明式书房类家具在当代仙游古典家具中的审美与传承创新运用

王国斌

一、明式紫檀书房家具的艺术特色

书房，古代称书斋，高洁清雅，是静心凝神的最佳场所，是一个家庭的奢侈品，在文人心中更是一个修炼的道场。因此，对于书房家具，人们往往舍得花重金打造。明式紫檀书房家具，用材高端，工艺考究，常采用精细的“紫檀工”制作而成，以线为主，造型精练，装饰适度，繁简相宜，注重实用与审美，强调品质与人文的结合。最显著的特征就是将文人的思想情怀融入书房家具里，与书斋的清雅静谧交相辉映，寄托着文人雅士的人生追求，逸散着传统文化的幽香。印度小叶紫檀质地坚硬，色泽优美，纹理细密，生长速度缓慢，要数百年才能成材，硬度为木材之首，系称“帝王之木”。常言十檀九空，其珍贵程度可想而知，用印度小叶紫檀打造的明式书房家具，如今更是成为珍藏的精品。

用印度小叶紫檀木打造的成套家具，能提升居室的格调，尤其是在书房之内。书房内的紫檀家具，又以书架、画案成套居多，书房布局讲究高低错落有致，居于书房核心的便是占地面积最大的画案，画案背后居中的是一把官帽椅，再往后就是靠墙摆放的一组书柜。笔者有幸获得些许印度小叶紫檀，故将其打造成书房这一方心灵寄托之所，供人沉思静悟、开启智慧、陶冶情操、心驰神游。

二、明式书房类家具在当代仙游古典家具中的运用：传承“意境”之美，创造“雅致”之美

仙游古典家具制作技艺简称“仙作家具”，产于中国古典工艺家具之都——福建省仙游县，意取仙人之作，历史悠久，源于唐宋，兴于明清，盛于当代，古时分为仙游“东乡”派和“西乡”派，泛指的是福建仙游地区一带用特有的工艺所制作的古典工艺家具，是一个具有独特艺术风格的古老工艺流派，是国家级非物质文化遗产保护项目，还入选第一批国家传统工艺振兴目录。从唐代开始，仙游古典家具经过多个朝代的不断锤炼积淀，制作技艺日臻纯熟，形成了一种个性鲜明、独具匠心的艺术风格，具有鲜明的时代特征和仙游地方文化特色，结合古时中原和闽南一带的特点，款式典雅，结构严谨，用料考究。

“仙作家具”因造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美而著称，是传统国画艺术、雕刻艺术与家具制作技艺的巧妙融合，是明清家具经典款式的传承和创新，蕴含着一代代仙游人的文化理念与审美情趣，被誉为“东方艺术家具”。仙作与京作、苏作、广作并称为中国古典家具“四大流派”。仙游古典家具的形成与家具的历史积淀、当时社会经济的发展、城镇的繁荣、私人建筑的兴盛、文人的倡导和直接参与有非常密切的关系。

在历史上福建省仙游县是“海滨邹鲁、文献名邦”，有浓厚的古典家具艺术传统。改革开放后的40年中，勤劳智慧的仙游人将代表中国古典家具艺术的“仙作”工艺发挥到极致。2014年11月，国务院批准文化部确定的第四批国家级非物质文化遗产代表性名录和国家级非物质文化遗产代表性项目名录扩展项目名录各153项。在这份名单中，福建省仙游县的家具制作技艺（仙游古典家具制作技艺）被列在“传统技艺”类别中，成为国家级非物质文化遗产代表性项目名单中最显著的一员。

笔者很好地传承了明式书房类家具的精髓，博采众长，吸取仙游“东乡”派和“西乡”派的精粹技艺，创作风格独特，熟练掌握了仙游古典家具结构严谨的造型比例、精妙无比的卯榫结构和精湛的雕刻技艺的制作技艺。因此，笔者设计制作的仙游古典家具或端庄典雅，或简洁大方，或含蓄内敛，或精致细腻，或构思巧妙。

