那位女士的电话问候，去年她说将结束海外业务回国发展。

这份职业给了我太多内心的感召力，犹如音乐进行到主歌部分，积蓄着巨大的能量。

2015年6月“东方之星”翻沉，我们火速赶往监利。遇难者数量多，腐败速度快，当时的核心工作就是尽可能缩短遗体暴露在空气中的时间，延迟腐败，为下一步处理打下好基础，为此我制定了一套快速处理方案。在相对封闭的法医内场，我们穿着防化服、戴着防气体面罩，连续工作60个小时。我甚至失去了时间感，来时匆忙，高血压药已多日未服。从内场出来时，两位年轻入殓师出现了硫化氢中毒症状。

乐曲副歌是最精彩的，然而，艺术上最精彩的表达部分往往是现实里的苦难。艰险中才能磨砺意志力，担当中才能增强了使命感。近年来，我的一些故事受到媒体关注，且当作乐曲的华彩部分吧。

向死而生是一种格局，不知死焉知生。尾奏响起，他人生的最后一个音符由我拨下。