回忆与谢之光先生的交往

□王培南

《福禄图》谢之光

第一次有缘与谢老见面是在1973年初，当时我刚刚大学毕业，在湖南的一个小县城教书。放寒假时，我回上海探亲并看望了中学时代的老朋友于长寿。长寿和许多书画家都有交往。在他家里，我看到了谢老画的山水和花鸟画，顿时眼前一亮。我是学理科的，但从小就对书画有着浓厚的兴趣。虽然小时候我见过谢老画的月份牌，但我并不喜欢那一类。这次再见其画，谢老的画风早已大变，有了自己独特的风格。他的简笔山水意境幽远，大写意花卉水墨淋漓、线条苍劲，令人喜欢极了。没想到谢老虽已过古稀之年，却仍在探索创新自己的绘画风格，说明他对艺术的热爱是深植于灵魂深处的。长寿见我如此喜欢谢老的画，便说有机会带我去拜访他。

不久后的一天傍晚，长寿带我去拜访了谢老。谢老矮矮的个子，面目清秀和善，精神很好，见到长寿带我来，笑容满面。两人先是聊起了评弹，长寿念中学时是学校评弹组的，弹得一手好琵琶，有一肚子评弹界的传闻逸事，听得谢老哈哈大笑。聊完了评弹，谢老拿出一本小册页对长寿说：“给你画好了。”长寿接过册页展开一看，整本册页是谢老画的简笔山水，精彩极了，每一幅都是不同的构图，寥寥几笔便把山、水、松、石画得出神入化，用最简单的笔墨画出山水的神韵，看似简单，实所不易，是需要智者独悟的。

《松帆图》谢之光

看完册页，谢老对我说：“今天给你也画一幅吧，不过画好以后要请我到绿杨村去吃一客鲜肉汤团。”其实这哪里是什么要求，分明就是谢老有意要送我这个后生作品，而又不想让我觉得不好意思罢了。老先生的良苦用心可见一斑。他问我想要画什么。我说画幅菊花吧。因为在我进门时就看到了墙上挂着的一幅菊花图，非常中意。于是，他走到案桌前铺开宣纸，一边取笔一边对我说：“现在朱砂太贵，我都是用马利牌广告颜料画画。”然后将锡管颜料挤在调色盘中。大约十分钟左右，一幅色彩厚重、水墨氤氲的菊花图便跃然纸上。谢老又对我说：“我的画颜料厚重，一般人都裱不好，只有长寿最有本事，我都是请他装裱的。”画完以后，我们三人冒着寒风步行到绿杨村，要了三客汤团，边吃边聊。冬日的夜晚，配上一碗滚烫的汤团，真是又家常又暖心。谢老随和豁达，平易近人，从来不计较来客的贵贱长幼，令人感动。想到他给我画的菊花，不禁让我想起“心清似水，人淡如菊”两句话，这不正是谢老为人的写照吗！

受了谢老的画，总觉得应该回报他点什么。那时，我正随徐璞生先生学篆刻，于是就为谢老刻了两方印章，一方“之光”，一方“栩栩斋”。我把印章给谢老送去的当天，他正在给家里的来客画画。看了我给他刻的印章，谢老评价我的篆刻水平不错，但也毫不避讳地指出了问题：“为画家刻印，印风需要与画家的画风相契合，而你这两方印与我现在的画风并不相配。”我听了以后如醍醐灌顶，恍然大悟，谢老的教诲我至今铭记于心。

随着年龄的增长，我的阅历也在不断加深，对谢老所说的道理也理解得更深刻了。仔细观察许多名家书画中，款识的字体及印章的风格、大小与位置都是有讲究的，都与画面的风格很妥帖地相配在一起。画面上的所有元素如果不能很好地搭配，就好比一幅好的书法作品盖了一方蹩脚的印章，或者穿着一件名牌西装配了一条地摊领带一样。所以，我后来在写字用印的时候就很注意印章的大小、风格、内容甚至印泥的颜色，因为印泥的颜色对不同颜色纸张的效果也是不一样的。

那天下午，谢老站在画案边一刻未停，足足画了两个多小时，我也痴迷地看了两个多小时。看谢老作画是一种享受，那支笔在他的手中仿佛有了生命一样，线条的灵动和苍劲，墨色的浓淡和渗化，都那么恰到好处。看着他落笔飞快而又谈笑风生，似乎很随意，其实整幅画早已成竹在胸。那天，谢老为我画了一幅梅石图和一幅山水。画中的梅花花朵是用手指蘸着红色颜料点出来的，还特地把我给他刻的两方印章盖在画上，尽管我的印章与他的画风并不相配，但我依然感到欣慰。

那年，谢老已经74岁，精力之旺盛令人佩服。时间过去快五十年了，而我业已过了从心之年，然而当年的情景依然历历在目，难以忘怀。