在明式紫檀书房家具的器型设计制作上，笔者尤其考究，不仅深入学习了解中华优秀传统文化内涵的核心思想，还充分吸收了中国传统家具文化的精粹，并结合当代人的审美需求，把中国传统明式家具文化讲究的含蓄内敛、适度稳健在“仙作”紫檀家具中进行充分的表达，传承“意境”之美，创造“雅致”之美。

（一）“仙作家具”《印度小叶紫檀兽面云纹画案》：端庄秀美，沉凝素雅

小叶紫檀明式书房里，宁静致远的大器物当数“仙作家具”《印度小叶紫檀兽面云纹画案》（如图1），其端庄秀美，沉凝素雅，是书房中的精品红木家具。

图1 “仙作家具”《印度小叶紫檀兽面云纹画案》 王国斌/作

由笔者设计创作的“仙作家具”《印度小叶紫檀兽面云纹画案》，画案面积较大，精选印度小叶紫檀木，用料十分阔绰，分量相对较重。印度小叶紫檀最早是出现于印度热带森林和岛屿上。国人酷爱紫檀木，自商周以来，即为车架车辕及进贡宫廷的顶级家具材料，被誉为世上最好的家具材料。印度小叶紫檀木经过打磨，木质极富油感，并有细密、紧致、灵动的牛毛纹，其色泽呈深紫或黑紫，大气、稳重，是非常高端的制作家具的材料。用印度小叶紫檀木制作的画案置放时绝对沉稳敦实，没有一丝飘浮之弊，暗合国人所追求的中庸、平稳的人生态度。大案通体选用紫檀料精制而成，该紫檀木质坚硬、肉质饱满、厚实俊朗，牛毛纹充斥案面，纹理大方细致、富有变化，色质淳厚内敛，就算不加刀斧雕琢亦可成上品。大案案面为长方形，四周攒框镶独板，冰盘周沿装饰回字纹，束腰比较浅，案面下方带腮垂膛肚，牙条透雕如意云纹，腿舒展肩拱起，整体线条流畅，显得刚劲有力。画案只在边角的抹立面用较为简单的线脚沿着牙腿起线边，案腿刻有云纹等纹饰，和古时常见的刻在青铜大鼎腿足上的花纹一样，气派稳重，唯有如此，才能与画案的厚重敦实相匹配。

牙板精雕细纹，上承敦厚大案，下接方材腿足，承天接地之功，附和国人顶天立地之意。大案四腿作圆润方足，如大象之腿，器重稳妥，壮硕稳健，擎天立柱般撑起牙板及案面。稳重而不呆滞、大气而不霸道，连绵起伏之间，尽显国人寻求的君子敦厚内敛的儒雅品行。腿形如宝剑出鞘，锐意冲天，剑锋直指案面，如书法中的犀利笔锋，力透纸背，气象宽宏。腿侧刻有巨大的云纹与牙头相对而立，宝剑出鞘，生出四翼，展翅飞行。化静为动，美感中更有负重之用。四腿侧脚收分明显，挓度适中，沉稳圆润，和锐意的“剑腿”交相辉映，一如道家转化阴阳、和谐统一之美。

整个画案造型古朴，攒框拼板，光滑平整，纹理细腻，令人赏心悦目。整个大案制作讲究，格调淡雅，稳重中带着俊秀，华美里透着质朴，纯真古朴的韵味搭配细腻圆润的刀工，使得大案被打磨得精细入微，具有生气灵动的美感。

古时明式家具由文人参与设计，具有深厚的文化底蕴。大案犹如中国书法，书法中越大的字越不好写，同理，越大外形的大案越难制成。笔者有幸，一次成型，让紫檀少受刀斧之伤。通体看去，此案气韵犹如颜真卿书法，筋道外显，法相严峻，气势磅礴。笔者更在古意之上融合当代美学，让大案更显端庄阳刚，丰腴雄伟，宽博恢宏，气概凛然。古意结合创新，使得时代风貌在明式家具的基础上融汇和谐。

（二）“仙作家具”《印度小叶紫檀明式书架》：浑然天成，空灵淡雅

“清水出芙蓉，天然去雕饰”，书房内除了大案之外，其他家具也必不可少，只有不同器具相辅相成才能相得益彰。风雅实用的书架就是藏书置物不可或缺的家具。

笔者设计创作的“仙作家具”《印度小叶紫檀明式书架》（如图2）是架格和柜子的结合体，上半部分是双层架格，下半部分是柜子。整个器具素雅简单，通体柔和自然，打磨圆润，制作工艺考究，体态轻盈，简明疏朗。以立木为四足，以横板分隔为三层，四周不加额外修饰，光滑平整，下半部分加双开门柜子，柜子上脸镶嵌护眼钱和金属插销，方便开关。底部格板与腿足之间作牙板，起到加固的作用。

图2 “仙作家具”《印度小叶紫檀明式书架》 王国斌/作

与最基本形式的普通书架相比，笔者在第二层设计两个柜子之后，又将最下部的牙条变形拓宽为和柜子底部合为一体的横枨样式。压条通体光素无饰，尽显小叶紫檀材质之美，整个书架简约空灵，更具有现代气息。

上层均等的两层空间可以摆放各种不同高度的器物，架格三面围栏，方便整齐置书或摆放文玩等，搭配简单别致的花纹，带有装饰感的同时又不破坏整体的简洁，也能保护架子上的器物，防止掉落。增加的围栏是笔者为此件架格在基础书架上所作的大胆创新，也是此件家具的神来之笔，笔者设计的主要目的，是在架格中部增加一道结构，用来加强架格的稳定性，同时也增强了观赏和使用功能。

边框采用阳线工艺，和柜子和谐统一，十分考究。枨子之间打槽装板，合理固定，增强了架子的牢固性。架格在棱角处设计圆角的捏角线，消除了四方形器具边棱的尖锐和直楞，圆润且具有内敛气息，更凸显国人的平和心态。

架格下方是储物柜。柜子用料精纯，色泽肃穆，材质弘润，风格淡雅，结构严谨，是笔者借鉴明代画作的精髓所创。柜腿间安牙板，俊朗雅致。书架高度契合人体高度，约到人之胸际，观摩取物方便快捷。除了存放书籍，还用来摆放珍贵藏品，因南方潮湿，所以笔者将架格做成高脚。

整体观之，架格线条流畅，繁简得体，利落大方，给人浑然天成、空灵淡雅之感。采用小叶紫檀，不仅坚实耐用，更具有天然质感。笔者利用精湛的制作工艺充分展示印度小叶紫檀的质地、色泽和纹理的自然美，让材料的隽永古雅更具风味。

将其置于书房雅室，可以放置案牍文玩、古籍珍本，能增添几分儒雅之气。书架可以两组并排使用，组成柜墙，简洁明快且古典雅韵。也可以分列大案两侧，左右对称，更添几分情调。因印度小叶紫檀高度稀缺，书架更加显得弥足珍贵，它是中国传统精神和现代思想的和谐统一。立于书架之前，仿佛远离都市的喧嚣，回归到宁静的古朴乡村，让人心情宁静，遗忘烦恼忧愁，凝神畅游，回归天人合一。

三、结语

明式家具是国人在生活上的精美追求，而小叶紫檀明式书房更是中国式文人精神生活在现实中的高度体现。在书房这个小天地里，主人可以暂时抛弃世俗的烦恼，一心一意读书吟诗，挥毫泼墨，作画习字。也可以焚香弹琴，黑白对弈，还可茶酒相会，谈笑古今。明式家具融合当代仙游古典家具，营造出别具一格的空间气质。传承古意，创新运用，在喧嚣的现世，能在俗世中为自己安置一方小天地，安放一份生活中的盎然恬淡，以及一颗东篱采菊、悠然看山的心，让每一份诗意的期许都有属于自己的画面。